摘 要： 電影《一樹梨花壓海棠》極大地還原了小說《洛麗塔》中的設(shè)定，但其關(guān)鍵情節(jié)的刻意遺漏卻使得電影的內(nèi)核與小說的內(nèi)核出現(xiàn)了根本的不同。

關(guān)鍵詞：《洛麗塔》 電影改編 還原度 故事內(nèi)核

一、前言

弗拉基米爾·納博科夫的《洛麗塔》一直是一部富有爭議的小說，從費勁周折的出版過程，到在多個國家遭遇封禁的冷遇，再到對其主題的多重解讀。它挑戰(zhàn)了人們對道德的認(rèn)知，也挑戰(zhàn)了人們對文藝作品的認(rèn)知，但不可否認(rèn)的是，它同時也是20世紀(jì)最偉大的作品之一。

1962年，導(dǎo)演庫布里克將《洛麗塔》搬上銀幕，這一版本的改編得到了作者本人的辛辣評價： “這無疑使影片對我原來所寫的劇本而言，毫無忠實之處”，“在把《洛麗塔》改編成具有臺詞的電影時，他從一個方面去理解我的小說，而我從另一個方面去理解——就是這么回事”a?？梢?，納博科夫?qū)@一版本的改編不甚滿意，不滿意的原因除了導(dǎo)演庫布里克沒有采用自己編寫的劇本的因素外，還在影片對小說故事的還原度上頗有微詞。

1997年，導(dǎo)演阿德里安·萊恩對《洛麗塔》做出了自己的解讀和闡釋，該影片在中國的譯名為《一樹梨花壓海棠》。在歐美國家以電影分級取代電影審查制度的時代，以及電影技術(shù)突飛猛進的背景下，這一版本無疑能進行更加自由、更加不受限制的表達，故而1997年版本總的評價和評分均要高于1962年版本。遺憾的是，納博科夫不曾欣賞到這一版本的改編。本文試圖以納博科夫“還原度”的標(biāo)準(zhǔn)，對1997年影片《一樹梨花壓海棠》進行分析和評價。當(dāng)然，電影改編本身就是一次再創(chuàng)作活動，改編者可以投射自己的想法，所以這里所指的“還原度”只是一個區(qū)分異同的標(biāo)準(zhǔn)，而不是劃分優(yōu)劣的標(biāo)尺。筆者認(rèn)為，《一樹梨花壓海棠》在故事架構(gòu)上對小說《洛麗塔》高度還原，但在故事內(nèi)核上卻和原著大相徑庭。

二、還原的故事架構(gòu)

（一）故事情節(jié)還原

《一樹梨花壓海棠》講述了男主人公亨伯特由于對少年時期的戀人安娜貝爾愛而不得以及安的早夭，導(dǎo)致他在性取向上只對性感少女有興趣，即戀童癖。房東夏洛特對亨一見鐘情，而亨不可自拔地愛上了房東的女兒——性感少女洛麗塔。為了能接近洛麗塔，亨伯特假意和夏洛特結(jié)婚，成了洛的繼父。不久后，夏從亨的日記中得知了亨的意圖，決意與亨離婚，可是當(dāng)天夏就死于一場意外的車禍。亨編造自己就是洛生父的謊言，眾人毫不懷疑，任由他帶走了洛。此時還在夏令營的洛對母親的去世還一無所知，就跟著亨開始了旅行。洛主動和繼父亨發(fā)生了關(guān)系，而后知道母親已經(jīng)去世的消息，大哭一場，卻只得繼續(xù)和亨在一起。他們在一起度過了兩年時光，這過程中有快樂也有爭吵；隨著洛的成長，二人的矛盾也越來越多，最終洛趁機逃離了亨。亨一直在尋找洛的下落，想要探尋是誰帶走了她，卻始終沒有結(jié)果。三年后，洛向亨寫信借錢，亨終于找到了洛，只是此時的她已不再是個性感少女而是即將為人母。亨想要帶走洛，而洛寧愿過貧苦的日子也不愿跟亨走，并稱自己自始至終愛的都是奎爾蒂。亨回憶起了曾經(jīng)種種反常離奇的現(xiàn)象，終于明白了帶走洛的人就是奎。憤怒的他找到了奎并槍殺了他，等待亨的將是未來的監(jiān)獄生活。

總的來講，《一樹梨花壓海棠》基本遵循了《洛麗塔》中的故事脈絡(luò)，把故事主線演繹了出來，在整個故事情節(jié)上實現(xiàn)了高度還原。

（二）場景還原

電影對小說環(huán)境場景的還原可謂一絕，在種種細節(jié)處彰顯了對原著的尊重。例如，電影在第27分鐘時展現(xiàn)的洛麗塔的床頭，上面張貼著寫有亨名字的海報和奎爾蒂為駱駝牌香煙所做的廣告，這正是小說中留下的暗示。

影片中洛的著裝風(fēng)格也被如實還原，小說中其實并沒有具體提及洛的穿衣風(fēng)格，但是有寫到亨伯特對特定衣服的喜好：“格子圖案的織物、色彩鮮艷的棉布、衣服的飾邊、蓬起的短袖、軟褶、合體的緊身胸衣和有著十分寬大的下擺的裙子”b。導(dǎo)演萊恩顯然沒有放過這一細節(jié)，于是在影片中，洛或是穿著性感的短褲或是穿著有下擺的裙子，以及搭在廁所的棉布內(nèi)衣、有著蕾絲花邊的蓬蓬裙等，無不暗示著洛麗塔對亨伯特的致命吸引力。

影片結(jié)尾亨伯特和奎爾蒂對決的鏡頭也極其經(jīng)典：奎中彈后離開了鋼琴，但是琴鍵仍然跳躍著；奎身中數(shù)槍，卻仍能神態(tài)自若地走向臥室，并對著亨伯特大喊“滾出去”；奎嘴角旁幻滅的粉紅色氣泡，亨手中的槍變成了拖鞋……這個鏡頭看起來似乎不合常理，但是實際上正是對原著的百分百還原：“空氣里仍然顫動著那宏大、深沉的樂聲”，“我苦惱、沮喪地明白自己非但沒有打死他，反而給這個可憐的家伙注入了一股又一股活力”c。原著作為一部精神分析小說充滿了瑰麗的想象，而電影則舍棄了大量的心理描寫，使得影片側(cè)重在故事內(nèi)容的寫實展現(xiàn)。在結(jié)尾處這一設(shè)計讓很多人以為是導(dǎo)演天馬行空的想象，但實際上這是納博科夫的藝術(shù)天分的展現(xiàn)。

三、隱去的故事內(nèi)核

前文提到，電影《一樹梨花壓海棠》較大程度地還原了小說《洛麗塔》中的情節(jié)，但是導(dǎo)演有意略去和增添的部分情節(jié)，也使得電影和小說的內(nèi)核出現(xiàn)了根本的不同。

實際上，對納博科夫《洛麗塔》的主旨之爭一直在繼續(xù)，如有人將其解讀為一出由于道德感的缺失而引發(fā)的悲劇，有人解讀為歐洲文化對美國文化的批判，而作者本人則反感諸如此類對寫作意圖的探討，他稱這部書的成書過程是“依靠靈感和關(guān)聯(lián)情節(jié)的相互影響”d，并認(rèn)為“《洛麗塔》并不帶有道德說教”，也反對“通過閱讀虛構(gòu)小說了解一個國家、了解一個社會階級或了解一個作家”e這樣的觀點。

可以確定的是，納博科夫試圖展現(xiàn)出人性的復(fù)雜，這點在序文部分就借小約翰·雷博士之口表達出來：“在他的自白書里，自始至終閃現(xiàn)出一種力求誠實的愿望，但這并不能免除他兇殘奸詐的罪惡。他反常變態(tài)。他不是一位上流人士?？墒撬乔俾曈茡P的小提琴多么神奇地喚起人們對洛麗塔的柔情和憐憫，從而使我們既對這本書感到著迷，又對書的作者深惡痛絕?！眆 《洛麗塔》的內(nèi)核正是復(fù)雜的人性。亨伯特就是這樣一個復(fù)雜的人，他無疑是有罪的是邪惡的，但也有著屬于自己的悠揚琴聲一般的魅力。不同于社會輿論對戀童癖的嚴(yán)厲譴責(zé)，納博科夫試圖去理解亨種種行為背后的根源，以解讀精神病人的方式去記錄亨的生活點滴和他的心態(tài)變化。亨伯特的復(fù)雜性正是這部小說最抓人眼球的部分。

電影《一樹梨花壓海棠》也試圖去展現(xiàn)復(fù)雜的人性，只是它的改編似乎矯枉過正了。電影過度美化了亨伯特的形象，又過分臆測了一個未成年女孩的“惡”。它隱去了原著小說中的一些情節(jié)，讓亨伯特成為一個委屈的受害者；又增添了一些細節(jié)，讓洛麗塔成為一個始亂終棄的玩弄感情者。這樣的改編，使得亨伯特身上“可恨”的特質(zhì)消失了，只剩下“可憐”，洛麗塔處于被束縛、被控制的狀態(tài)這一客觀條件也變得模糊。于是電影徹底變?yōu)橐徊繍矍槲乃嚻?，故事?nèi)核成為一個癡情男人和一個薄情女人的愛情糾葛。

電影中隱藏了三處影響人們對亨伯特看法的關(guān)鍵情節(jié)：

其一，隱藏了亨伯特失敗的婚姻。對于亨伯特過往的呈現(xiàn)，電影只保留了亨少年時期與安娜貝爾相處的部分，且這一部分處理得浪漫唯美，極具美感。而亨伯特在此之后頻繁尋找妓女、為了掩人耳目而選擇結(jié)婚、對成年女性的厭惡和侮辱等都被抹去了。小說中，亨形容他的前妻瓦萊里亞的語言可以稱得上是惡毒：“卷毛狗般的腦袋”“矯揉造作”“已故的貌似蟾蜍的媽媽”“肥胖臃腫”“短腿巨乳實際上毫無頭腦”g等。電影中的亨伯特卻待人彬彬有禮，會幫夏洛特倒水撐傘，宛如真正的紳士。

其二，隱藏了亨伯特產(chǎn)生了謀殺夏洛特的想法這一情節(jié)。在小說中，亨伯特因為不能見到洛麗塔而產(chǎn)生了除掉夏洛特的想法，他對于一場無懈可擊的謀殺策劃了許久，在湖水中溺死、用傳統(tǒng)的毒藥毒死等。盡管還沒有實施犯罪夏洛特就因車禍意外而亡了，但這不能掩飾亨伯特為了自己的欲望不擇手段的殘暴冷血本性。電影中不僅刪掉了他的加害人身份，還強化了亨的受害者身份。電影的一頭一尾都是亨伯特在槍殺奎爾蒂后駕車的情景：滿身血跡的亨伯特歪歪斜斜地開著車子，手中緊握著洛麗塔的發(fā)卡，眼神渙散無光。這樣的視覺效果營造出了亨伯特脆弱、受害的形象，成功為亨“洗白”。

其三，隱藏了亨伯特在洛麗塔離開后找到了新的伴侶這一情節(jié)。電影展現(xiàn)的是洛麗塔離開后亨伯特拼命尋找的畫面，那三年的時間空白也自然被觀眾聯(lián)想成亨處在不斷尋找的過程中。而小說中，亨又結(jié)識了里塔，并且二人一同度過了和諧快樂的兩年時光。亨坦承他已經(jīng)放棄了追蹤搜尋洛麗塔的希望。如果將這一點如實放在電影中恐怕會讓堅信亨對洛感情之深厚的觀眾大失所望，因為亨從來都不是只愛洛麗塔一人的。洛麗塔會老去，不再是性感少女，亨伯特也幻想過和洛麗塔生一個女兒（洛麗塔第二），然后再和自己的女兒相愛生下洛麗塔第三?？梢?，亨伯特愛的永遠是性感少女；換言之，他愛的從來只有自己。

小說以亨伯特的視角寫就，本身就有罪犯亨伯特為自己開脫的嫌疑。小說中的經(jīng)典臺詞：“我奪去了她的花蕊嗎？陪審團敏感的女士們，我甚至都不是她的頭一個情人”h，亨伯特強烈暗示著自己和洛發(fā)生關(guān)系是由于洛的勾引，暗示洛麗塔自身的放蕩。電影不僅默認(rèn)了洛對亨的勾引，還強化了相關(guān)的鏡頭。如以慢鏡頭掃過每一次洛與亨接觸的身體，洛不小心踩到亨的褲腳、無意間踢到亨的膝蓋……都成了洛麗塔的罪證。關(guān)于這點，作者納博科夫或許會心生不滿。盡管納博科夫矢口否認(rèn)小說的道德說教意味，然而他的行文中間卻總是不經(jīng)意地流露出對亨伯特控制欲的批判和對作為孤兒的洛麗塔的同情。他忍不住跳脫到人物之外，對事件進行點評。他常常提醒讀者洛麗塔的身份：“這是一個失去父母的孩子。這是一個孤苦伶仃的孩子。這是一個無家可歸的兒童?！眎洛麗塔早就明白：“就連最悲慘痛苦的家庭生活也比亂倫的烏七八糟的生活要好。”j同時，由于亨伯特的控制，洛麗塔的精神早已出現(xiàn)裂隙，納博科夫為讀者們指出了這點，而電影則忽視了洛的真實想法。

對于以上這些情節(jié)和細節(jié)的處理，決定了電影與小說的根本區(qū)別：小說意在刻畫復(fù)雜人性，電影則一味追求表現(xiàn)淺顯的感情。

四、結(jié)語

電影《一樹梨花壓海棠》與小說《洛麗塔》有著相近的情節(jié)，但是講出的卻是兩個截然不同的故事。從還原度的標(biāo)準(zhǔn)來看，電影還原了小說的情節(jié)，卻沒有還原小說的內(nèi)核和靈魂。當(dāng)然，電影作為一部愛情文藝片也是成功的，洛麗塔第一次出場的兼具性感與美感的畫面已經(jīng)成為無數(shù)影迷心中的經(jīng)典。這就是電影改編的魅力，同一個故事，展現(xiàn)出了兩種韻味。

a 〔美〕弗拉基米爾·納博科夫：《洛麗塔：電影劇本》，葉尊譯，上海譯文出版社2010年版，第12頁。

bcdefghij〔美〕弗拉基米爾·納博科夫：《洛麗塔》，上海譯文出版社2005年版，第167頁，第486頁，第495頁，第502頁，第4頁，第42頁，第214頁，第221頁，第460頁。

參考文獻：

[1] 弗拉基米爾·納博科夫.洛麗塔：電影劇本[M]. 葉尊譯.上海：上海譯文出版社，2010.

[2] 弗拉基米爾·納博科夫.洛麗塔[M].主萬譯.上海：上海譯文出版社，2005.

作 者： 李浩月，湖南大學(xué)中國語言文學(xué)學(xué)院學(xué)生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com