韋艷送

摘要：中國油畫的發(fā)展歷程，有著自身獨特的性質(zhì)和發(fā)展規(guī)律，從它的發(fā)展歷程中明顯地可以看出，這種發(fā)展是符合社會發(fā)展的，并且更重要的是對油畫這方面有著更加深入的研究。中國油畫在還沒有平面化這個概念之前，外觀非常的漂亮、整齊，當(dāng)時對于油畫的研究則是以外觀美為主要原則，然后在堅持這個原則的基礎(chǔ)下再去發(fā)展油畫，這顯然是大大地局限了油畫的發(fā)展，但是到了20世紀(jì)30年代時，中國油畫便有了將油畫平面化的研究，更加注重形式上、情感寄托上，這一原則性的改變主要還是基于當(dāng)時的歷史背景。中國油畫的平面化發(fā)展歸根到底還是藝術(shù)家們情緒的表達(dá)，這一藝術(shù)的表達(dá)方式對中國油畫的創(chuàng)作有著重要的現(xiàn)實意義。

關(guān)鍵詞：平面化;構(gòu)成形式;現(xiàn)代油畫;表現(xiàn);

引言

在繪畫藝術(shù)發(fā)展史上，具象油畫幾乎占據(jù)著主流地位。隨著當(dāng)代藝術(shù)觀念及形態(tài)的日新月異，在個性化觀念表達(dá)與個人感性體驗敘事上融入新方式，讓油畫這種傳統(tǒng)藝術(shù)媒介重新煥發(fā)生機(jī)。當(dāng)代具象油畫作為文化與藝術(shù)審美的優(yōu)化產(chǎn)物，在觀念和語言層面上呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢，而平面化語言則為具象油畫的表達(dá)方式。這種語言表現(xiàn)應(yīng)用讓繪畫不在遵從客觀物象，而重視強化主觀的表現(xiàn)觀念，讓繪畫更接近本源，賦予藝術(shù)家在表達(dá)中更多的主動性，也為具象油畫的自由拓展注入新鮮活力。本文以此為選題來梳理具象油畫語言平面化的歷史脈絡(luò)，而后結(jié)合國內(nèi)外具有代表性的作品來探究其的運用方式及結(jié)構(gòu)特征，進(jìn)而闡述在具象油畫創(chuàng)作中如何平衡平面化與繪畫性，以期當(dāng)代具象油畫更加符合藝術(shù)時代的發(fā)展趨勢。

一、中國油畫平面化發(fā)展的歷程

早在中華人民共和國成立之前，就存在著把中西繪畫結(jié)合起來的強烈意識形態(tài)傾向，但與西洋繪畫不同，這些繪畫不僅繼承了西洋繪畫外觀的美，而且還放置了許多中國藝術(shù)家的情感，使繪畫成為中華人民共和國成立后，在當(dāng)時的歷史背景下，徐悲鴻等眾多知名藝術(shù)家大力倡導(dǎo)油畫精神，把工人、農(nóng)民和增殖者的生活融入當(dāng)時的社會主義建設(shè)進(jìn)程，把學(xué)習(xí)融入創(chuàng)作隨著中國社會主義建設(shè)進(jìn)程的迅速推進(jìn)，中國油畫從一元論走向多元化，在中華人民共和國成立之初就被打上了現(xiàn)實主義的標(biāo)簽。此時油畫不僅充滿了現(xiàn)實主義，還具有許多象征中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、日益現(xiàn)代化、人民幸福生活的東西，使中國畫成為多元化發(fā)展。進(jìn)入90年代后，人們的思想也發(fā)生了很多變化，油畫的定義開始慢慢變化，不再是以前注重外表美的中國油畫了。在現(xiàn)代中國，油畫的定義已經(jīng)成為強調(diào)形式美和多樣性的中國畫。在這種歷史背景下，許多藝術(shù)家都有自己獨特的開放思想，開始對油畫創(chuàng)作有大膽的想法，由此產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的油畫，其中大部分往往被展平。

二、平面構(gòu)成在油畫構(gòu)圖領(lǐng)域里的影響

隨著繪畫造型的發(fā)展。油畫藝術(shù)受到了前所未有的沖擊。圖形學(xué)教學(xué)也受到了沖擊。動畫作品等新的繪畫形式與傳統(tǒng)意義上的繪畫形式相碰撞，觀眾的審美視角也發(fā)生了變化。傳統(tǒng)的油畫形式不能滿足觀眾的視覺審美需求。因此，在藝術(shù)形式的不斷交流中，油畫形式也發(fā)生了變化。在具有時代特色的油畫藝術(shù)中發(fā)展起來。當(dāng)代青年畫家多次大膽嘗試設(shè)計油畫構(gòu)圖，具有油畫特色的創(chuàng)作構(gòu)圖制度也正在慢慢建立。應(yīng)用視覺設(shè)計思想、圖形構(gòu)成規(guī)律。靈活地創(chuàng)作油畫構(gòu)成。成為當(dāng)代許多年輕畫家常用的手段。計劃構(gòu)成的設(shè)計是根據(jù)某些視覺規(guī)則形成基本圖表，從而形成對計劃工作的虛擬三維空間感。它不是真實的三維空間。它是圖表對人類視覺形成的影響。優(yōu)秀的藝術(shù)作品具有獨特完美的構(gòu)圖，運用構(gòu)圖來組織影像?？梢允估L畫更適合觀眾的審美需求。因為在任何繪畫創(chuàng)作中，無論是物理的還是抽象的，繪畫體的表現(xiàn)都是密不可分的。構(gòu)圖是畫家通過加工在影像中創(chuàng)造繪畫體的一種方式中國南部時期的繪畫理論家謝赫在“古代畫廊”中提出來了嗎？？“六律論”中的“經(jīng)營地位”是當(dāng)前構(gòu)成理論。在作文理論中，計劃的組成部分占有一席之地。如何創(chuàng)建油畫的獨特形象效果。為了讓油畫穿透。本文將向觀眾介紹油畫設(shè)計中的“和諧美、比美、對稱美、平衡美、節(jié)奏美、比例美、重心美”，

三、中國油畫平面化發(fā)展的原因

（一）傳統(tǒng)繪畫的影響

在中國傳統(tǒng)繪畫中，畫家對繪畫的定義只注重外表的美，而不注重內(nèi)涵，所以作品只表現(xiàn)出物體的形狀。這種繪畫方法極大地限制了油畫的發(fā)展，使更多研究油畫的研究人員對油畫現(xiàn)象的發(fā)生有了深入的研究。因此，通過比較中國畫和西洋畫，這些研究者發(fā)現(xiàn)中國畫強調(diào)繪畫外觀的美，而西洋畫則強調(diào)繪畫形狀的美，并建議將中西繪畫結(jié)合起來形成一種新的形式中西油畫文化相結(jié)合的建議是以中國傳統(tǒng)繪畫的局限性為基礎(chǔ)，限制了中國油畫的發(fā)展。因此，由于中國傳統(tǒng)油畫的影響，中國畫朝著中西油畫的組合方向發(fā)展。

（二）文化背景

藝術(shù)表達(dá)生活，因而在藝術(shù)家作品中總能反映出現(xiàn)實精神及現(xiàn)實社會。其一，高速發(fā)展的社會改變著人們的生活習(xí)慣、審美思維，快節(jié)奏的生活迫使人們選擇快節(jié)奏方式來適應(yīng)社會，因此具有視覺沖擊的繪畫形式才能在魚龍混雜的視覺作品中被發(fā)現(xiàn)。色塊平涂、線條極簡搭配獨特構(gòu)圖形成的畫面，比傳統(tǒng)具象寫實的形式更能激發(fā)觀者的新鮮感，更加符合當(dāng)代人群的審美觀念。其二，現(xiàn)今新媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展，弱化舊有媒介而步入“讀圖時代”。簡潔且鮮艷的平面化圖像更視覺擴(kuò)張力，能在最短時間內(nèi)完成信息傳遞，實現(xiàn)圖像在現(xiàn)實中訴求。而具象油畫的創(chuàng)作離不開大語境，決定其表現(xiàn)內(nèi)容為當(dāng)代現(xiàn)實生活，參考當(dāng)代公共圖像的視覺表征元素。當(dāng)代具象油畫必須發(fā)揮藝術(shù)家強大的畫面主觀構(gòu)建能力，以不可替代的手繪視覺生動性及形色歸納自由性，獲取豐富的受眾資源。

四、平面化的表現(xiàn)形式

（一）弱化空間感

當(dāng)代油畫與傳統(tǒng)油畫的重要區(qū)別在于油畫表現(xiàn)形式的差異，色彩表現(xiàn)的展平強調(diào)消除黑暗與光明的干擾，強調(diào)削弱透視意識 并且需要一種小的過渡色來消除繪畫的三維感中國油畫的色彩平展強調(diào)油畫中的背景空間弱化，強調(diào)主體與背景之間的距離平展。 現(xiàn)代繪畫更加注重從三維空間中提取平面元素，消除了畫家過去所期望的亮度、純度和熱量變化，并將相對獨特的顏色疊加在背景-背景上。甚至將工作區(qū)的背景直接放在后面，以便您可以看到整個背景工作的特征。色彩調(diào)和的方式呈現(xiàn)出一些細(xì)節(jié)特征，這些特征離開了三維空間。扁平油畫更加注重作品細(xì)節(jié)，旨在控制作品中的空間感，主次空間感逐漸淡化。它甚至故意避免了空間問題，并將主對象的顏色關(guān)系進(jìn)一步降低為平面關(guān)系。顏色可以是基準(zhǔn)形狀的符號，顏色位置更自由。

（二）在油畫構(gòu)圖設(shè)計中體現(xiàn)節(jié)奏感和節(jié)奏感

作文形式是藝術(shù)家內(nèi)在精神與觀眾精神之間的聯(lián)系，當(dāng)觀眾看到自己喜歡的作品時，第一個瞬間被獨特的意象構(gòu)成所吸引，這種現(xiàn)象是觀眾的第一印象，獨特的作文形式將占據(jù)藝術(shù)家處理意象的關(guān)鍵因素，它為藝術(shù)家想要的內(nèi)容服務(wù)使用單個組合形式不僅限于初始設(shè)計階段，還包括藝術(shù)家繪畫過程的所有階段和藝術(shù)家的所有創(chuàng)作活動。獨特的構(gòu)圖形式作為塑造繪畫體性能的方法，在創(chuàng)作過程中發(fā)揮著重要作用，有利于優(yōu)秀油畫的誕生。韻律美是油畫構(gòu)圖設(shè)計中獨特構(gòu)圖形式的具體表現(xiàn)，韻律美用于構(gòu)圖設(shè)計中，是指同一元素連續(xù)重復(fù)時所產(chǎn)生的運動方向。

結(jié)束語

綜上所述，本文通過對中國油畫平面化發(fā)展歷程的分析與闡述，對中國油畫朝著平面化發(fā)展趨勢的原因進(jìn)行分析與總結(jié)。一個國家的發(fā)展，會帶動一系列的思想解放，其中，油畫就是相對來說較為典型的例子，所以說，油畫的發(fā)展是大勢所趨。

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