安偲毓

摘要：作為與西方油畫(huà)藝術(shù)不同的表現(xiàn)方式，東方繪畫(huà)中的平面化受到西方藝術(shù)家的推崇，直接影響著西方印象派、納比派、新印象派等藝術(shù)流派。東西方藝術(shù)的結(jié)合，對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展具有極大的促進(jìn)作用。對(duì)油畫(huà)藝術(shù)中的平面化內(nèi)涵闡述，深入剖析東方藝術(shù)繪畫(huà)中的平面性，對(duì)油畫(huà)藝術(shù)融入東方藝術(shù)色彩進(jìn)行詳細(xì)探討。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)；平面化；東西方融合

油畫(huà)自從西方文藝復(fù)興時(shí)期得到發(fā)展，一直到現(xiàn)在經(jīng)歷數(shù)百年的演變。隨著時(shí)代的發(fā)展，西方油畫(huà)不斷發(fā)生變革。傳統(tǒng)油畫(huà)發(fā)展到現(xiàn)代繪畫(huà)，不斷探索新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。自從由西方油畫(huà)傳入中國(guó)，中國(guó)油畫(huà)和自身本土語(yǔ)言相結(jié)合，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行借鑒與吸收，從而形成新的藝術(shù)形式，油畫(huà)逐漸發(fā)展為平面化的表達(dá)。油畫(huà)不局限在三維立體空間，在油畫(huà)中融入中國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視感，把畫(huà)面呈現(xiàn)平面的視覺(jué)感覺(jué)，實(shí)現(xiàn)在畫(huà)面中康定斯基的點(diǎn)、線、面元素的合理應(yīng)用。

一、油畫(huà)藝術(shù)中平面化的內(nèi)涵

油畫(huà)藝術(shù)的“平面化”指的是油畫(huà)繪畫(huà)技巧以及創(chuàng)造手段自身的平面行，而不是繪畫(huà)材料的平面性。為了滿(mǎn)足油畫(huà)中平面化視覺(jué)效果，需要把西方焦點(diǎn)透視法向散點(diǎn)透視法進(jìn)行轉(zhuǎn)化，畫(huà)面的處理采取近似平涂的方法，實(shí)現(xiàn)油畫(huà)早期三維空間向二維空間的轉(zhuǎn)變，把立體處理為平面，通過(guò)色塊間的對(duì)比使得畫(huà)面空間感突出，基于色度、相近色相的顏色、不太明顯的筆觸方法等使油畫(huà)畫(huà)面平面化特征增強(qiáng)。當(dāng)前中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)打破傳統(tǒng)油畫(huà)三維空間表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)中西方繪畫(huà)藝術(shù)的融合。

二、東方繪畫(huà)藝術(shù)中的平面性

東方中國(guó)藝術(shù)繪畫(huà)中非常重要的表現(xiàn)方式就是二維平面化。就中國(guó)早期古典藝術(shù)的發(fā)展而言，中國(guó)遠(yuǎn)古巖畫(huà)以平涂、線條等技法為主，對(duì)充滿(mǎn)裝飾氣息的藝術(shù)品進(jìn)行創(chuàng)造，比如新石器時(shí)期，中國(guó)云南滄源巖畫(huà)通過(guò)紅色赤鐵礦粉等顏料進(jìn)行創(chuàng)作，利用平涂顏色的手段，對(duì)耕作、狩獵、舞蹈等社會(huì)場(chǎng)景進(jìn)行展示，通過(guò)單線對(duì)輪廓進(jìn)行勾勒，畫(huà)面充滿(mǎn)平面性的特征。畫(huà)面表現(xiàn)的藝術(shù)形式比較簡(jiǎn)單。中國(guó)石壁畫(huà)是傳統(tǒng)藝術(shù)與風(fēng)格的典型，突出表現(xiàn)了平面化語(yǔ)言的特征。石壁畫(huà)的風(fēng)格中，造型以線描為主，涂色采用工筆重彩的方式，在畫(huà)面中的表現(xiàn)方法采用以形寫(xiě)神的方法，實(shí)現(xiàn)了線描、工筆、以形寫(xiě)神的融合，對(duì)石窟壁畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行構(gòu)建，石窟壁畫(huà)利用濃墨粗線進(jìn)行勾勒，對(duì)重彩進(jìn)行充填，使得畫(huà)面具有磅礴的氣勢(shì)。線條具有較強(qiáng)裝飾感，在肌膚處進(jìn)行分染，其他地方主要進(jìn)行顏色的平涂，通過(guò)裝飾性的線條與色彩的平涂使得畫(huà)面的平面感強(qiáng)烈。中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)中一種典型的構(gòu)圖方式是橫向構(gòu)圖法。利用橫向構(gòu)圖使人們可以產(chǎn)生平面構(gòu)圖感，欣賞過(guò)程中和三維空間感不同，是由一點(diǎn)向一點(diǎn)，與二維平面更加接近。中國(guó)繪畫(huà)歷史實(shí)際上是平面化的歷史，在技法方面利用平涂復(fù)發(fā)，在構(gòu)圖方面講究三遠(yuǎn)，在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展歷史長(zhǎng)河中貫穿著平面化。

唐文化在日本本體文明還沒(méi)有構(gòu)成體系時(shí)被引入，日本浮世繪產(chǎn)生初期，無(wú)論是內(nèi)容還是技法都受到中國(guó)明代畫(huà)風(fēng)的影響，在對(duì)中國(guó)明代畫(huà)借鑒基礎(chǔ)上形成其民族藝術(shù)形式。浮世繪通常對(duì)日本風(fēng)俗民情進(jìn)行記錄，其表現(xiàn)方法對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧進(jìn)行借鑒，浮世繪的畫(huà)面采取的是平面化的處理，利用線條進(jìn)行勾勒，采用色彩平涂等方式。線條在浮世繪中應(yīng)用比較多，線條比較流暢，充滿(mǎn)力量感，中國(guó)繪畫(huà)技巧的畫(huà)面黃金分割與留白等技巧被應(yīng)用在構(gòu)圖處理中。浮世繪的技法中采用中國(guó)繪畫(huà)技巧，比如罩染等，在色彩的運(yùn)用過(guò)程中通過(guò)鮮艷的顏色進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比。相對(duì)于中國(guó)文人畫(huà)而言，在精神表達(dá)方面不一致。中國(guó)繪畫(huà)對(duì)氣韻與精神的表現(xiàn)進(jìn)行追求，但浮世繪與生活更加接近，浮世繪畫(huà)風(fēng)中更加通俗化。

東方繪畫(huà)藝術(shù)中和西方油畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)方式的不同，使得西方藝術(shù)家產(chǎn)生濃厚興趣，東方繪畫(huà)平面性在十九世紀(jì)傳入歐洲，被藝術(shù)家所推崇，東方藝術(shù)色彩直接影響著印象派、納比派、新印象派等藝術(shù)流派。

三、東方繪畫(huà)藝術(shù)中的平面性特征融入油畫(huà)藝術(shù)

在西方繪畫(huà)藝術(shù)中，平面化特征體現(xiàn)在遠(yuǎn)古巖畫(huà)等繪畫(huà)藝術(shù)中，但是東方藝術(shù)平面性時(shí)間更加久遠(yuǎn)。西方油畫(huà)繪畫(huà)中對(duì)東方繪畫(huà)中的構(gòu)圖平面化特質(zhì)進(jìn)行吸收與借鑒，體現(xiàn)出構(gòu)圖的裝飾性、平面性等的藝術(shù)特點(diǎn)。油畫(huà)在構(gòu)圖中對(duì)東方繪畫(huà)藝術(shù)中的散點(diǎn)透視法進(jìn)行借鑒，從而使得三維空間弱化，實(shí)現(xiàn)了將畫(huà)面向單純平面性特征的呈現(xiàn)。由于西方油畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中對(duì)東方繪畫(huà)進(jìn)行借鑒，受東方繪畫(huà)的影響，油畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言由嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖使三維立體空間不斷弱化，在油畫(huà)中運(yùn)用東方藝術(shù)常用的平涂形式，利用平涂方法對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言進(jìn)行構(gòu)建。東方繪畫(huà)歷來(lái)對(duì)生動(dòng)的氣韻進(jìn)行追求，構(gòu)圖過(guò)程中對(duì)畫(huà)面三維空間并不追求，對(duì)平遠(yuǎn)而深遠(yuǎn)的構(gòu)圖手法進(jìn)行追求，利用簡(jiǎn)單的線條對(duì)畫(huà)中的意蘊(yùn)進(jìn)行體現(xiàn)。在創(chuàng)造過(guò)程中，梵高對(duì)線的表現(xiàn)給出重視，擅長(zhǎng)描邊，繪畫(huà)的事物通過(guò)描邊對(duì)畫(huà)面立體語(yǔ)言進(jìn)行代替。西方油畫(huà)中融入東方藝術(shù)，不但使東方繪畫(huà)意境得以體現(xiàn)，同時(shí)，體現(xiàn)油畫(huà)語(yǔ)言。將平面化融入油畫(huà)創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)了對(duì)新的油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的探索，實(shí)現(xiàn)東西方藝術(shù)形式的融合。

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