□趙晶晶 重慶房地產(chǎn)職業(yè)學(xué)院

平面化表現(xiàn)語言的出現(xiàn)，讓人們開始對(duì)油畫有了新的認(rèn)識(shí)，使繪畫作品不局限在取悅大眾簡單視覺趣味上，重新定義了藝術(shù)品的價(jià)值。中國當(dāng)代藝術(shù)中油畫平面化表現(xiàn)形式的美學(xué)思想更多是對(duì)于真實(shí)性的闡釋。

一、中國當(dāng)代平面化的美學(xué)思想

（一）平面化的美學(xué)特點(diǎn)

平面化的表現(xiàn)方式以其直觀的構(gòu)圖形式、簡潔的表現(xiàn)力，最大限度地挖掘主體的創(chuàng)作激情。與傳統(tǒng)具象表現(xiàn)語言相比，平面化的表現(xiàn)語言便于操作，可以用最短時(shí)間記錄藝術(shù)家的真實(shí)創(chuàng)作感情。同時(shí)，平面化作品擺脫透視法所設(shè)定的視角限制，使觀察更加全方位，形象更加全面、完整，揭示了隱喻在事物內(nèi)在的結(jié)構(gòu)本質(zhì)。平面化簡潔的表現(xiàn)形式將輕松與想象的空間展現(xiàn)給觀看者。這種抽象藝術(shù)闡述形式留給觀眾者更多空間。值得一提的是，平面化并不是簡單化，空間透視的壓縮與簡化并不代表思想感情的空泛，平面化過程其實(shí)是主體對(duì)大千世界歸納與提取的過程。

（二）平面化的真實(shí)性表達(dá)

談平面化作品美學(xué)特點(diǎn)之前，首先應(yīng)掌握影響藝術(shù)作品感染力的要素。一是感情表達(dá)的品質(zhì)與價(jià)值；二是審美經(jīng)驗(yàn)；三是感情表達(dá)的真實(shí)性，這些對(duì)于藝術(shù)作品的感人程度具有直接關(guān)系。平面化作品以平鋪直敘、直觀簡潔等特有表現(xiàn)形式在中國當(dāng)代油畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。與其他具有感染力的藝術(shù)作品一樣，真實(shí)性成為平面化作品感人至深的主要元素之一。平面化作品的真實(shí)性主要體現(xiàn)在創(chuàng)作主體思想意識(shí)與表現(xiàn)形式上。無論何種精神內(nèi)涵的平面化表現(xiàn)作品，其價(jià)值核心是對(duì)于真實(shí)社會(huì)的真實(shí)描繪。這里的“真實(shí)”并不是對(duì)客觀物象的簡單再現(xiàn)，如果繪畫僅強(qiáng)調(diào)其再現(xiàn)物象的真實(shí)程度，藝術(shù)作品除了其制作的人工體現(xiàn)外，其功能將與照相機(jī)無差別。因此，平面化作品的真實(shí)性表現(xiàn)是主體真實(shí)創(chuàng)作情感的濃縮。通過平面化當(dāng)代社會(huì)問題語言，概括和轉(zhuǎn)述藝術(shù)家對(duì)于表達(dá)物象，展現(xiàn)創(chuàng)作主體真實(shí)的生活體驗(yàn)，而不能憑空捏造。中國當(dāng)代油畫領(lǐng)域的平面化作品呈現(xiàn)了藝術(shù)家個(gè)性、智慧、才能、理想和情感等各種因素。

（三）平面化美學(xué)的延伸——平面化意識(shí)

藝術(shù)家通過歸納與提出方式，對(duì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)進(jìn)行篩選與重組，通過平面化的手法來表現(xiàn)客觀物象，目的是使藝術(shù)作品能直觀的體現(xiàn)自己思想感情。在這個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過程中，平面化逐漸成為一種平面化的意識(shí)貫穿整個(gè)創(chuàng)作過程。對(duì)于客觀物象的表達(dá)，藝術(shù)家需要思維意識(shí)的不斷整合，來提取客觀物象的特點(diǎn)和藝術(shù)家想要表達(dá)的主題。藝術(shù)家思維意識(shí)的不斷整合，提出就是一種歸納、概括的平面化過程，也就是，思維意識(shí)的平面化狀態(tài)。

二、中國當(dāng)代油畫平面化現(xiàn)象的意義

中國當(dāng)代油畫表現(xiàn)形式中的平面化現(xiàn)象極大地豐富了中國油畫的表現(xiàn)形式，使人們對(duì)于平面化的認(rèn)識(shí)不再局限于對(duì)傳統(tǒng)具象油畫技法的了解與熟知上。對(duì)于藝術(shù)家而言，中國當(dāng)代油畫領(lǐng)域平面化的表現(xiàn)形式是油畫語言上的突破，加強(qiáng)了油畫表現(xiàn)形式的趣味性與自主性。從欣賞者角度來看，面對(duì)信息時(shí)代的不斷變更，圖片資源泛濫，大量圖片有意無意地進(jìn)入大眾的視線，大眾于圖片的存在形式出現(xiàn)視覺審美疲勞。而平面化的作品以其簡潔、直觀、新鮮、刺激的藝術(shù)表現(xiàn)力，滿足當(dāng)代人快節(jié)奏審美趨勢，吸引著欣賞者的注意力。此外，平面化表現(xiàn)語言的出現(xiàn)，讓人們對(duì)油畫這種原本屬于西方的繪畫形式產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)。平面化作品中融入信息時(shí)代消費(fèi)文化的圖式、歸納性中國元素與特有的中國社會(huì)意識(shí)形態(tài)，使油畫作品的呈現(xiàn)內(nèi)容更為直觀、易懂，人們易于理解和認(rèn)知。這一情況消解了人們對(duì)于藝術(shù)深不可測、只能意會(huì)不能言傳的抽象概念，拉近了藝術(shù)與人民大眾的關(guān)系，使繪畫作品不再局限于取悅大眾簡單視覺趣味上，重新定義了藝術(shù)品的價(jià)值。

同時(shí)，平面化藝術(shù)作品具有簡潔與概括特點(diǎn)，使畫面呈現(xiàn)筆減而意繁的藝術(shù)追求。中國當(dāng)代藝術(shù)中油畫平面化表現(xiàn)形式的美學(xué)思想，更多是對(duì)于真實(shí)性的闡釋。筆簡意繁的形式表達(dá)了對(duì)平面化美學(xué)思想的理解與吸納，是藝術(shù)創(chuàng)作主體對(duì)于社會(huì)文化意識(shí)形態(tài)總印象的延伸，是藝術(shù)家對(duì)于自我生存狀況、社會(huì)環(huán)境、歷史文化影響以及自我認(rèn)識(shí)情況等意識(shí)形態(tài)的綜合歸納體現(xiàn)。