王濤

摘 要：文章對(duì)亞歷克斯？卡茨繪畫(huà)特點(diǎn)展開(kāi)闡述。他的繪畫(huà)風(fēng)格受到了西方傳統(tǒng)的繪畫(huà)、抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)等繪畫(huà)潮流的影響，亞歷克斯？卡茨繪畫(huà)藝術(shù)在成長(zhǎng)的過(guò)程中，雖然受到許多藝術(shù)潮流的影響，但是他對(duì)具象繪畫(huà)依然保持著深深的情感。亞歷克斯？卡茨的繪畫(huà)不僅是受到藝術(shù)潮流與社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響，也受到電影、戲曲、詩(shī)歌的影響。他的繪畫(huà)里往往可以感受到時(shí)尚的氣息，這是亞歷克斯？卡茨對(duì)時(shí)代變化與大眾審美的觀察;在他的繪畫(huà)中可以看到有許多較大的肖像畫(huà)，這是借助了電影與攝影技術(shù)中對(duì)鏡頭特寫(xiě)處理的運(yùn)用。亞歷克斯？卡茨繪畫(huà)風(fēng)格與特點(diǎn)受諸多因素的影響。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)特點(diǎn);平面化;簡(jiǎn)化

一、畫(huà)面的平面化

時(shí)代與科技的發(fā)展、照相機(jī)的出現(xiàn)對(duì)繪畫(huà)的沖擊，使人們對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了質(zhì)疑。隨著繪畫(huà)潮流的發(fā)展，印象派對(duì)油畫(huà)中的光與色進(jìn)行了深入的研究，闡述了光和色在繪畫(huà)上的獨(dú)特性。這就體現(xiàn)出照相機(jī)所照出的照片與油畫(huà)的不同。抽象畫(huà)對(duì)主觀情感的表達(dá)及對(duì)哲理的思考，都展現(xiàn)了繪畫(huà)與照片的不同。在馬奈和印象派產(chǎn)生之后，油畫(huà)就開(kāi)始了進(jìn)一步的發(fā)展。傳統(tǒng)油畫(huà)在描繪物體時(shí)較為客觀，對(duì)畫(huà)面的空間感與立體感比較注重，而馬奈與印象派出現(xiàn)后，油畫(huà)對(duì)事物的主觀性加強(qiáng)，同時(shí)對(duì)物體的立體感與對(duì)畫(huà)面的空間感開(kāi)始減弱，畫(huà)面中主觀思想的表達(dá)逐漸增加，畫(huà)面的平面性出現(xiàn)增多。亞歷克斯·卡茨的繪畫(huà)對(duì)畫(huà)面的背景及人物的處理就更加純粹化，把背景平面化處理，原因一是，這樣能更好地突出主題，弱化背景對(duì)主體的影響，二是，以背景“面”的整對(duì)應(yīng)畫(huà)面主體的“點(diǎn)”，在畫(huà)面中形成一種節(jié)奏的變化。例如亞歷克斯·卡茨的作品《藍(lán)色雨傘》把背景簡(jiǎn)化，兩道重色橫線(xiàn)，把背景與主體區(qū)分開(kāi)，這與傳統(tǒng)的繪畫(huà)方法不一樣。其在背景中一般是弱化對(duì)比，但是在亞歷克斯·卡茨的這幅作品背景中出現(xiàn)的兩道重線(xiàn)，加強(qiáng)了與背景的對(duì)比。同時(shí)兩道橫線(xiàn)的設(shè)計(jì)起到了非常重要的作用，打破背景的“整”，改變了人物的頭巾和衣服的空間關(guān)系，也與雨傘桿、主體人物的垂直方向做一個(gè)對(duì)比，平衡視覺(jué)方向的差異感。不僅是背景的平面化，還有人物的簡(jiǎn)化，亞歷克斯·卡茨在處理人物的時(shí)候，把物體受光與背光簡(jiǎn)化成兩個(gè)大的面，并且弱化了明暗對(duì)比，形成了自己獨(dú)特的表達(dá)手法與表達(dá)風(fēng)格。

二、明暗的形狀化

繪畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)的一種，在視覺(jué)藝術(shù)中對(duì)光的研究必不可少，光的變化和不同就會(huì)影響視覺(jué)效果。在繪畫(huà)中對(duì)光的捕捉是十分重要的，光對(duì)繪畫(huà)的影響一直都非常重要，尤其是在印象派中，對(duì)光的研究非常深入，把光的重要性又提到一定的高度，使其成為整幅作品的靈魂。當(dāng)代繪畫(huà)雖然對(duì)光的捕捉?jīng)]有傳統(tǒng)繪畫(huà)那樣重視，但是也不能完全摒棄光的作用，光對(duì)繪畫(huà)中的造型、空間、質(zhì)感等諸多的繪畫(huà)與視覺(jué)因素產(chǎn)生作用。

亞歷克斯·卡茨在繪畫(huà)中對(duì)光的應(yīng)用比較內(nèi)在，把光與物體本身融合在一起，光與他的整個(gè)創(chuàng)作結(jié)合，內(nèi)化在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中。亞歷克斯·卡茨對(duì)光的處理比較獨(dú)特，亞歷克斯·卡茨在結(jié)合自己接近平涂的手法同時(shí)把光處理成形狀化，不像傳統(tǒng)的繪畫(huà)把光與色外在地融合，光在物體表面上過(guò)渡比較均勻，亞歷克斯·卡茨在處理光時(shí)就比較有棱角，使畫(huà)面的明暗區(qū)分得比較明確，這與他的繪畫(huà)手法是相關(guān)聯(lián)的。亞歷克斯·卡茨把物體的簡(jiǎn)化接近平涂在一些明暗轉(zhuǎn)折的處理上就會(huì)產(chǎn)生棱角和形狀，這是亞歷克斯·卡茨繪畫(huà)的一種特點(diǎn)。例如，亞歷克斯·卡茨的作品《Pas de deux IV》這幅作品中人物的面部的受光與背光區(qū)分得非常明確，明暗有一定的形狀，后面的男子的西服上受光的地方，更是被處理成幾何形體，用背景、衣服的重色襯托出皮膚的亮色，整個(gè)畫(huà)面的中心主體突出，明暗層次的應(yīng)用較為精彩。亞歷克斯·卡茨對(duì)光的表達(dá)是獨(dú)特的，以“色”來(lái)表達(dá)“光”，用顏色的形狀、冷暖來(lái)表達(dá)光的區(qū)域、強(qiáng)弱，這也是亞歷克斯·卡茨對(duì)繪畫(huà)中明暗獨(dú)特的處理手法。亞歷克斯·卡茨另外一幅作品《SWEATSHIRT2》對(duì)明暗的處理也是非常的明確，把受光與背光的區(qū)域形狀區(qū)分得比較明確，對(duì)顏色簡(jiǎn)化，對(duì)形體簡(jiǎn)化及對(duì)光簡(jiǎn)化，把明暗的區(qū)域形狀化，給人一種輕松舒適、明快的感覺(jué)，不像古典繪畫(huà)那樣對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，雖然精湛的技法很打動(dòng)人，但是也是一種視覺(jué)的疲憊，給視覺(jué)神經(jīng)一種繁瑣的壓抑感。亞歷克斯·卡茨在遵循具象繪畫(huà)的原則的同時(shí)，也對(duì)物體的繪畫(huà)過(guò)程進(jìn)行了簡(jiǎn)化，不被太多的技法、細(xì)節(jié)所牽制，更加直接地表達(dá)情感。對(duì)光的簡(jiǎn)化處理，就是把明暗的處理形狀化，明確化，使整個(gè)畫(huà)面給視覺(jué)一種舒適暢快，甚至是一種詩(shī)意的感覺(jué)。亞歷克斯·卡茨的畫(huà)對(duì)物體明暗的關(guān)系處理得如此簡(jiǎn)化，而又不失其意義，使繪畫(huà)又產(chǎn)生了一種別樣的風(fēng)采。亞歷克斯·卡茨的繪畫(huà)，是在具象繪畫(huà)基礎(chǔ)上對(duì)技法、造型的簡(jiǎn)化處理，是藝術(shù)家在思考方向上的變化。一般的繪畫(huà)是一直在做加法，而亞歷克斯·卡茨的繪畫(huà)一直在考慮減法，更加直觀地表達(dá)情感，把更多的時(shí)間用在思考與情感的表達(dá)上，而不是把精力放在技法的消耗上。

三、“鏡頭式”構(gòu)圖

亞歷克斯·卡茨對(duì)電影與照相藝術(shù)非常喜愛(ài)，對(duì)電影與照相技術(shù)都有一定的研究。電影和照相技術(shù)作為一種新興的視覺(jué)形式，對(duì)傳統(tǒng)的繪畫(huà)也產(chǎn)生了影響，亞歷克斯·卡茨就對(duì)電影與照相技術(shù)中的一些元素進(jìn)行借鑒。其中最為突出的就是對(duì)電影中“特寫(xiě)”鏡頭的借鑒，亞歷克斯·卡茨的繪畫(huà)是對(duì)物體的簡(jiǎn)化，近乎于平涂，但是亞歷克斯·卡茨把物體畫(huà)得尺幅非常大，主體所在畫(huà)面中的位置及面積較大，這樣就會(huì)產(chǎn)生一種視覺(jué)上的沖擊力，吸引觀者的眼球。亞歷克斯·卡茨被稱(chēng)為肖像畫(huà)家，在他的作品中肖像畫(huà)居多，他的肖像畫(huà)與電影特寫(xiě)鏡頭一樣，肖像的位置與面積占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的大部分。例如他的作品《紅色外套》運(yùn)用切割特寫(xiě)式構(gòu)圖，沒(méi)有把整個(gè)頭都放在畫(huà)面中對(duì)人物的特寫(xiě)，只有半邊臉加上紅色的衣帽及時(shí)尚的口紅，把人物塑造得非常鮮亮奪目，主要是構(gòu)圖的設(shè)計(jì)使主體的占據(jù)畫(huà)面的面積較大，具有一定的沖擊力。亞歷克斯·卡茨繪畫(huà)了許多的類(lèi)似《紅色外套》的肖像作品，都是對(duì)畫(huà)面的切割式的構(gòu)圖，有的是不完整的頭部，有的是不完整的帽子等，這些都是亞歷克斯·卡茨在繪畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)新媒體的藝術(shù)的研究與借鑒，進(jìn)一步推動(dòng)了亞歷克斯·卡茨繪畫(huà)的發(fā)展。亞歷克斯·卡茨也在思考自己的繪畫(huà)怎樣去創(chuàng)新，而又能獲得觀眾的認(rèn)可，這是亞歷克斯？卡茨將新的事物大膽運(yùn)用到自己的繪畫(huà)中去的主要原因之一。

亞歷克斯·卡茨的繪畫(huà)中有三種鏡頭式構(gòu)圖，分別是特寫(xiě)式、中景式、全景式，這些在電影制作過(guò)程中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到。特寫(xiě)式構(gòu)圖對(duì)繪畫(huà)主體人物的細(xì)節(jié)的刻畫(huà)較為突出，彰顯人物的神情動(dòng)態(tài)，也讓觀者更加容易進(jìn)入到繪畫(huà)中去，在畫(huà)與觀者之間架起一座橋梁，使觀者產(chǎn)生一種親密感，更加貼近生活，從而產(chǎn)生聯(lián)系，就像他的作品《黑色的帽子》就運(yùn)用了特寫(xiě)式的構(gòu)圖方式。對(duì)年輕的、時(shí)尚的女子進(jìn)行特寫(xiě)式構(gòu)圖，整個(gè)人物占據(jù)畫(huà)面的五分之四，極大地拉近了與觀者的視覺(jué)距離感，使畫(huà)面好像一個(gè)電影情節(jié)中描繪一個(gè)人物的特寫(xiě)鏡頭，與時(shí)尚的宣傳海報(bào)有相似的感覺(jué)。黑色的帽子與重色的眼鏡，臉部白皙的膚色，紅色的嘴唇，還有黃灰色的背景，共同構(gòu)成一幅時(shí)尚而又不失典雅的“電影鏡頭”。亞歷克斯·卡茨的繪畫(huà)作品中“中景式”的構(gòu)圖一般應(yīng)用在人物較多的場(chǎng)景繪畫(huà)，這種構(gòu)圖往往使我們更加容易投入到畫(huà)面中去，有種參與感，拉近了與觀者之間的距離，如他的作品《雞尾酒會(huì)》與電影的鏡頭情節(jié)非常接近。雖然繪畫(huà)和電影都同屬于視覺(jué)藝術(shù)，但是繪畫(huà)藝術(shù)是無(wú)聲的，更多的是靠人物的面部表情及肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)一些思想感情或者是某種情緒。亞歷克斯·卡茨在繪畫(huà)中對(duì)人物面部的表情刻畫(huà)十分注重，尤其是對(duì)眼睛的刻畫(huà)，眼睛是人的心靈窗戶(hù)，人們可以通過(guò)眼睛來(lái)傳達(dá)許多內(nèi)在的思想感情，不像嘴巴需要通過(guò)聲音才能傳遞信息。亞歷克斯·卡茨在他的作品《雞尾酒會(huì)》運(yùn)用中景式的構(gòu)圖，描繪人們?cè)诰茣?huì)上相互之間的交流，每一個(gè)人的衣服、動(dòng)作、表情設(shè)置得井然有序，把人物與觀者之間的距離拉得很近，似乎自己身臨其境一樣，能夠聽(tīng)到每個(gè)人的交流的聲音，把人物的性格、動(dòng)作、表情表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀者能夠非常直接地進(jìn)入這樣一種情境中，十分有感染力。中景式的構(gòu)圖往往把敘事情節(jié)表現(xiàn)得非常有感染力，能夠帶領(lǐng)觀者進(jìn)入一種情景。全景式的構(gòu)圖在亞歷克斯·卡茨的繪畫(huà)中應(yīng)用較少，全景式的構(gòu)圖一般表現(xiàn)人物與外景相結(jié)合，亞歷克斯·卡茨在全景式構(gòu)圖中的特點(diǎn)是對(duì)光斑的刻畫(huà)、對(duì)光線(xiàn)的把握，捕捉那些光斑的迷離感。亞歷克斯·卡茨在他的作品《THE RYAN SISTERS》中就應(yīng)用了全景式的構(gòu)圖表現(xiàn)了四位女青年在陽(yáng)光明媚的天氣里，光著腳丫相互攀攙著走在路上，表現(xiàn)了年輕人的活潑與朝氣蓬勃，背景茂密的森林綠油油一片生機(jī)，營(yíng)造了一種朝氣蓬勃、輕松愉悅的氣氛。運(yùn)用路的透視關(guān)系推開(kāi)前后的空間，把主體人物放在視覺(jué)中心，但是區(qū)別于其他的構(gòu)圖方式，主體人物與視覺(jué)最前沿有一定的距離，使畫(huà)面的空間感與視覺(jué)的延伸感更強(qiáng)一點(diǎn)。亞歷克斯·卡茨繪畫(huà)中的全景式的構(gòu)圖方式主要特點(diǎn)是對(duì)畫(huà)中光的把握與描繪，再結(jié)合自己的繪畫(huà)語(yǔ)言形成獨(dú)特的風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

每一位優(yōu)秀藝術(shù)家都會(huì)隨他所在的時(shí)代背景、個(gè)人的藝術(shù)經(jīng)歷及經(jīng)歷的藝術(shù)思潮的變化而變化。亞歷克斯？卡茨的藝術(shù)風(fēng)格的形成也歷經(jīng)諸多的變更，受時(shí)代的發(fā)展、攝影藝術(shù)的發(fā)展、新視覺(jué)思潮的變化、在二戰(zhàn)之后抽象繪畫(huà)的出現(xiàn)，還有后來(lái)出現(xiàn)的波普藝術(shù)的影響等，最主要的是緣于亞歷克斯？卡茨本人對(duì)繪畫(huà)的理解，對(duì)時(shí)代發(fā)展與大眾審美的變化對(duì)自我再繪畫(huà)中的創(chuàng)新推進(jìn)的要求。亞歷克斯？卡茨繪畫(huà)的特點(diǎn)是一個(gè)時(shí)代的變化與藝術(shù)的進(jìn)一步創(chuàng)新，結(jié)合自我對(duì)繪畫(huà)的理解，對(duì)自我藝術(shù)道路的堅(jiān)持，創(chuàng)作出如此獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。

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作者單位：

海南師范大學(xué)