李宜濤

摘要：舞臺美術(shù)設(shè)計是舞臺藝術(shù)的重要組成部分之一，是藝術(shù)創(chuàng)作的過程和形式，包括創(chuàng)造性和觀賞性的藝術(shù)本體特征。舞臺美術(shù)設(shè)計包含的內(nèi)容非常廣，很多藝術(shù)家和戲劇家都對其進行過深入的研究，并肯定了它的重要作用。布萊希特曾說：“舞臺美術(shù)是演員在舞臺上的伙伴?！蔽枧_美術(shù)設(shè)計要發(fā)展，必須創(chuàng)新，但是創(chuàng)新發(fā)展途徑要遵循其藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：舞美設(shè)計;發(fā)展方向;路徑

引言

當代舞美設(shè)計要重視現(xiàn)場表演效果，制定有助于提升舞臺表演效果的設(shè)計方案，找到發(fā)展方向，進行有關(guān)舞臺布景、服裝道具、舞臺燈光等方面的發(fā)展路徑研究。要理解舞臺布景、服裝道具、舞臺燈光等方面的實際設(shè)計需求，對舞美設(shè)計提出多方面的藝術(shù)性要求。設(shè)計師應(yīng)尊重當代人的審美，對當代舞美設(shè)計的發(fā)展方向和路徑做好實踐規(guī)劃，以將多種設(shè)計方案融入舞美設(shè)計工作中。一

一、舞臺美術(shù)設(shè)計

舞臺美術(shù)設(shè)計，簡稱為舞美。最早是隨著戲劇的出生而隨之演變出來的。跟戲劇相似，舞臺美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)作是提取生活的精華而來，且需結(jié)合劇中的人物，往往都是需要配合劇情的走向發(fā)展和情景需求來進行設(shè)計的。舞美存在的含義通常們可以分為兩個方面來歸納總結(jié)。從主觀方面來說，導(dǎo)演常常會通過舞美來表達自己對劇本的含義理解，抽象的或是寫實的;演員的水平也會影響到呈現(xiàn)的舞臺效果。從客觀方面來說，舞美設(shè)計還涉及到基礎(chǔ)的布景，道具、燈光的運用，配樂音控設(shè)備，細節(jié)要求從人物本身的服裝、化妝，再到總體呈現(xiàn)出的演出效果，這些都是舞臺美術(shù)設(shè)計存在的任務(wù)和意義。經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，隨著科技的發(fā)展，經(jīng)濟的增長，舞美設(shè)計也漸漸變成了一門集合時間和空間藝術(shù)特質(zhì)為一體的綜合性藝術(shù)學(xué)科，在既定的劇本創(chuàng)作思路中，融合多種藝術(shù)展現(xiàn)手法，結(jié)合人物表演，達到演出效果和表達其藝術(shù)含義。

二、當代舞美設(shè)計的發(fā)展路徑

（一）使用科學(xué)的舞臺燈光

當代舞美設(shè)計應(yīng)當重視舞臺效果對光源環(huán)境的依賴性，做好舞臺表演燈光的科學(xué)規(guī)劃。部分現(xiàn)場觀眾認為，自然燈光下的舞臺表演，能夠呈現(xiàn)出最為真實的表演者狀態(tài)。但實際上，在舞臺表演過程中，需要對表演者進行外在形象上的美化，使其能夠與各種舞臺燈光相得益彰，不出現(xiàn)因光線折射而導(dǎo)致面部顏色異常、五官形象扭曲等現(xiàn)象。部分舞臺還會要求表演者自備顏色鮮艷的服裝道具和化妝物品，讓大家進行表演前的劇目彩排和燈光測試，避免現(xiàn)場表演過程中出現(xiàn)失誤，并做好舞臺表演燈光的對應(yīng)性調(diào)整。在舞臺表演過程中，不同的舞臺位置呈現(xiàn)出不同的燈光效果，這會在一定程度上影響觀眾的觀看體驗。因此舞美設(shè)計師在設(shè)計舞臺燈光時要考慮到這一點，盡量便于每個角度的觀眾順暢地觀看舞臺表演。針對距離舞臺比較近的觀眾，則要提醒他們拍照時禁止使用閃光燈，以免影響舞臺上的燈光效果。設(shè)計師要考慮到舞臺表演燈光的現(xiàn)場效果，通過對舞臺進行科學(xué)的燈光調(diào)整，以及從燈光效果出發(fā)，科學(xué)要求表演者服裝道具的具體顏色和制造材料，使舞臺表演能夠與觀眾進行有效的現(xiàn)場互動，從而呈現(xiàn)出完美的舞臺效果。在舞美設(shè)計過程中，還要根據(jù)表演劇目，做好特有的燈光設(shè)計，并配合現(xiàn)場背景音樂制造舞臺表演效果，讓舞臺表演氛圍能更好地烘托人物性格和情感。當代舞美設(shè)計應(yīng)當在燈光表演效果上進行科學(xué)設(shè)計，以推動舞臺表演現(xiàn)場演出效果的提升。

（二）假定性發(fā)展

假定性是舞臺戲劇藝術(shù)固有的本性，舞美設(shè)計上更加需要這種以假為真、約定俗成的表達方式。舞美設(shè)計專家一再強調(diào)要把假定性還給舞臺。戲劇的情境、語言，戲曲的虛擬動作，話劇的對白、旁白等藝術(shù)手段和表現(xiàn)方式都是具有假定性的。在舞臺置景上，無論是構(gòu)成性的布景，還是寫實性布景都具備假定性。話劇《屋外有熱流》，舞臺設(shè)計簡約而不簡單，弟弟妹妹所住的房間并不真實表現(xiàn)，只是以一道墻假定整個房屋。用冷暖燈光假定屋內(nèi)外的冷熱。即使沒人加以說明，但是約定俗成的內(nèi)涵不言而喻，觀眾都能感受到傳達的意義并領(lǐng)略到藝術(shù)的感染性。當代話劇舞臺更追求假定性，尤其是先鋒話劇。先鋒話劇有別于斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系，大膽顛覆傳統(tǒng)戲劇，在舞美設(shè)計上也是如此。高行健的《絕對信號》，拋棄了傳統(tǒng)的“鏡框式舞臺”的大劇場，在小劇場中，舞臺與觀眾席處于同一平面，舞臺只有中央的四根柱子，但隨著劇情可以變化成新房或小溪，把柱子假定成劇中實物，充分調(diào)動了想象力，打破了舞臺空間的封閉性，又踐行了中國傳統(tǒng)戲曲中“景隨人生”的美學(xué)原則。

（三）在舞美設(shè)計中使用數(shù)字媒體技術(shù)

室內(nèi)外3D聚投技術(shù)的運用。在運用此技術(shù)的過程中，可以提升舞臺美術(shù)設(shè)計的重要水平。在舞臺表演開始之前，采用在舞臺前后設(shè)置高分辨率激光投影儀進行投放的形式，結(jié)合燈光與音響，更好地讓影像與對面高大建筑物之間高度融合，并且建筑物具有幾何型立體凹凸的特征，通過與各種C4D影像特效之間融合，呈現(xiàn)出一種一體化的影像效果和視覺錯覺，從而綜合提升受眾的視聽感官體驗。最后，全息影像技術(shù)的應(yīng)用。在傳統(tǒng)的舞臺設(shè)計中，主要采用依靠光影分布的經(jīng)緯度展現(xiàn)平面等形式，增加舞臺的設(shè)計效果。這種應(yīng)用方式存在一定局限性，特別與實景和布景結(jié)合呈現(xiàn)的空間，不能更好地收集物體反射內(nèi)容，不利于更好地展現(xiàn)出圖像后的情景。在應(yīng)用該技術(shù)的過程中，可以有效解決這一問題，全息影像技術(shù)可以打造三維立體效果，并且也可以結(jié)合場地的情況靈活調(diào)整投影度數(shù)，提升受眾群體參與的熱情，加強受眾與舞臺之間的有效互動。此外，舞美設(shè)計中的數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用還體現(xiàn)在光影構(gòu)造技術(shù)的應(yīng)用方面，在燈光與音樂完美配合期間，從而提升舞臺表演效果。

結(jié)束語

當代舞美設(shè)計要考慮到觀眾視角和表演者視角的不同，了解呈現(xiàn)不同舞臺表演效果的設(shè)計方向，對舞臺表演過程中的舞臺布景、服裝道具、舞臺燈光等重要設(shè)計內(nèi)容，進行實際設(shè)計方案的細致探討，并根據(jù)表演劇目和表演時間等，制定滿足現(xiàn)場拍攝需求和觀眾觀看需求的舞美設(shè)計方案。設(shè)計師可以把設(shè)計細節(jié)作為突出舞臺表演主題的重點方向，在舞美設(shè)計中應(yīng)用合理的舞臺布景、精美的服裝道具、科學(xué)的舞臺燈光等，使舞臺表演呈現(xiàn)出更好的實際效果。

參考文獻

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