陳玲

摘要：《德伯家的苔絲》是英國(guó)作家托馬斯·哈代的長(zhǎng)篇小說(shuō)中的一部，本文選擇該作品第二章節(jié)文段為目標(biāo)文本，并從文體學(xué)的角度剖析原文本：從詞匯、語(yǔ)法角度對(duì)選段的文體特征進(jìn)行具體分析。旨在對(duì)該類(lèi)型文本的翻譯有所思考。

關(guān)鍵詞：托馬斯·哈代;《德伯家的苔絲》;文體分析

1. 前言

19世紀(jì)末期，英國(guó)的工業(yè)革命使其飛速發(fā)展并成為世界頭號(hào)工業(yè)大國(guó)。工業(yè)的發(fā)展打破了英國(guó)農(nóng)民的生活方式和習(xí)慣。很多憨厚淳樸的農(nóng)民在此時(shí)遭遇陣痛，不得不從自給自足轉(zhuǎn)向受雇于人，受人剝削。托馬斯·哈代是19世紀(jì)末維多利亞時(shí)期的小說(shuō)家，他作為這一時(shí)期各種變化的目擊者和見(jiàn)證人，在感情上厭惡鐵路伸向農(nóng)村，厭惡機(jī)器取代手工勞動(dòng)。而在此背景下產(chǎn)生的《德伯家的苔絲》，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文學(xué)特色，引得無(wú)數(shù)文學(xué)、翻譯家研究分析。本文旨在品析文段的風(fēng)景描寫(xiě)和場(chǎng)景描寫(xiě)，分析具有畫(huà)面美的環(huán)境描寫(xiě)，研究哈代文學(xué)中的文體特點(diǎn)和藝術(shù)特色。

2. 文體分析法

文體分析法旨在通過(guò)分析原作的文本特征，找出作者行文語(yǔ)言的藝術(shù)風(fēng)格或習(xí)慣。每一位作者都有獨(dú)特的行文風(fēng)格，而每一篇文章也有其風(fēng)格特征。在翻譯過(guò)程中，沒(méi)有絕對(duì)可靠的技巧和方法，譯者只有不斷深入了解原作、不斷更新對(duì)原作的認(rèn)識(shí)，全面了解全文的藝術(shù)風(fēng)格和語(yǔ)言特色，并全方位剖析全文的文體細(xì)節(jié)，才能更加地忠實(shí)于原文。

本文將從文體學(xué)角度出發(fā)，從詞匯范疇和語(yǔ)法范疇方面出發(fā)，詳細(xì)分析選段的行文特征。

3. 《德伯家的苔絲》第二章文本分析

3.1一般用詞特征

選段用詞多樣，各類(lèi)詞匯都有涉及。從宏觀角度看，文段用詞正式，高級(jí)詞匯多，充分展現(xiàn)了作者高超的寫(xiě)作水準(zhǔn)和深厚的文學(xué)功底。另外，文段多用描述性詞而評(píng)述類(lèi)詞匯極少，人物及景物描寫(xiě)詞匯眾多，這反映出文段重在敘述。而且段落間多小詞少大詞，詞性和詞類(lèi)轉(zhuǎn)換靈活。文段種種用詞都旨在將人物出場(chǎng)的序幕鋪就開(kāi)來(lái)，為后文跌宕起伏埋下伏筆。

3.2 名詞

作為一篇記敘文，選段多用物理性具體名詞（village， vale），多用表所屬或所處等抽象成分修飾限制，且這些名詞中表地理特征的名詞居多，這為作者鋪就場(chǎng)景并為讀者準(zhǔn)確定位提供了方便。而文段出現(xiàn)的少量抽象名詞（如：occasion， customs）后都緊跟著解釋性的介詞短語(yǔ)，與作者的記敘性文體特征不僅不沖突，反而還帶著擬人的修辭意味，使文章更加生動(dòng)飽滿(mǎn)，彌補(bǔ)了單純敘事而帶來(lái)的枯燥乏味之感。

3.3 形容詞

根據(jù)不同角度場(chǎng)景的變換，作者托馬斯·哈代用了不同類(lèi)別的形容詞。文中在介紹處所及場(chǎng)景時(shí)，選用了大量由動(dòng)詞變形的形容詞，這給單純敘述的文本賦予了多樣的動(dòng)態(tài)，也讓讀者通過(guò)靜態(tài)的敘述，參與到作者動(dòng)態(tài)的語(yǔ)言世界，使文字層面的場(chǎng)景和背景更加生動(dòng)。除了轉(zhuǎn)類(lèi)形容詞外，隨著作者視野的變換，本文還用到一些視覺(jué)和心里層面的形容詞（如：narrow， tortuous等），將多感官聯(lián)系起來(lái)，視覺(jué)所見(jiàn)與心靈所感相結(jié)合，為讀者鋪就一副更為完整全面的視覺(jué)構(gòu)圖。

3.4 動(dòng)詞

作為一篇記敘性文段，動(dòng)詞用量居多是本文的一大特色。引人注目的是， 片段中幾乎所有句子的主動(dòng)詞都為靜態(tài)動(dòng)詞 （絕大多數(shù)為be動(dòng)詞）。換言之，大多數(shù)句子為主系表結(jié)構(gòu)。與其他記敘性文不同的是，作者雖站在客觀敘述者的角度，但大量動(dòng)詞恰到好處地運(yùn)用，巧妙地將要表達(dá)的一物一景作為動(dòng)作發(fā)出者，將靜態(tài)的景物當(dāng)作人來(lái)寫(xiě)，避免鋪陳雜敘的冗余感，將一副紙上畫(huà)卷賦予了生機(jī)與活力。如作者在第二段使用了三次系動(dòng)詞“is”，第一次使用單純指出山谷，第二次使用意在指出山谷的特點(diǎn)，而第三次與介詞短語(yǔ)連用，這類(lèi)動(dòng)詞雖在詞性上屬于動(dòng)詞之列，但卻并非表示動(dòng)態(tài)或動(dòng)作意義，而重在描述客觀事件或真實(shí)情況。

3.5 句子長(zhǎng)度

就其結(jié)構(gòu)句子長(zhǎng)度而言，文段行文基本采用長(zhǎng)句，短句極少甚至沒(méi)有，一句話(huà)占據(jù)一整段的情況時(shí)有發(fā)生。選段句式多樣，一是簡(jiǎn)單句如第一段：“The village of Marlott ... from Landon.”雖然主題短?。═he village lay...），但該句在主語(yǔ)“village”和賓語(yǔ)“undulations”處均用“of”引導(dǎo)的介詞短語(yǔ)來(lái)修飾限制，特別是在賓語(yǔ)處，兩個(gè)“of”介詞短語(yǔ)，一個(gè)“for”介詞短語(yǔ)，其后還有一個(gè)“though”引導(dǎo)的轉(zhuǎn)折性短語(yǔ)，作者在處理時(shí)，設(shè)計(jì)成短語(yǔ)的形式，讓語(yǔ)言層面的聯(lián)系更加緊密，加長(zhǎng)了原本的簡(jiǎn)單句式，顯示出作者高超的語(yǔ)言能力，增加了文章難度。除句子本身結(jié)構(gòu)復(fù)雜多樣外，托馬斯·哈代還運(yùn)用了大量的從句和短語(yǔ)，有定語(yǔ)從句、非限制性從句和介詞短語(yǔ)、動(dòng)詞短語(yǔ)、名詞性短語(yǔ)、形容詞性短語(yǔ)等。長(zhǎng)短句結(jié)合，各類(lèi)短語(yǔ)混雜，說(shuō)明作者在對(duì)作品的處理上高超的藝術(shù)手法。

4. 結(jié) 論

通過(guò)大量使用名詞、形容詞、靜態(tài)動(dòng)詞以及由并列結(jié)構(gòu)、復(fù)合結(jié)構(gòu)及嵌入成分構(gòu)成的長(zhǎng)句，作者在描寫(xiě)苔絲的家鄉(xiāng)馬勒村所在地布蕾谷的過(guò)程中，成功地為讀者呈現(xiàn)了一幅布蕾谷的全景圖。在描寫(xiě)布蕾谷的地形地貌特征時(shí)，作者重點(diǎn)突出其地理位置上的封閉與生態(tài)環(huán)境方面的生氣與活力。通過(guò)精細(xì)的描寫(xiě)，托馬斯·?哈代為小說(shuō)主人公苔絲在小說(shuō)中的第一次出現(xiàn)精心搭建了一個(gè)舞臺(tái)。不同于文學(xué)評(píng)論，在某種程度上或多或少帶有主觀的色彩，取決于評(píng)論者自己的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)敏感性。而本文的文體分析很大程度上是客觀的，它為更加全面的理解語(yǔ)言學(xué)理論與更好的欣賞英文小說(shuō)提供了新的途徑。

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