摘要：群眾藝術(shù)館屬于公益性的文化機構(gòu)，獨具特色。因此，我國政府對于群眾藝術(shù)館的重視程度不斷提高，在群眾藝術(shù)館中增加了經(jīng)費投入，意在改善群眾藝術(shù)館的條件和環(huán)境，以充分發(fā)揮群眾藝術(shù)館的作用和價值。然而，在社會快速發(fā)展的背景下，群眾藝術(shù)館迎來了發(fā)展過程中的困境，阻礙了其發(fā)展的進程。本文主要分析了群眾藝術(shù)館發(fā)展進程中遇到的困境，望其能夠?qū)ξ磥碜叱隼Ь秤兴鶐椭?/p>

關(guān)鍵詞：群眾藝術(shù)館;發(fā)展進程;困境分析

引言：

群眾文化的特點是人們自主參與，并自我開發(fā)?？梢?，群眾文化的基礎(chǔ)是人民群眾，用以滿足人民群眾的精神需求。群眾藝術(shù)館是群眾文化的機構(gòu)，早在新中國成立之初，我國在各地均有建設(shè)群眾藝術(shù)館，從市級，縣級到鎮(zhèn)級、村級均建設(shè)了不同層級的群眾藝術(shù)館。然而，隨著時代的發(fā)展，群眾藝術(shù)館開始進入發(fā)展的困境，很多群眾藝術(shù)館因缺乏資金，只能依靠出租館舍來維持基本的運轉(zhuǎn)。直至2013年，中央對其免費開放提供經(jīng)費的政策，才使其能夠得到發(fā)展。然而，群眾藝術(shù)館在其發(fā)展中還面臨著困境。

1、簡析群眾藝術(shù)館在公共服務(wù)體系中的作用

群眾藝術(shù)館豐富了人民群眾的生活，滿足了人民群眾的精神需求，為我國公共服務(wù)體系的建設(shè)發(fā)揮了重要的作用。群眾藝術(shù)館通用舉辦多樣的演出、賽事以及展覽等活動，不僅豐富了人民群眾的生活，也對其產(chǎn)生了廣泛的影響。例如：北京、上海以及天津等地的群眾藝術(shù)館舉辦的文化活動，均產(chǎn)生了廣泛的影響。盡管如此，群眾藝術(shù)館也仍然存在著一定的問題和困境，影響了其進一步的發(fā)展。

2、簡析群眾藝術(shù)館發(fā)展中的困境

2.1社會認知度相對較低

群眾藝術(shù)館的社會認知度相對較低，提起群眾藝術(shù)館可能很多人并不知道其存在，也并不理解群眾藝術(shù)館是做什么的[1]。經(jīng)過對人民群眾的調(diào)查與采訪發(fā)現(xiàn)很多人民群眾并不知道群眾藝術(shù)館，也并未參加過群眾藝術(shù)館的相關(guān)活動。而關(guān)于群眾藝術(shù)館的功能調(diào)查，根據(jù)其調(diào)查結(jié)果得知，老年人相對了解群眾藝術(shù)館的功能，中年以及青年人對其功能了解的少之又少，大部分都認為群眾藝術(shù)館是為老年人而服務(wù)的。

群眾藝術(shù)館社會認知度較低的原因主要有以下二個方面。首先，群眾藝術(shù)館的重心在于服務(wù)政府文化主管部門，忽視了人民群眾的喜好和需求。這是因為群眾藝術(shù)館的經(jīng)費主要來源于政府部門，而其領(lǐng)導(dǎo)也是體制內(nèi)干部，因此，其服務(wù)的重心為政府文化部門，其所舉辦的各類活動均與政府文化部門的要求相關(guān)。盡管在后期，政府文化部門開始關(guān)注人民群眾的需求，但是其關(guān)注點在于活動本身的影響，而非群眾的參與度和喜好。人民群眾因所處年代不同，對于活動的需求也就不同。尤其是新一代的年輕群體，其興趣需求以及審美與老一代完全不同，，忽視廣大群眾的需求，是其認知度較低的原因之一。其次，則是群眾藝術(shù)館所舉辦的活動缺乏創(chuàng)新，形式單一，固化的形式難以吸引到年輕群體，盡管一些大城市開始創(chuàng)新群眾藝術(shù)館的形式，但其形式仍局限在戲曲、廣場舞以及書法、美術(shù)等領(lǐng)域，難以滿足青年群體的需求。以大眾最為熟悉的廣場舞來說，廣場舞具有較強的代表性，各地的群眾藝術(shù)館也經(jīng)過會舉辦關(guān)于廣場舞的比賽。但是，人民群眾關(guān)于廣場舞的負面評論開始出現(xiàn)，而大多數(shù)負面評論來自于青年以及中年群體，認為廣場舞擾民，廣場舞侵占了籃球場地等。單從廣場舞的不同態(tài)度來看，可以看出年輕群體對于群眾藝術(shù)館的認知程度較低。

2.2群眾藝術(shù)館缺乏創(chuàng)新，形式守舊

信息時代下，互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展的背景下，人民群眾與信息之間的距離被進一步拉近。人們可以根據(jù)自己的喜好，搜索自己感興趣的信息與內(nèi)容，這其中自然也包括文化藝術(shù)類的信息，各類網(wǎng)站以及各種軟件和平臺也會根據(jù)大眾的喜好為其推動感興趣的內(nèi)容，將最新的信息展現(xiàn)在人們面前[2]。而群眾藝術(shù)館在其互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的浪潮中，無疑是守舊的，雖然群眾藝術(shù)館也在向數(shù)字化發(fā)展，但因其思維、手法的局限性，制約了其發(fā)展，依舊將其關(guān)注點與注意力放在活動的影響上，而不是人民群眾的需求上與參與上，導(dǎo)致人民群眾的參與度并不高。群眾藝術(shù)館追求高質(zhì)量的展品，人民群眾難以參與其中;演出追求華麗，忽視了人民群眾的需求，導(dǎo)致其網(wǎng)絡(luò)上的觀看人數(shù)相對較少。同時，互聯(lián)網(wǎng)時代下需要高素質(zhì)的信息技術(shù)人才，群眾藝術(shù)館內(nèi)部缺乏高質(zhì)素的信息技術(shù)人才，使群眾藝術(shù)館難以在熱門的短視頻屏平臺上宣傳和推廣，在短視頻平臺上幾乎很難看到與群眾藝術(shù)館相關(guān)的內(nèi)容。群眾文化藝術(shù)館具有群眾特性，倘若不借著互聯(lián)網(wǎng)的東風(fēng)，牢牢抓住人民群眾的需求，那么群眾藝術(shù)館也難以被廣泛認知。

2.3群眾藝術(shù)館形成了社會刻板印象

群眾藝術(shù)館在社會發(fā)展過程中走入困境的原因主要是其在發(fā)展的過程中未以人民群眾的需求為中心，形成了社會刻板印象。認真分析群眾藝術(shù)館的發(fā)展過程不難發(fā)現(xiàn)，文化藝術(shù)館的免費政策，給人民群眾帶來了一種低質(zhì)服務(wù)的感受。天下沒有免費的午餐，而免費的午餐必然不夠美味[3]。群眾藝術(shù)館的相關(guān)培訓(xùn)以及演出全部免費的行為，與年輕群體所需的高質(zhì)量服務(wù)并不相符。因此，對于年輕群體來說，并不想要了解和參加群眾藝術(shù)館的活動，造成了群眾藝術(shù)館缺乏主流群體的現(xiàn)狀，而主流群體的流失，無疑給群眾藝術(shù)館的發(fā)展帶來了困難，使群眾藝術(shù)館陷入了困境。群眾藝術(shù)館的免費政策并不是強制的，國家對于群眾藝術(shù)館的經(jīng)費投入是希望其更好的服務(wù)大眾，豐富大眾的精神世界。倘若群眾藝術(shù)館一直追求活動的影響，將其中心放在服務(wù)于政府文化部門中，脫離大眾的需求，群眾藝術(shù)館的發(fā)展必將更難的境地。

結(jié)語：

綜上所述，群眾藝術(shù)館是群眾文化的機構(gòu)，在我國社會文化服務(wù)體系中的建設(shè)中有重要的作用。因此，作為群眾藝術(shù)館的領(lǐng)導(dǎo)，應(yīng)認清群眾藝術(shù)館發(fā)展中的困境，明確其陷入困境的原因，并積極的走創(chuàng)新之路，用創(chuàng)新的思想，提高大眾對于群眾藝術(shù)館的認知，改變大眾對其刻板的印象。為此，群眾藝術(shù)館應(yīng)以大眾的需求為中心，重視大眾的需求，并以此為根據(jù)創(chuàng)新活動，以幫助群眾藝術(shù)館走出困境。

參考文獻：

[1]崔玉杰.群眾藝術(shù)館發(fā)展進程中的困境分析[J].藝術(shù)科技，2019，（11）：123.

[2]潘東陽，張志斌，王思佳.淺談群眾藝術(shù)館發(fā)展進程中的困境分析[J].群眾藝術(shù)館發(fā)展研究，2019，（03）：65-67.

[3]于海龍，孫曉靜.關(guān)于群眾藝術(shù)館發(fā)展進程中的困境分析[J].藝術(shù)科技，2019，（15）：97.

作者簡介：姓名：杜冬梅，出生年月：1971.8.17，性別：女，民族：滿，籍貫：遼寧省錦州市義縣，職稱：副研究館員，學(xué)歷：碩士，職務(wù)：副研究館員，研究方向：美術(shù)，工作單位：錦州市文化演藝集團（錦州市公共文化服務(wù)中心）分支機構(gòu)錦州市群眾藝術(shù)館（錦州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心）省市郵編：121000

杜冬梅 1995年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育專業(yè)，畢業(yè)后一直從事美術(shù)教育專業(yè)十余載。2012年調(diào)入錦州市群眾藝術(shù)館從事美術(shù)輔導(dǎo)工作。工作期間曾在國家核心期刊上發(fā)表數(shù)篇論文，油畫作品也獲得了業(yè)內(nèi)認可 。其中作品《一副架》獲得群星獎三等獎。