黃詠梅日前接受采訪，在談到寫作的選材時(shí)說：剛開始寫小說的很長(zhǎng)一段時(shí)間，恨不得自己身上長(zhǎng)出一只雷達(dá)，從生活中搜索到有價(jià)值的素材，得到一些興奮的故事、細(xì)節(jié)便幸運(yùn)得心跳不已。后來，隨著媒介的發(fā)達(dá)，任何見聞都可以分享給大眾，“所見”在這個(gè)時(shí)代如此輕易，卻讓講故事的作家?guī)缀鮿?dòng)彈不得。既難以在紛繁的“所見”中辟出一條通往小說的蹊徑，也難以在虛構(gòu)的“所見”中獲得讀者新鮮的目光。寫作者在生活中到底還能看到什么？最近讀彼得·漢德克的小說《短信長(zhǎng)別》，小說借由主人公“我”這個(gè)年輕作家表達(dá)了關(guān)于寫作中“看見”的思考，令我心里一顫。沒有特征的東西是我們習(xí)見的，習(xí)見往往導(dǎo)致作家的“不見”，這是一種麻木。在“習(xí)見”的日常里獲得意外的感受，需要作家保持好奇心，孤獨(dú)地去看和想。我寫到現(xiàn)在，還沒有題材枯竭的困惑，我對(duì)世界依舊保有好奇心，我總是感到對(duì)現(xiàn)實(shí)知道得太少了。黃詠梅說：一個(gè)作家的個(gè)性、氣質(zhì)肯定都會(huì)在其作品中流露出來，隱藏不住的。我自認(rèn)我的作品還是跟我蠻接近的，抒情性多于理性，是一個(gè)感受型的作家。我越來越覺得“善解人意”這個(gè)詞，是對(duì)一個(gè)作家的要求。過于強(qiáng)調(diào)自我，甚至只認(rèn)同自我，將自己的意愿咄咄逼人地強(qiáng)加于他人身上，這有礙于作家對(duì)他人的理解，而只有同情和理解自己筆下的人物，才能使作品擁有寬闊和深厚的品質(zhì)。