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        借古詠新 創(chuàng)造為先

        2020-12-28 02:18:37李薇
        黑龍江教育·小學(xué) 2020年12期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作教師教學(xué)

        李薇

        經(jīng)典的古詩詞作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一部分,自誕生起就流淌在了民族的血脈里。然而,在科技迅猛發(fā)展,精神文化生活極其豐富的當(dāng)下,出現(xiàn)了很多學(xué)生對(duì)古代詩詞沒興趣、讀不懂等現(xiàn)象,導(dǎo)致古詩詞走不進(jìn)學(xué)生的生命里,也就無法流淌在學(xué)生的筆下。要改變這一狀況,就要從課堂教學(xué)出發(fā),賦予古詩詞新的生命與生機(jī)。對(duì)于學(xué)生來說,詩詞創(chuàng)作比較陌生,但對(duì)于詩詞學(xué)習(xí)卻至關(guān)重要,也是煥發(fā)詩詞生命活力的重要途徑。

        一、古詩詞創(chuàng)作

        這里的詩詞創(chuàng)作并不是嚴(yán)格意義上的古詩詞創(chuàng)作,因?yàn)楣旁娫~除了有自己獨(dú)特的時(shí)代內(nèi)涵和風(fēng)格之外,尤其是近體詩對(duì)于格律方面的要求是學(xué)生難以掌握的,同時(shí)也與當(dāng)下時(shí)代有些距離的,因此,我們?cè)谥笇?dǎo)學(xué)生進(jìn)行古詩詞創(chuàng)作時(shí),要求達(dá)到要求即可,盡量避免詩律要求嚴(yán)格的近體詩。同時(shí)也給學(xué)生一個(gè)可發(fā)展的明確方向,讓學(xué)生有依可循。如此,我推薦仿寫詩句和填寫詞句練習(xí)的方法。

        (一)仿寫經(jīng)典。仿寫詩句的訓(xùn)練要有一個(gè)循序漸進(jìn)的過程,教師應(yīng)在這個(gè)過程中給予學(xué)生創(chuàng)作的空間。這其中,古體詩中四言五言詩是比較容易掌握的,古體詩也有很多參差不齊的詩句,自由度和發(fā)揮空間巨大,同時(shí)也不受格律束縛。諸如,可以讓學(xué)生參照經(jīng)典詩歌進(jìn)行仿寫,如讓學(xué)生仿寫李白的《將進(jìn)酒》,“君不見……”的句式易于掌握,能將情感更飽滿地表達(dá)出來;如也可以進(jìn)行一些類似半命題、命題形式的創(chuàng)作訓(xùn)練,“……有感”“賞……”“書……”“詠懷……”等等,學(xué)生的創(chuàng)作空間大,同時(shí)也能調(diào)動(dòng)學(xué)生的生活和學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。

        (二)填詞造句。填寫詞句的練習(xí)。教師可利用一些詩歌體裁的特點(diǎn),讓學(xué)生進(jìn)行填寫詩句的練習(xí),比如《詩經(jīng)》中有大量的詩詞采用反復(fù)的方式,《采薇》便可以做一個(gè)寫作練習(xí),“采薇采薇,薇亦……止,曰歸曰歸,……亦……止”其反復(fù)出現(xiàn),只是替換了一些詞語,如若填上不同的文言詞匯,可以生發(fā)出不同的意思,再如,《蒹葭》“蒹葭……白露……所謂伊人,在水……”,在學(xué)生進(jìn)行練習(xí)時(shí)候,教師應(yīng)盡量放寬語句的限制,可嚴(yán)格要求字?jǐn)?shù)和韻腳,一些細(xì)微、沒有實(shí)際意義的重復(fù)之處可適當(dāng)刪減,擴(kuò)寬寫作空間,所以,像“薇亦……止”“……亦……止”“白露……”“在水……”等處可適當(dāng)刪減要求。

        此外,為了讓學(xué)生對(duì)于古詩詞的音韻美有更加深入的了解,讓詩歌更能貼近學(xué)生的生活,產(chǎn)生詩情,教師也可以進(jìn)一步從古體詩的創(chuàng)作延伸到詞的創(chuàng)作,在填詞時(shí),讓學(xué)生先進(jìn)行拓展閱讀,對(duì)同一詞牌的詞進(jìn)行拓展,自己總結(jié)出相關(guān)詞牌的特點(diǎn),然后教師在格律上進(jìn)行有效的指導(dǎo),如《蝶戀花》《青玉案》等詞牌都有大量的詞,這樣學(xué)生在積累大量詩詞的同時(shí),也能深刻體會(huì)到詞作為一種文學(xué)體裁的魅力和價(jià)值所在,親身感受詩境詩韻,詩歌的鑒賞能力在實(shí)踐中不斷提高,也能認(rèn)識(shí)到詩詞的妙處與精髓。

        二、古詩詞再創(chuàng)作

        古詩詞的創(chuàng)作與再創(chuàng)作都是建立在大量閱讀基礎(chǔ)之上的,因此拓展性的閱讀十分必要。其中,再創(chuàng)作部分是源于古詩詞這種文學(xué)體裁本身突破性的寫作,教師可采用化用、改寫、續(xù)寫、引用和重寫的方式進(jìn)行訓(xùn)練和指導(dǎo),能夠?qū)⒐旁娫~的精華延伸到當(dāng)下語境,為學(xué)生的表情達(dá)意服務(wù),同時(shí)提升學(xué)生的語言的水平和層次。

        (一)化用引用?;煤鸵枚际窃诓桓淖?cè)驹娋涞囊馑蓟蛭淖侄M(jìn)行的一種再創(chuàng)作。其實(shí)教材中的篇目對(duì)于寫作不過是一個(gè)例子,能利用好教材中所給的經(jīng)典例子才是對(duì)于學(xué)生語文能力和素養(yǎng)發(fā)展的一件好事。教師在進(jìn)行古詩詞創(chuàng)作教學(xué)時(shí),要注意盡量舉一些經(jīng)典的例子,這和閱讀有所不同,閱讀在于興趣和經(jīng)驗(yàn)的契合,而寫作要有一個(gè)正確的方向,避免嘩眾取寵、為新求新等傾向,像王國維治學(xué)的“三重境界”就是一個(gè)經(jīng)典的例子:“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者,必經(jīng)過三種之境界:‘昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路。 此第一境也。‘衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。 此第二境也。‘眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。此第三境也?!边@三重境界出自宋詞的經(jīng)典詞句,是化用也是引用,教師在教學(xué)指導(dǎo)時(shí),不必糾結(jié)于化用點(diǎn)用的問題,讓學(xué)生體會(huì)其中的妙處和魅力,理解作者的思想,注重指導(dǎo)作者如何運(yùn)用,才是至關(guān)重要的。

        (二)改寫。古詩詞的改寫和重寫都是遵循原文意思,從體裁、表達(dá)方式進(jìn)行轉(zhuǎn)變的方式,可以將其改變體裁,將詩改詞,詞改詩,也可以讓學(xué)生將古詩詞改寫和重寫成有韻味的白話散文、現(xiàn)代詩。如蘇軾的《定風(fēng)波》,教學(xué)時(shí)教師可以在學(xué)生理解作者愉悅心情和曠達(dá)豁然的同時(shí),讓學(xué)生將這種生命體驗(yàn)轉(zhuǎn)化成一篇優(yōu)美的散文或者是一首現(xiàn)代詩;如屈原的《離騷》,其中包含了許多具有象征意義的意象,其表達(dá)的情感也十分明確,教師可以要求學(xué)生利用當(dāng)中部分意象,在表達(dá)相同志向的同時(shí),將其改寫為四言或五言的古體詩,這樣一方面可以加強(qiáng)學(xué)生對(duì)于古詩詞本身的理解,另一方面學(xué)生也會(huì)對(duì)古體詩的四言和五言有實(shí)踐性的體驗(yàn),分辨出兩種體裁的差別和各自的優(yōu)缺點(diǎn)。

        (三)續(xù)寫。續(xù)寫的方式適合一些帶有敘事特征的古詩詞,對(duì)于未發(fā)生的事情和未產(chǎn)生的情感進(jìn)行推測,這樣可以打開學(xué)生的想象空間,也促進(jìn)學(xué)生對(duì)于某些生活經(jīng)驗(yàn)有了延續(xù)性的體驗(yàn)。如《木蘭詩》,結(jié)尾處寫到“雙兔傍地走,安能辨我是雄雌”,可當(dāng)將士們知道木蘭是女性時(shí),文章只寫了“驚忙”二字和“不知木蘭是女郎”,但具體是怎樣一種狀態(tài),伙伴們?cè)谥滥咎m是女郎之后,又發(fā)生了些什么事,原文中都沒有交代。所以,這可以作為一個(gè)續(xù)寫的點(diǎn),教師可以讓學(xué)生展開想象,利用生活經(jīng)驗(yàn)去推測接下來發(fā)生的事,并采取和原詩一樣的五言方式或其他體裁進(jìn)行續(xù)寫;再如《雨霖鈴》中,對(duì)于離別之后的狀態(tài)作者具體寫到了“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?,作者究竟去了哪,在那里做了什么,說了什么,又經(jīng)歷了哪些事情,教師可以圍繞這個(gè)情境,讓學(xué)生進(jìn)一步聯(lián)想和拓展,續(xù)寫出和詩人柳永相符合或者帶有個(gè)人理解式的續(xù)寫。但要注意的是,即便學(xué)生在續(xù)寫的過程中加入主觀的意思,但要盡可能符合事情發(fā)展的邏輯和詩歌本來的情感走向,若偏離這些,會(huì)起到不好的效果,偏離古詩詞的審美軌道。

        總之,寫作教學(xué)同樣是古詩詞教學(xué)中不可缺少的一環(huán),如若少了古詩詞的創(chuàng)作,學(xué)生就會(huì)缺乏創(chuàng)作者的思維,沒有帶入感和體驗(yàn)感,對(duì)于古詩詞的理解就會(huì)少了許多認(rèn)同,因此,教師在教學(xué)時(shí)不僅要根據(jù)詩歌的不同,采取不同的寫作教學(xué)的教學(xué)方式,最重要的是重視訓(xùn)練的連續(xù)性,切不可淺嘗輒止,要多寫多練,學(xué)生會(huì)從中得到樂趣和成就感。

        編輯/李? ? 莉

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