世紀(jì)初，文化思潮涌動(dòng)的俄羅斯-蘇聯(lián)為先鋒性、實(shí)驗(yàn)性音樂創(chuàng)作提供了肥沃的土壤。除了斯特拉文斯基等為我國(guó)熟知的作曲家，羅斯拉韋茨?（Н.?Рославец，1881—1944）、盧里耶（А.?Лурье，?1892—1966）、維什涅格拉茨基?（И.Вышнеградский，1893—1979）等人作品的先鋒性更是走在了歐洲新音樂創(chuàng)作的前列。他們超前的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作中大膽的作曲技法為后世音樂家提供了非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)。比如羅斯拉韋茨的“綜合和弦”與維什涅格拉茨基的“超半音體系”等。在這一時(shí)期也建立了一些音樂家聯(lián)盟性組織，主要由作曲家和理論家、批評(píng)家組成的“現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)（Ассоциация?современной?музыки，縮寫為АСМ）”是其中具有獨(dú)特地位的一個(gè)。

一、現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的成立與運(yùn)行

羅斯拉韋茨不僅是一位作曲家，也是一位優(yōu)秀的小提琴家、理論家與活動(dòng)家，1923年與一批志同道合的同行組建了先鋒派作曲家組織“現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)”，并與薩巴涅耶夫（Л.Сабанеев，1881—1968）、捷爾然諾夫斯基（В.Держановский，1881—1942）、米亞斯科夫斯基（Н.Мясковский，1881—1950）等幾個(gè)年齡相仿的作曲家、理論家共同起到了協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)的作用。此外謝爾巴喬夫（В.Щербачёв，1889—1952）、希林格爾（И.Шиллингер，1895—1943，后移民美國(guó)）、莫索洛夫（А.Мосолов，1900—1973）、舍巴林（В.Шебалин，1902—1963）、波波夫（Г.Попов，1904—1972）、肖斯塔科維奇（Д.?Шостакович，1906—1975）等蘇聯(lián)作曲家均參與其中。該協(xié)會(huì)作曲家用于探索新的音樂語言、技法、思維，很多作品在當(dāng)時(shí)引起了強(qiáng)烈反響，有些直到今天仍然被奉為經(jīng)典，比如米亞斯科夫斯基《第六交響曲》、肖斯塔科維奇《第二交響曲》等。

推廣不同流派的新音樂作品是協(xié)會(huì)的根本任務(wù)之一，包括組織音樂演出、與國(guó)外同行交流、辦音樂批評(píng)刊物等。協(xié)會(huì)在莫斯科、列寧格勒（今圣彼得堡）等地組織了大量音樂演出活動(dòng)，不僅上演大量歐美作曲家新作品，比如貝爾格《沃采克》（列寧格勒，1927）、克熱內(nèi)克《榮尼奏樂》（莫斯科，1929）等，也上演本國(guó)作曲家的新作品，比如組織首演了米亞斯科夫斯基、肖斯塔科維奇的上述交響樂以及莫索洛夫的鋼琴協(xié)奏曲、羅斯拉韋茨的小提琴協(xié)奏曲、日沃托夫（А.Животов，1904—1964）的九重奏《片段》、波波夫的《七重奏》，還有費(fèi)因伯格（С.Фейнберг，1890—1962）、杰舍沃夫（В.Дешевов，1889—1955）、波洛溫金（Л.Половинкин，1894—1949）的一些鋼琴奏鳴曲等。協(xié)會(huì)的活動(dòng)并不限于蘇聯(lián)境內(nèi)，他們?cè)诎亓?、巴黎、倫敦等歐洲重要城市組織了蘇聯(lián)作曲家作品音樂會(huì)，1927—1928年還邀請(qǐng)貝爾格、興德米特、米約、奧涅格等外國(guó)作曲家造訪莫斯科。在音樂批評(píng)領(lǐng)域現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)也做得非常出色，組織出版了《通往新的彼岸》（1923）、《音樂文化》（1924）、《現(xiàn)代音樂》（1924—1929）等雜志，發(fā)表了阿薩菲耶夫（Б.Асафьев，?1884—1949）？譺、薩巴涅耶夫、捷爾然諾夫斯基、布拉烏多（Е.М.Браудо，1882—1939）等人支持、研討現(xiàn)代音樂的文章。此外，還做了一些總譜出版工作。

當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)還有另外一些與現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)持不同創(chuàng)作思想的音樂家組織，比如“俄羅斯無產(chǎn)階級(jí)音樂家協(xié)會(huì)”（РАПМ）。這協(xié)會(huì)的成員也以年輕音樂家為主，但他們與現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的藝術(shù)觀點(diǎn)相左，大多數(shù)情況下是互相爭(zhēng)論甚至指責(zé)、批判（也不是沒有共同意見，比如對(duì)肖斯塔科維奇第二交響曲的贊美是一致的）。整體看來，俄羅斯無產(chǎn)階級(jí)音樂家協(xié)會(huì)等其它音樂家組織都更為注重歌曲題材的作品與音樂的群眾性，而現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)對(duì)蘇聯(lián)的大型器樂體裁創(chuàng)作，甚至對(duì)全世界的現(xiàn)代音樂創(chuàng)作、演出與交流都起到了無可替代的重要作用。他們的活動(dòng)使得蘇聯(lián)成為當(dāng)時(shí)世界上重要的現(xiàn)代音樂創(chuàng)作與傳播中心。

二、現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的解散與重建

1932年4月23日，聯(lián)共（布）中央通過了決議《關(guān)于改組文學(xué)藝術(shù)團(tuán)體》。決議批評(píng)了全蘇聯(lián)無產(chǎn)階級(jí)作家聯(lián)合會(huì)、俄羅斯無產(chǎn)階級(jí)作家協(xié)會(huì)、俄羅斯無產(chǎn)階級(jí)音樂家協(xié)會(huì)等文學(xué)、藝術(shù)協(xié)會(huì)的工作，決定取消無產(chǎn)階級(jí)作家協(xié)會(huì)并建立團(tuán)結(jié)更多作家的新協(xié)會(huì)，同時(shí)音樂與美術(shù)等其他藝術(shù)界參照文學(xué)界執(zhí)行?，F(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)、俄羅斯無產(chǎn)階級(jí)音樂家協(xié)會(huì)等音樂組織因此先后解散，整合建立了統(tǒng)一的蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)?，F(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)成員在蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)中占據(jù)了很大的優(yōu)勢(shì)：14名理事組成的領(lǐng)導(dǎo)集體中有7名來自原來的現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)，原無產(chǎn)階級(jí)音樂家協(xié)會(huì)成員僅有2名，另外5名都是之前沒有參與任何組織的老一輩作曲家。

1948年全蘇聯(lián)第一屆作曲家大會(huì)召開，大會(huì)上蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人日丹諾夫公開批評(píng)肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫、米亞斯科夫斯基、哈恰圖良、波波夫、卡巴列夫斯基與舍巴林7名作曲家，認(rèn)為他們是音樂中形式主義傾向的主要領(lǐng)導(dǎo)人物（形成決議的時(shí)候去掉了卡巴列夫斯基）。同時(shí)也明確指出當(dāng)年現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)“是形式主義侵略的核心”，認(rèn)為該協(xié)會(huì)的“理論與實(shí)踐長(zhǎng)期阻礙了蘇聯(lián)藝術(shù)的正常發(fā)展?！薄，F(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)不僅形式上不存在了，其曾經(jīng)的音樂藝術(shù)活動(dòng)也被官方否定。

19世紀(jì)50年代中后期，隨著政治文化空氣的寬松與新一代作曲家的成長(zhǎng)，蘇聯(lián)實(shí)驗(yàn)性音樂創(chuàng)作才開始復(fù)蘇。在60—70年代的蘇聯(lián)，不僅現(xiàn)代音樂創(chuàng)作已初步形成流派，現(xiàn)代音樂理論研究也已經(jīng)非常深入?！兑魳放c當(dāng)代》等系列論文集的出版、格爾什科維奇（Ф.Гершкович，1906—1989）等理論家在現(xiàn)代主義音樂領(lǐng)域的研究、教學(xué)與推廣都影響了很多人。但當(dāng)時(shí)以蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)主流成員為代表的音樂家仍然對(duì)實(shí)驗(yàn)性音樂創(chuàng)作缺乏理解。1979年11月召開的蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)第六次代表大會(huì)上，赫連尼科夫公開批評(píng)了7位作曲家的實(shí)驗(yàn)性音樂創(chuàng)作，這7人后被稱為“赫批七人團(tuán)”？譾：菲爾索娃（Е.Фирсова，1950—）、斯米爾諾夫（Д.Смирнов，1948—2020）、克奈費(fèi)爾（А.Кнайфель，1943—）、蘇斯林（В.Суслин，1942—2012）、阿爾喬莫夫（В.Артёмов，1940—），最后兩位是古拜杜麗娜與杰尼索夫。

1981年蘇聯(lián)出版的《音樂大百科全書》第五卷中，對(duì)現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的態(tài)度仍然沒有改變：“現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)沒有清晰的美學(xué)思想綱領(lǐng)……其中有些音樂家把當(dāng)代創(chuàng)作僅理解為形式技法創(chuàng)新。由于該組織所持有的冷漠思想態(tài)度，參加的人并不多。在1931年現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)實(shí)際上已經(jīng)瓦解了?！贝撕筇K聯(lián)社會(huì)文化思潮進(jìn)一步解放，現(xiàn)代派作曲家及其創(chuàng)作獲得越來越多的支持。到80年代末，各類文獻(xiàn)與言論中對(duì)實(shí)驗(yàn)性音樂創(chuàng)作的態(tài)度已經(jīng)發(fā)生了極大的變化。著名音樂學(xué)家格里戈里耶娃（Г.Григорьева）在1989年出版的《20世紀(jì)下半葉蘇聯(lián)音樂的風(fēng)格問題》?一書中對(duì)60年代蘇聯(lián)實(shí)驗(yàn)性音樂創(chuàng)作的態(tài)度已經(jīng)完全改觀。赫連尼科夫本人在1988年也曾談到“赫批七人團(tuán)”中的阿爾喬莫夫是一位杰出的作曲家，甚至認(rèn)為他的作品《安魂曲》（1985—1988）已經(jīng)超越了莫扎特與威爾第的同類作品?。

隨著蘇聯(lián)音樂界對(duì)先鋒派音樂創(chuàng)作接受度的增高與作曲家群體中“左派”勢(shì)力的增長(zhǎng)，現(xiàn)代音樂獲得更廣泛地認(rèn)可的時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟。菲爾索娃、斯米爾諾夫與科恩多夫（Н.Корндорф，1947—2001）倡議，武斯京（А.Вустин，1943—2020）、葉基莫夫斯基（В.Екимовский，1947—）、卡拉耶夫（Ф.Караев，1943—）、卡斯帕羅夫（Ю.Каспаров，1955—）、塔爾諾波爾斯基（В.Тарнопольский，1955—）、舒季（В.Шуть，1941—）等一批四十歲左右的作曲家與《蘇聯(lián)音樂》的編輯格拉博夫斯基（Л.Грабовский，1935—）積極響應(yīng)，在1990年1月23日宣布再次成立現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)。杰尼索夫被推舉為協(xié)會(huì)主席。

杰尼索夫與原現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的成員關(guān)系非常密切。他出生在托木斯克，因得到肖斯塔科維奇的賞識(shí)與鼓勵(lì)而決定從事專業(yè)音樂創(chuàng)作，1951年大學(xué)畢業(yè)后來到莫斯科并考入莫斯科音樂學(xué)院，隨當(dāng)年現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)成員舍巴林學(xué)習(xí)作曲。同樣作為蘇聯(lián)現(xiàn)代音樂作曲學(xué)派的代表人物，杰尼索夫比其他同代人（比如古拜杜麗娜、施尼特凱）表現(xiàn)出更典型、強(qiáng)大的領(lǐng)袖式氣質(zhì)。同時(shí)，由于他長(zhǎng)期在莫斯科音樂學(xué)院作曲系教學(xué)（一直教配器法課程，到80年代末才被允許教授作曲專業(yè)課），與年輕一代的作曲家始終具有非常密切的聯(lián)系。成立現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的倡議者與響應(yīng)者中有很多是他的學(xué)生。比如菲爾索娃、斯米爾諾夫、武斯京、塔爾諾波爾斯基都是杰尼索夫配器課上的學(xué)生，卡斯帕羅夫是他第一位“助教班”專業(yè)學(xué)生?。

為與蘇聯(lián)初期的現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)相區(qū)別，新的協(xié)會(huì)在某些場(chǎng)合也被稱為“新現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)”或“第二現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)（ACM-2）”。因此，第二現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)既是一個(gè)在蘇聯(lián)末期新成立的組織，也是對(duì)蘇聯(lián)早期現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的重建。它在繼承60年前那個(gè)協(xié)會(huì)名稱的同時(shí)，也繼承了它被終止的現(xiàn)代音樂探索責(zé)任與文化使命。實(shí)驗(yàn)性音樂創(chuàng)作在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)得不到蘇聯(lián)政府的支持，這類音樂的創(chuàng)作者也很難得到作品委約，創(chuàng)作出的作品也很少演出。在很大程度上依賴學(xué)術(shù)研究與音樂學(xué)院的課程講座來維系現(xiàn)代音樂的傳承。因此古拜杜麗娜曾經(jīng)說過：“如果沒有霍洛波夫這些人……我們這一代（作曲家）很難堅(jiān)持下來。”

第二現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的成立為現(xiàn)代音樂的推廣與交流提供平臺(tái)，有效地團(tuán)結(jié)了蘇聯(lián)-俄羅斯國(guó)內(nèi)實(shí)驗(yàn)性音樂創(chuàng)作力量，培養(yǎng)現(xiàn)代音樂的演奏家，提高現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作、研究與表演的整體水準(zhǔn)。這對(duì)當(dāng)時(shí)的歐洲音樂界來說也是一件大事。1990年3月2日第二現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)組織首場(chǎng)音樂會(huì)，法國(guó)著名作曲家布列茲專程趕來出席并見證了這一歷史時(shí)刻？輥？輰。

三、第二現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的發(fā)展與現(xiàn)狀

協(xié)會(huì)成立不久，一部分最初的倡議與響應(yīng)者相繼離開蘇聯(lián)移民國(guó)外。比如菲爾索娃與斯米爾諾夫夫婦1991年去了英國(guó)，科恩多夫1991年后定居加拿大。比較年長(zhǎng)的格拉博夫斯基在1990年就去了美國(guó)，而舒季在1992年以后也定居英國(guó)。蘇聯(lián)于1991年12月25日解體，在現(xiàn)代音樂作曲家去國(guó)外工作熱潮中，杰尼索夫選擇留在俄羅斯并繼續(xù)承擔(dān)協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)工作直到1996年去世。之后協(xié)會(huì)經(jīng)歷了領(lǐng)導(dǎo)人的更替，曾由武斯京短暫領(lǐng)導(dǎo)，后由葉基莫夫斯基擔(dān)任主席至今。

目前，第二現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)在編制上是俄羅斯作曲家協(xié)會(huì)下屬機(jī)構(gòu)莫斯科作曲家協(xié)會(huì)的一個(gè)專業(yè)委員會(huì)，但在協(xié)會(huì)成立之初，古拜杜麗娜、施尼特凱、西爾韋斯特羅夫、曼蘇良（Т.Мансурян，1939—）等作曲家便被邀請(qǐng)加入，后二位分別是烏克蘭與亞美尼亞的作曲家，另外卡拉耶夫當(dāng)時(shí)主要在阿塞拜疆工作。這也表明了該協(xié)會(huì)并不局限于“莫斯科”這一地域。直至今天也有不少作曲家的個(gè)人簡(jiǎn)介中會(huì)注明自己是“俄羅斯作曲家協(xié)會(huì)會(huì)員、現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)會(huì)員”，將其與俄羅斯作曲家協(xié)會(huì)并列起來。

1991年底蘇聯(lián)解體之后，協(xié)會(huì)繼續(xù)組織國(guó)內(nèi)與國(guó)際音樂交流活動(dòng)，保持了十幾年的極度活躍期。這一時(shí)期，協(xié)會(huì)在莫斯科和其它俄羅斯城市組織了大量國(guó)際藝術(shù)節(jié)和音樂會(huì)，也在法蘭克福（1991、1992、1993）、維也納（1991、1998）、蘇黎世（1992、1994、1996）、西雅圖（2002）等歐美城市組織音樂會(huì)，1993年巴黎舉辦的俄羅斯音樂節(jié)“Presence”上奏響的也全部都是第二現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)成員的作品。除布列茲外，協(xié)會(huì)還邀請(qǐng)了斯托克豪森、澤納基斯等西方作曲家到訪莫斯科并舉辦作品音樂會(huì)。

撰寫音樂作品的批評(píng)、研究性文章同樣是協(xié)會(huì)推廣現(xiàn)代音樂的手段。一批支持現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的理論家、批評(píng)家也占據(jù)了重要的批評(píng)陣地。如前所述，格拉博夫斯基自80年代初便在蘇聯(lián)最重要的音樂批評(píng)與理論期刊《蘇聯(lián)音樂》（后更名為《音樂學(xué)術(shù)》）擔(dān)任編輯。一些新的雜志也陸續(xù)創(chuàng)刊，現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作與演出得到了很大的輿論支持?；袈宀ǚ颉⒒袈宀ㄍ?、才諾娃等音樂理論家的學(xué)術(shù)工作也深入到現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的方方面面，其中很多是針對(duì)現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)成員作品的研究。

在20世紀(jì)初，美洲與亞洲尚未形成真正與歐洲相對(duì)等的嚴(yán)肅音樂創(chuàng)作力量。而今天的美國(guó)與亞洲一些國(guó)家都已在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域占有極其重要的地位。因此與蘇聯(lián)初期的現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)相比，第二現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)也更加重視與美洲、亞洲同行的交流。協(xié)會(huì)除了在美國(guó)舉辦音樂會(huì)，與韓國(guó)、日本同行也保持有創(chuàng)作聯(lián)系，并曾在莫斯科舉辦來訪韓國(guó)音樂家的音樂會(huì)（葉基莫夫斯基對(duì)筆者談到，非常期待與中國(guó)作曲家進(jìn)行各種形式的交流與合作）。

協(xié)會(huì)成員除音樂創(chuàng)作、組織音樂會(huì)、藝術(shù)節(jié)、發(fā)表音樂批評(píng)文章外，也整理、出版樂譜。與近百年前的協(xié)會(huì)工作情況具有高度的相似性。整體看來，目前協(xié)會(huì)與西方的聯(lián)系與合作已經(jīng)從世紀(jì)之交的井噴狀態(tài)回歸平靜，協(xié)會(huì)成員主要以個(gè)人的身份積極活躍在西方的音樂舞臺(tái)上，比如塔爾諾波爾斯基等。

現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)每?jī)芍芘e辦一次創(chuàng)作研討活動(dòng)的傳統(tǒng)一直延續(xù)至今。筆者曾受邀列席2016年3月9日的研討，地點(diǎn)在莫斯科作曲家協(xié)會(huì)的小音樂廳，廳內(nèi)約四十多個(gè)座位。研討會(huì)由葉基莫夫斯基主持，參加活動(dòng)者二十多人，以六十歲左右者居多，也有20—30歲的年輕人。作曲家尼古拉耶夫（В.А.Николаев，1953—）和武斯京先后播放了自己作品的錄音（這一活動(dòng)有時(shí)也現(xiàn)場(chǎng)演奏，廳內(nèi)有舞臺(tái)和兩臺(tái)斯坦威鋼琴）。尼古拉耶夫播放的是為人聲與長(zhǎng)笛、單簧管、小提琴、大提琴、鋼琴、爵士鼓而作的室內(nèi)樂《低聲的戰(zhàn)爭(zhēng)歌謠》?與以蘇聯(lián)作家、詩(shī)人哈爾姆斯（Д.Хармс）詩(shī)作為歌詞創(chuàng)作的合唱《哈爾姆斯的三首詩(shī)》。烏斯京展示的是為民間歌手與樂隊(duì)創(chuàng)作的作品《盧凱利亞的歌》與一首中提琴、鋼琴二重奏《格里高利·弗里德紀(jì)念》。

每聽完一位作曲家的作品，葉基莫夫斯基便請(qǐng)大家自由發(fā)言。作曲家沃隆措夫（Ю.Воронцов，1952—）、卡佩林（Д.Капырин，1960—）、烏曼斯基（К.Уманский，1962—）與音樂學(xué)家、批評(píng)家阿姆拉霍娃（А.Амрахова）、謝韋麗娜（И.Северина）、法爾哈多夫（Р.Фархадов）等先后表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，有些意見相左，其中包含有尖銳的批評(píng)。作曲家本人也參與討論，為自己辯護(hù)或?qū)δ承┮庖姳硎举澩?。最后葉基莫夫斯基表達(dá)了自己的想法。

這是一項(xiàng)重要而獨(dú)特的藝術(shù)交流活動(dòng)。對(duì)于實(shí)驗(yàn)性音樂的創(chuàng)作者來說，“創(chuàng)造”與“反叛”常常難以割裂。如果作為一個(gè)整體來看，第二現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的主要成員似乎帶有比歐美現(xiàn)代派作曲家更為強(qiáng)烈的“反叛性格”，同時(shí)也比同年代的其他國(guó)家同行更為看重這一點(diǎn)。目前老一代協(xié)會(huì)成員已經(jīng)成為俄羅斯嚴(yán)肅音樂界的代表人物，也不會(huì)再因創(chuàng)作中的奇思妙想而受到批評(píng)，因此當(dāng)年反叛的對(duì)象與環(huán)境事實(shí)上已經(jīng)不復(fù)存在。這樣新作品研討會(huì)上的激烈言辭在某種程度上成了這個(gè)批評(píng)聲中誕生、解散、重建的現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)保持自身反叛性的手段之一。對(duì)于葉基莫夫斯基這一代作曲家來說，這樣的批評(píng)非但不會(huì)影響彼此友誼，反而對(duì)交換創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與思想起到非常積極的作用。但對(duì)于一些在研討會(huì)上展示新作品的年輕作曲家來說，也難免也會(huì)帶來一些壓力。有位二十多歲的俄羅斯青年作曲家曾對(duì)筆者說：當(dāng)年別人批評(píng)他們，現(xiàn)在他們批評(píng)我們。

沃隆措夫教授與烏曼斯基副教授都在莫斯科音樂學(xué)院作曲系工作，尼古拉耶夫和卡佩林也是莫斯科活躍的作曲家。阿姆拉霍娃教授是長(zhǎng)期在下諾夫哥羅德格林卡音樂學(xué)院與莫斯科工作的阿塞拜疆籍音樂學(xué)家，俄文“瓦克（ВАК）”核心刊物《音樂理論協(xié)會(huì)期刊》主編，謝韋麗娜是《音樂與時(shí)代》的記者與編輯，音樂學(xué)

家與批評(píng)家。

彭程??博士，上海音樂學(xué)院副研究員

（責(zé)任編輯??張萌）