摘? 要：在書(shū)刊版式設(shè)計(jì)中，虛空間是版面布局重要的構(gòu)成要素，對(duì)提高書(shū)刊版式趣味性有重要的意義，但在書(shū)刊版式設(shè)計(jì)中經(jīng)常被忽略。書(shū)刊版式設(shè)計(jì)中虛空間的趣味表現(xiàn)，趣味設(shè)計(jì)原則，以及趣味審美內(nèi)涵，對(duì)拓展書(shū)刊版式設(shè)計(jì)思路具有一定借鑒意義。

關(guān)鍵詞：書(shū)刊版式設(shè)計(jì);虛空間;趣味性

一、書(shū)刊版式設(shè)計(jì)中的虛空間概述

書(shū)刊版式設(shè)計(jì)中的虛空間是指實(shí)體要素文字、圖像、色彩、裝飾元素以外的空白空間。具體表現(xiàn)在字間距、行間距、段間距、欄間距中的空白空間，還表現(xiàn)在版面構(gòu)成實(shí)體要素之外的背景空間。它常以留白方式出現(xiàn)，但不局限于留白，也可表現(xiàn)為帶有顏色的開(kāi)放式空間。虛空間版面構(gòu)成的重要組成部分，近年來(lái)以虛實(shí)相生、無(wú)中生有、少即是多、計(jì)白當(dāng)黑的哲學(xué)和美學(xué)理論為依據(jù)，成為設(shè)計(jì)師增強(qiáng)書(shū)刊版面趣味性的重要手段。

傳統(tǒng)的的書(shū)刊版式設(shè)計(jì)中的虛空間是實(shí)體要素設(shè)計(jì)之外，無(wú)心留下的空白區(qū)域，后來(lái)發(fā)展成有意留下的較大空白區(qū)域，體現(xiàn)在天頭、地腳、訂口、切口處的空間，目的是以實(shí)用為主，便于書(shū)寫(xiě)筆記或是翻閱觀(guān)看等，并沒(méi)有將虛空間對(duì)書(shū)刊版面的審美性發(fā)揮出來(lái)。隨著經(jīng)濟(jì)的日益發(fā)展，人們生活水平提高，逐漸帶動(dòng)審美追求的提高，對(duì)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)也提出了新的要求：不僅要有助于流暢地閱讀，更要使人在閱讀中感受到輕松愉悅，這就需要設(shè)計(jì)師在書(shū)刊版面中增強(qiáng)趣味性。而虛空間在書(shū)刊版面中即可以引導(dǎo)視線(xiàn)，增加停頓，放緩視覺(jué)節(jié)奏，對(duì)增強(qiáng)書(shū)刊版面趣味性和愉悅感有重要的作用。

二、書(shū)刊版式設(shè)計(jì)中虛空間的趣味表現(xiàn)性

虛空間布局的分散性是其最常見(jiàn)的特性，在書(shū)刊版面中表現(xiàn)為面積不聚攏，形狀不規(guī)則的分布狀況。這種特性主要是由書(shū)刊版面中主要構(gòu)成要素文字、圖像、裝飾性要素，安排布局后形成的，一般在常規(guī)版面和自由版面的背景中均有體現(xiàn)，具有偶發(fā)性和隨意性。在常規(guī)版面設(shè)計(jì)中，空白被文本、段落、章節(jié)題、圖片所打亂，成散狀分布，并且無(wú)規(guī)則可循，只是單純的主體要素安排后的剩余空間。而現(xiàn)代的書(shū)刊版式設(shè)計(jì)，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，在功能性實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)上更注重版面的美感。設(shè)計(jì)師們?yōu)榱俗非筇厥獾陌婷嫘Ч_(kāi)始有意利用虛空間在版面中的分散性，抓住其具有偶發(fā)性和隨意性的特點(diǎn)，并以此為創(chuàng)意點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)書(shū)刊的版面，利用虛實(shí)的巧妙結(jié)合，將文字進(jìn)行適度的排式變化，有意模仿自然狀態(tài)下具有偶然性和隨意性的書(shū)寫(xiě)軌跡。這種夸張了的文本編排，形成了與文本性質(zhì)相對(duì)應(yīng)的疏密不一的留白空間，在視覺(jué)效果上可呈現(xiàn)出猶如夜晚繁星閃爍的律動(dòng)感。這樣的版面設(shè)計(jì)打破了常規(guī)思維，擺脫了標(biāo)準(zhǔn)的文字版面機(jī)械的、塊狀的形態(tài)特征，營(yíng)造了輕松活潑的情感氛圍，使靜態(tài)書(shū)刊版面呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)視覺(jué)效果。

對(duì)稱(chēng)性是虛空間在書(shū)刊版式呈現(xiàn)趣味感的另一表現(xiàn)。從美學(xué)上講，對(duì)稱(chēng)具有形式美規(guī)律及其法則靜態(tài)意義上的核心地位。書(shū)刊版面中的虛空間表現(xiàn)出的對(duì)稱(chēng)性，是指其在體積結(jié)構(gòu)上具有相對(duì)稱(chēng)的特性。這種特性在版面中具體表現(xiàn)在形態(tài)上的對(duì)應(yīng)，性質(zhì)上的一致，結(jié)構(gòu)上的重復(fù)，常見(jiàn)于跨頁(yè)版面中。這種對(duì)稱(chēng)的版面秩序符合人類(lèi)最基本的審美習(xí)慣，在視覺(jué)上，形成鮮明的視覺(jué)秩序，因而往往能為書(shū)籍帶來(lái)清晰和工整的版面感受，而這種版面感受通常是和傳統(tǒng)的、唯美的視覺(jué)心理直接對(duì)應(yīng)的。臺(tái)灣雜志《漢聲》，是臺(tái)灣地區(qū)報(bào)道中國(guó)傳統(tǒng)民間文化的主題期刊，每一期的主題和內(nèi)容在插圖、字體、裝飾等視覺(jué)元素上都有一定的差異，但基本的版面結(jié)構(gòu)總是對(duì)稱(chēng)的，虛空間也是對(duì)稱(chēng)的，造成的視覺(jué)秩序也是對(duì)稱(chēng)的。虛空間的對(duì)稱(chēng)性在版面中隨處可見(jiàn)，一般呈現(xiàn)出形態(tài)、性質(zhì)、結(jié)構(gòu)上對(duì)稱(chēng)的布局，不僅僅跨頁(yè)版面如此，其單頁(yè)版面也能找到對(duì)稱(chēng)帶來(lái)的平衡與穩(wěn)定感。在版面中圖像以去底形式表現(xiàn)，脫離了四邊的呆板樣式，虛空間作為開(kāi)放式背景與之融合，打破了等距模式，使整個(gè)版面顯得自由生動(dòng)，開(kāi)闊明朗，給人以整體規(guī)整，細(xì)看靈動(dòng)，又帶有清新的感覺(jué)。

圖底關(guān)系的對(duì)比性是虛空間趣味性表現(xiàn)的又一方式。在書(shū)刊的版面中，虛空間與各個(gè)要素之間都存在相互映襯與密不可分的關(guān)系，如果把版面當(dāng)成一幅畫(huà)來(lái)看，這就是圖與底的關(guān)系。在書(shū)刊中任何一個(gè)版面都是由圖與底構(gòu)成的，所占面積較大的開(kāi)放性的圖形我們稱(chēng)之為“底”，具有閉合性面積相對(duì)較小的圖形稱(chēng)之為“圖”。版面中的主體要素，如文字、圖像等裝飾性元素充當(dāng)?shù)木褪恰皥D”，相應(yīng)的虛空間就是“底”。 格式塔心理學(xué)認(rèn)為：“圖形就其特征而言是有賴(lài)于背景的，圖形出現(xiàn)在背景之上。背景起著一定的格局作用，由于圖形懸浮于其中，因此格局決定了圖形?！盵1]虛空間作為背景出現(xiàn)，與諸實(shí)體要素之間相互映襯，你中有我我中有你，是相融相生的關(guān)系，但是它們又有各自獨(dú)立的輪廓，經(jīng)常在版面中形成鮮明的對(duì)比，目的是為了突出主體部分的本質(zhì)，形成鮮明的視覺(jué)形象，以緩解視覺(jué)疲勞，帶來(lái)視覺(jué)情感的愉悅。在書(shū)刊中我們常常能看到大面積出現(xiàn)的虛空間背景和少量的文字圖像，從空間面積上進(jìn)行對(duì)比，用大面積的虛空間襯托簡(jiǎn)潔的圖文信息，以此達(dá)到信息的有效傳遞。在期刊雜志中，設(shè)計(jì)師也經(jīng)常從“圖”“底”的顏色入手，將其設(shè)計(jì)成互補(bǔ)色，增強(qiáng)視覺(jué)吸引力和趣味性。

三、書(shū)刊版式設(shè)計(jì)中虛空間的趣味設(shè)計(jì)原則

（一）虛實(shí)相生，增強(qiáng)對(duì)比

虛與實(shí)是中國(guó)美學(xué)一對(duì)重要概念。老子認(rèn)為：“宇宙萬(wàn)物也是無(wú)和有，虛和實(shí)的統(tǒng)一。有了這種統(tǒng)一，天地萬(wàn)物才能流動(dòng)、運(yùn)化、才能生生不息”[2]。虛實(shí)結(jié)合，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。書(shū)刊版式中的虛空體現(xiàn)虛，而虛表現(xiàn)實(shí)，實(shí)又存虛，二者相融相生。只有“無(wú)”和“有”融合為一體，才能使版面在某種程度上得到升華。有效的版面率固然重要，但是觀(guān)者的閱讀情緒決定信息的吸收率，如果版面中每個(gè)要素都去強(qiáng)調(diào)，每個(gè)部分都要突出，這樣就沒(méi)了視覺(jué)的重點(diǎn)，不能達(dá)到版面構(gòu)成的最終目標(biāo)。因此應(yīng)加強(qiáng)虛實(shí)關(guān)系的對(duì)比，根據(jù)版面內(nèi)容和主題著重表現(xiàn)想要突出的圖像或文字，有節(jié)奏地安排版面的黑、白、灰關(guān)系。以實(shí)為實(shí)，形象只能具備內(nèi)容的意義，缺少了美的趣味，不能打動(dòng)人心;以虛為虛，思維無(wú)法依托，則是完全的虛無(wú)。在版面設(shè)計(jì)中做到不以實(shí)為實(shí)，而以實(shí)為虛;不以虛為虛，而以虛為實(shí)，巧妙地將虛實(shí)互相滲透、轉(zhuǎn)換，版面方可呈現(xiàn)層次鮮明、意味無(wú)窮的視覺(jué)效果。

（二）氣韻生動(dòng)，營(yíng)造秩序

氣韻生動(dòng)是謝赫六法中的其中一法，基于這種傳統(tǒng)的審美理論，書(shū)刊版面中的虛空間并不是一無(wú)所有，它客觀(guān)存在于紙上， 充斥著無(wú)限生命精神的律動(dòng)，就是可以看見(jiàn)和感知的生命的運(yùn)動(dòng)。這種氣不僅表現(xiàn)在具體的物象上，而且表現(xiàn)于象外的虛空，沒(méi)有虛空就談不上氣韻生動(dòng)。在現(xiàn)代書(shū)刊版式設(shè)計(jì)中，有必要考慮字與字的縫隙，行與行的間隔，文本與圖片的距離，天頭和地腳的大小，不同形式、形狀、大小的虛空間直接影響整體書(shū)刊的風(fēng)格與生命活力。要做到氣韻生動(dòng)就要有效地利用虛空間，設(shè)計(jì)師須要按照邏輯，通過(guò)對(duì)不同形狀、大小的虛空間的合理布局來(lái)構(gòu)建視覺(jué)秩序，使版面看起來(lái)富而不亂，松而不散。

（三）計(jì)白當(dāng)黑，取舍得當(dāng)

“計(jì)白當(dāng)黑”在水墨畫(huà)中一般來(lái)說(shuō)有形的東西都是用筆墨來(lái)畫(huà)的，也就是各種程度的“黑”。換句話(huà)說(shuō)，黑的也就是有形的，是筆墨畫(huà)到之處?！坝?jì)白”，就是說(shuō)要讓虛空做到有形，起到造型的效果，也要像是筆墨畫(huà)到地方一樣，并提醒和要求人們把白和黑看得一樣重要?，F(xiàn)代的書(shū)刊版式設(shè)計(jì)也應(yīng)如此，將虛空部分與實(shí)體要素等同看待，打破虛空被看作是剩余部分，而不去認(rèn)真對(duì)待的作法。不僅如此，甚至可以試圖從白的角度考慮黑，從無(wú)的角度安排有，通過(guò)計(jì)白當(dāng)黑的方法對(duì)版面進(jìn)行整體構(gòu)思和布局。因?yàn)橹豢紤]黑或白都不能構(gòu)成版面，黑白失調(diào)也不是好的版面。設(shè)計(jì)師應(yīng)該運(yùn)用計(jì)白當(dāng)黑的思維，合理安排詳略，做到取舍得當(dāng)，才能創(chuàng)造整體和諧的版面。

四、書(shū)刊版式設(shè)計(jì)中虛空間的趣味審美內(nèi)涵

書(shū)刊版式設(shè)計(jì)能夠借鑒傳統(tǒng)美學(xué)虛實(shí)理論，在有限的空間蘊(yùn)含無(wú)限的審美趣味。在書(shū)刊版面設(shè)計(jì)中根據(jù)書(shū)刊的不同種類(lèi)，巧妙地安排和布局虛空間，并作用于實(shí)體要素而產(chǎn)生特殊的視覺(jué)感知。如2013年獲得“中國(guó)最美的書(shū)”稱(chēng)號(hào)的《空度》，虛空間是畫(huà)面中遠(yuǎn)處的天，平靜的水，在虛無(wú)縹緲中仿佛能感受到小船緩慢地滑動(dòng)，蘆葦隨風(fēng)輕輕飄揚(yáng)，時(shí)而滑動(dòng)在眼前，時(shí)而消散在遠(yuǎn)處的空濛中，令人沉浸在虛幻的真實(shí)中，感受悠遠(yuǎn)空靈的意境美。日本設(shè)計(jì)師杉浦康平的作品《疾風(fēng)迅雷》，虛空間肆意流淌在文字間與段落間，時(shí)而密集時(shí)而松散，時(shí)而平緩時(shí)而跌宕，視覺(jué)在高與低中穿梭往返而絕不疲憊，反而像是在欣賞一曲交響樂(lè)，情緒激昂又精神抖擻。虛空的趣味是在有限的版面中感受無(wú)限的精神律動(dòng)和意在畫(huà)外的想象。

參考文獻(xiàn)：

[1]考夫卡.格式塔心里學(xué)原理[M].黎煒，譯.北京：北京大學(xué)出版社，2010：152.

[2]葉朗.中國(guó)美學(xué)史大綱[M].上海：上海人民出版社，1985： 29.

作者簡(jiǎn)介：張媛園，碩士，櫻桃美術(shù)館。