余琦

摘 要：本文首先對(duì)色彩的三要素進(jìn)行了入手分析，然后對(duì)油畫創(chuàng)作過(guò)程中色彩應(yīng)用的作用進(jìn)行了深入地解析，其中包括色彩對(duì)創(chuàng)作者情感表達(dá)、油畫特點(diǎn)的展現(xiàn)以及對(duì)油畫藝術(shù)語(yǔ)言等方面進(jìn)行了詳細(xì)地論述和規(guī)劃;最后闡述了色彩在油畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)。從我國(guó)油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀出發(fā)，不斷對(duì)色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感表現(xiàn)進(jìn)行分析、研究。

關(guān)鍵詞：色彩;油畫創(chuàng)作;作用;情感表達(dá)

油畫屬于藝術(shù)創(chuàng)作載體之一，在我國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展中具有舉足輕重的位置。20世紀(jì)后期，我國(guó)科技發(fā)展較快，出現(xiàn)了許多新材料、新媒介、新手段，豐富了油畫領(lǐng)域。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，油畫在大眾的印象中越來(lái)越深，油畫這種外來(lái)畫種，也深受我國(guó)人民的喜愛(ài)。色彩作為作者情感的表達(dá)以及油畫基本基調(diào)的展現(xiàn)的載體，在油畫的創(chuàng)作中具有重要作用，本文就色彩在油畫中的應(yīng)用作用進(jìn)行了深入地探討[1]。

一、色彩的三要素

純度、明度以及色相是色彩的三要素，色彩的鮮艷程度往往是由純度展現(xiàn)出來(lái)的，明度用于展現(xiàn)色彩的明暗程度，還能夠?qū)⑸实膶哟胃姓宫F(xiàn)出來(lái)，色相主要用來(lái)區(qū)分色彩。色彩三要素在油畫創(chuàng)作中具有重要作用，如果其中任一項(xiàng)要素的應(yīng)用存在誤差都將對(duì)油畫的呈現(xiàn)、表達(dá)效果造成較大的影響。

二、油畫創(chuàng)作過(guò)程中色彩應(yīng)用的作用

（一）對(duì)油畫創(chuàng)作者情感表現(xiàn)的展現(xiàn)

每一幅完整的油畫其中都夾雜著創(chuàng)作者的情感，不僅油畫是這樣，所有的藝術(shù)品都是創(chuàng)作者情感表現(xiàn)的載體。比如，歌手用音樂(lè)來(lái)表達(dá)感情、作家通過(guò)文字抒發(fā)自己的感情、化學(xué)家利用實(shí)驗(yàn)表達(dá)感情，對(duì)于油畫創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，色彩的靈活應(yīng)用才是他們表達(dá)自己感情的主要載體[2]。我們可以從各個(gè)類型的油畫中看出，無(wú)論是抽象派，還是寫實(shí)派的油畫創(chuàng)作者們，他們表達(dá)自己情感的途徑往往主要是對(duì)色彩的應(yīng)用。例如，著名畫家莫奈，其油畫作品《睡蓮》中的色彩沖擊力較強(qiáng)，而且莫奈對(duì)于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他許多系列畫是為實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)，在觀看《睡蓮》這幅油畫時(shí)，我們能夠看到畫家利用水面、樹的倒影，襯托出花朵的層次，在構(gòu)思方面具有較大的創(chuàng)造性，沿著水面，美麗的睡蓮一片片向湖面遠(yuǎn)處擴(kuò)展開來(lái)，猶如陽(yáng)光一般燦爛、溫暖，有一種在室內(nèi)畫中所不可能取得的力量感、真實(shí)感，筆法的生動(dòng)性展現(xiàn)出了作者內(nèi)心對(duì)大自然的熱愛(ài)之情;作者通過(guò)對(duì)互補(bǔ)色的搭配、結(jié)合、應(yīng)用，能夠使觀賞者被色彩與筆觸的舞動(dòng)所吸引，感受作者內(nèi)心想要表達(dá)的感情[3]。

（二）直觀展現(xiàn)出油畫的特點(diǎn)

色彩作為油畫創(chuàng)作過(guò)程中最為重要的一部分之一，它不但能夠?qū)⒂彤嫷奶攸c(diǎn)直接展現(xiàn)出來(lái)，而且能夠給觀賞者留下深刻印象;色相種類較多，對(duì)于不同的色彩來(lái)說(shuō)具有的沖擊力也存在差異。色彩可以說(shuō)是油畫的靈魂，油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，將色彩進(jìn)行分類，根據(jù)油畫主題的不同，對(duì)色彩進(jìn)行合理地搭配使用，使得油畫能夠生動(dòng)、形象地呈現(xiàn)給觀賞者并直觀展現(xiàn)出油畫的特點(diǎn);此外，色彩的應(yīng)用不僅能夠完善油畫的創(chuàng)作過(guò)程以及呈現(xiàn)最終畫面效果，對(duì)創(chuàng)作者也具有一定的激發(fā)、促進(jìn)作用，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)色彩的應(yīng)用，能夠更加理解創(chuàng)作的含義，對(duì)色調(diào)以及光線等繪畫方面具有一定的促進(jìn)作用，使得油畫具有較強(qiáng)的感染力，讓觀賞者切實(shí)體會(huì)到油畫所想表達(dá)的情感以及特點(diǎn)[4]。

（三）人與色彩之間的關(guān)系

社會(huì)的不斷進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，都在使人們的生活方式發(fā)生改變，人們的思想觀念也在發(fā)生著變化，就油畫來(lái)說(shuō)，隨著科技的快速發(fā)展，油畫創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了較多的新材料、新媒介、新手段[5]。當(dāng)今社會(huì)發(fā)展較快，人們的生活方式也較快，要想使得觀賞者停下腳步觀賞，油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)當(dāng)投入自己的感情，這個(gè)感情也是有深度的情感。激情使油畫變得豐富起來(lái)，加之對(duì)色彩的合理搭配、應(yīng)用，更容易創(chuàng)作出高質(zhì)量的油畫作品。社會(huì)進(jìn)步產(chǎn)生的新技術(shù)帶來(lái)的色彩體驗(yàn)、生活中常見(jiàn)的色彩體驗(yàn)以及系統(tǒng)的色彩理論知識(shí)等都屬于色彩學(xué)科，調(diào)查顯示，當(dāng)今社會(huì)的人們?cè)趯?duì)色彩的認(rèn)識(shí)以及理解方面仍然不全面，但是隨著油畫的快速發(fā)展，人們對(duì)的油畫的認(rèn)知度越來(lái)越高，對(duì)色彩學(xué)的了解也將越來(lái)越深入[6]。

（四）油畫的藝術(shù)語(yǔ)言之一是色彩

油畫創(chuàng)作者都是來(lái)自不同的民族和國(guó)家，因此不同地區(qū)的油畫創(chuàng)作者有著不同的審美觀念，油畫也因此具有了不同地區(qū)的特征;因?yàn)椴煌挠彤媱?chuàng)作者所生活的地方存在差異，所以對(duì)于不屬于當(dāng)?shù)氐挠^賞者來(lái)說(shuō)，在理解油畫的過(guò)程上具有一定的難度，更加無(wú)法正確解讀油畫創(chuàng)作者想要表達(dá)的感情和意圖。上述問(wèn)題使得不同地區(qū)的油畫在傳播過(guò)程中具有一定的難度，但是色彩的出現(xiàn)在一定程度上緩解了異域油畫傳播困難的問(wèn)題，在油畫中色彩的展現(xiàn)，使得油畫更具感染力，不同地區(qū)的觀賞者也能夠理解油畫創(chuàng)作者想表達(dá)的意圖，從而對(duì)油畫作品具有更深入的認(rèn)識(shí)。這和吉他、尤克里里等樂(lè)器藝術(shù)中不同的弦都代表不同的音調(diào)，從而呈現(xiàn)不同的內(nèi)容如出一轍。繪畫對(duì)象是油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中需理解透徹的一個(gè)點(diǎn)，色彩在繪畫對(duì)象中的不同應(yīng)用和呈現(xiàn)風(fēng)格，都代表創(chuàng)作者自己對(duì)繪畫對(duì)象的認(rèn)知和理解，不同色彩的搭配使用所表達(dá)的意境和感情都存在較大差異。不同國(guó)家的油畫在傳播過(guò)程中會(huì)遇到語(yǔ)言障礙，使得觀賞者無(wú)法理解異國(guó)油畫創(chuàng)作者的油畫作品，但是色彩的應(yīng)用能夠幫助人們突破語(yǔ)言的障礙，通過(guò)色彩的搭配展現(xiàn)，可以為觀賞者直觀地展現(xiàn)油畫的特點(diǎn)以及表達(dá)的感情。因?yàn)樯试谌藗兊纳钪袩o(wú)處不在，通過(guò)衣服的顏色可以表達(dá)穿衣者當(dāng)天的心情、口紅顏色的不同也能代表一個(gè)人的心情，人們的生活一直與顏色息息相關(guān)，所以，在油畫創(chuàng)作中合理地搭配應(yīng)用色彩，能夠在油畫與觀賞者之間搭建橋梁，加強(qiáng)觀賞者對(duì)油畫作品的認(rèn)識(shí)和理解，使得繪畫對(duì)象具有更加強(qiáng)烈的感染力，使得不同地區(qū)在理解不同種族、國(guó)家油畫上不受語(yǔ)言以及當(dāng)?shù)匚幕南拗?，?duì)于上述而言，色彩不僅為油畫添加了感染力，它更是油畫重要的藝術(shù)語(yǔ)言之一，觀賞者通過(guò)色彩的呈現(xiàn)更能理解油畫的特點(diǎn)以及油畫創(chuàng)作者所表達(dá)的感情[7]。

三、色彩在油畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)分析

（一）人文情感在色彩應(yīng)用下的表現(xiàn)

區(qū)域、種族以及國(guó)家等是影響色彩表達(dá)的主要因素，不同種族的觀賞者對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和理解存在較大差異。如果一種色彩的出現(xiàn)能夠突出一個(gè)地區(qū)甚至一個(gè)國(guó)家的歷史文化、代表一種宗教時(shí)，此時(shí)這個(gè)色彩對(duì)于種族、對(duì)于國(guó)家的人們來(lái)說(shuō)具有較高的地位而且對(duì)當(dāng)?shù)厝宋那閼训陌l(fā)展具有一定的作用?；谏鲜鰜?lái)看，色彩不僅在人們的生活和物質(zhì)上充當(dāng)角色，它更像是一個(gè)種族、一個(gè)國(guó)家文化的展現(xiàn)，是人們進(jìn)行情感表達(dá)、溝通交流的載體。人們?cè)趯?duì)色彩進(jìn)行研究、探索時(shí)，不但對(duì)傳統(tǒng)的色彩進(jìn)行傳播、弘揚(yáng)，更重要的是在色彩呈現(xiàn)的過(guò)程中汲取經(jīng)驗(yàn)促進(jìn)人文情感在色彩中的表現(xiàn)。此外，無(wú)論是不同地區(qū)還是不同國(guó)家的油畫，不管是抽象派，還是寫實(shí)派，創(chuàng)作者所創(chuàng)作的油畫都具有自身的繪畫理念以及不同地區(qū)的宗教信仰和人文情感，是色彩的一種呈現(xiàn)途徑[8]。

（二）藝術(shù)情感在色彩應(yīng)用下的表現(xiàn)

通過(guò)色彩來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)情感是油畫創(chuàng)作者以及藝術(shù)家們對(duì)生活的真實(shí)領(lǐng)悟，更是對(duì)自然規(guī)律的一種客觀認(rèn)知。油畫創(chuàng)作者們的創(chuàng)作來(lái)源以及創(chuàng)作靈感大部分是來(lái)源于藝術(shù)情感，此外，油畫為觀賞者提供視覺(jué)上的欣賞，藝術(shù)情感在油畫的創(chuàng)作過(guò)程中充當(dāng)了重要的角色，是色彩最好的表達(dá)途徑。色彩可以作為我們?cè)u(píng)判一幅油畫藝術(shù)價(jià)值高低的基礎(chǔ)和標(biāo)準(zhǔn)，色彩能夠直觀地將油畫的特點(diǎn)以及創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感展現(xiàn)出來(lái)，將創(chuàng)作者的藝術(shù)情感直接展現(xiàn)出來(lái)。就油畫來(lái)說(shuō)，要想使油畫具有藝術(shù)魅力，在創(chuàng)作的過(guò)程中如果只加以色彩的渲染、烘托，那么所呈現(xiàn)的內(nèi)容缺乏靈氣、沒(méi)有靈魂，不能夠使觀賞者切實(shí)與油畫作品在情感上高度共鳴，融為一體;創(chuàng)作者只有將藝術(shù)情感與色彩相互結(jié)合應(yīng)用在油畫的創(chuàng)作中，才能夠使油畫作品展現(xiàn)足夠的魅力。不同地區(qū)、不同國(guó)家的創(chuàng)作者對(duì)色彩的搭配應(yīng)用具有不一樣的看法，因此不同的油畫在藝術(shù)情感的表現(xiàn)上都具有一定的獨(dú)特性。比如，著名畫家梵·高，他總愛(ài)用藍(lán)色加黃色，或綠色加紅色之類的色彩搭配，所以，我們不難發(fā)現(xiàn)他的作品往往是以這幾種顏色為畫作呈現(xiàn)的主要色彩，不同創(chuàng)作者對(duì)色彩搭配的不同，會(huì)使創(chuàng)作者形成一種個(gè)人的藝術(shù)特征，這種藝術(shù)特征的呈現(xiàn)離不開人們的生活以及價(jià)值觀，這就是藝術(shù)情感在色彩應(yīng)用下的表現(xiàn)。

（三）個(gè)人情感在色彩應(yīng)用下的表現(xiàn)

情感是一個(gè)人表達(dá)自己內(nèi)心想法并對(duì)客觀事物所持態(tài)度的一種表現(xiàn)手法。一幅油畫的呈現(xiàn)往往包含創(chuàng)作者的個(gè)人情感，是創(chuàng)作者抒發(fā)自己心理情感的過(guò)程，因此創(chuàng)作者心情的不同，色彩呈現(xiàn)的效果也存在一定的差異。比如梵·高《麥田上的群鴉》以及《向日葵》這兩幅作品，它們都屬于后印象主義，但是前者是以橙黃色基調(diào)，圖中負(fù)面、陰暗的色彩以及內(nèi)容較多，比如黑色成群的烏鴉、藍(lán)色的天空等，給人的感覺(jué)比較壓抑;后者在色彩的呈現(xiàn)上與前者截然不同，后者在色彩的選擇上多以亮色為主，給人一種積極向上、陽(yáng)光燦爛的感覺(jué)。兩種作品出自同一人之手，所表達(dá)的情感相差較大，主要是因?yàn)椴煌瑫r(shí)期創(chuàng)作者的個(gè)人情感存在差異，《麥田上的群鴉》是梵·高生命臨近結(jié)束之作，因此所表達(dá)的情感較為壓抑;《向日葵》是他創(chuàng)作初期的作品，這一時(shí)期的他對(duì)未來(lái)生活具有向往之情，因此作品為人們呈現(xiàn)出了一種陽(yáng)光燦爛、積極向上的感情?；谏鲜隹芍彤嬌蕰?huì)隨著創(chuàng)作者個(gè)人情感的改變而改變，這就是個(gè)人情感在色彩應(yīng)用中的表現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

色彩作為油畫的靈魂，在油畫的創(chuàng)作中不但能夠加強(qiáng)油畫的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力，而且能夠?qū)⒂彤嬏攸c(diǎn)直觀呈現(xiàn)出來(lái)。優(yōu)秀的油畫作品不僅需要色彩的合理搭配應(yīng)用，更重要的是創(chuàng)作者個(gè)人情感的融入，因此優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作者平時(shí)應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)生活的體驗(yàn)，使油畫作品更具靈魂。

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