柯奕 魯小艷

【摘 要】《誤殺》是近年來中國改編電影較為成功的一部作品，上演至今在國內(nèi)外引起巨大反響。本文以電影獨(dú)到的視聽語言作為切入點(diǎn)，就這部電影人物之間的性格差異和背后蘊(yùn)含的罪與罰、情與法之間的抉擇進(jìn)行解讀。

【關(guān)鍵詞】中國式情感;原生家庭;贖罪

中圖分類號：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0143-02

一、電影《誤殺》國內(nèi)外研究綜述

《誤殺》作為一部改編電影，在情節(jié)上更加注重描述情與法、罪與罰的關(guān)系，凸顯這些價(jià)值觀的同時(shí)結(jié)合蒙太奇手法的運(yùn)用，為觀眾帶來一場視覺盛宴。

《中國電影報(bào)》2020年2月12日007版專欄中，作者趙軍認(rèn)為這部電影是一部很高級也很普通的人性片，并就電影故事背后蘊(yùn)含的人性做出了探討和研究。2019年12月16日的《中國藝術(shù)報(bào)》，記者李博發(fā)表的《電影誤殺：直面人性的弱點(diǎn)，彰顯人性的力量》以電影中的幾次劇情反轉(zhuǎn)討論了情與法、罪與罰的關(guān)系，介紹電影主創(chuàng)精準(zhǔn)地從人性的弱點(diǎn)和力量這兩個矛盾點(diǎn)出發(fā)闡釋了電影的深度。《西部廣播電視》2020年03期，山西大學(xué)新聞學(xué)院秦鶴夢發(fā)表的《電影〈誤殺〉中國式情感的表達(dá)與傳播》一文，就中國式情感的定義角度分析了鏡頭視角下的大多數(shù)中國家庭的父母和子女的情感模式。

《中國文化報(bào)》2019年12月28日第003版中，記者鄭潔發(fā)表的《誤殺：類型片“黑馬”如何練成》一文認(rèn)為《誤殺》將視角聚焦在“未成年人保護(hù)”這個社會議題上，談到了近年來成為社會熱門的未成年人犯罪問題?！洞蟊娢乃嚒?020年05期，李晨宇發(fā)表的《電影〈誤殺〉改編背后的批評主義》中，從“泰國唐人街”背后的政治批評主義、蒙太奇手法與“山羊”的多重意象背后的審美批評主義、國內(nèi)“原生家庭熱”背后的弗洛伊德精神分析法三個角度的分析，得出了改編電影的成功之處?！吨袊娪皥?bào)》2020年2月12日第009版，記者林琳發(fā)表的《電影〈誤殺〉的“變形記”》中認(rèn)為，翻拍不是“拿來主義”，文中談到了國內(nèi)外電影翻拍成功和經(jīng)典的電影，也對比了翻拍效果不太成功的一些電影，以此分析證明《誤殺》的翻拍還是成功的。

二、人物群像分析

肖央作為中年演技派演員的代表，近年來優(yōu)秀的影視作品層出不窮。在《誤殺》中，他飾演的李維杰和陳沖飾演的拉辒在面對“女兒被傷害，兒子被誤殺”的局面時(shí)，展開了激烈的角逐。李維杰自帶中年油膩感和市井小民的痞氣感，在父親和丈夫的雙重角色面前，他對妻子和女兒的愛也獨(dú)具魅力。他本人是電影的狂熱愛好者，豐富的觀影經(jīng)驗(yàn)讓他在與拉辒的周旋中幾次占據(jù)上風(fēng)，他用冷靜沉著的態(tài)度為家人編造著逃脫嫌疑的謊言，細(xì)心地為大女兒萍萍和小女兒安安思索不同年齡的人應(yīng)該怎樣回答警察的詢問，讓妻子重新做好半年來所有的開支票據(jù)，完美地利用了身邊所有人的證詞為自己全家洗脫嫌疑。拉辒出場就給人一種果敢干練的形象，在警察局眾多的男性面前，她是強(qiáng)者和領(lǐng)導(dǎo)者，在一開始的破案中就展示了她作為警察的狡黠和反向推理能力。對于下屬，拉辒變身成嚴(yán)厲的局長形象，在丈夫和兒子面前，拉辒則是一個賢惠的慈母形象，對于兒子他更多的是寵愛和縱容。得知兒子可能被害之后，她一改往日冷靜專業(yè)的形象，變成了一個沖動盲目的瘋子。往日優(yōu)秀的探長在失去兒子以后，因?yàn)槟笎鄣钠珗?zhí)和癲狂而徹底失去理智。

李維杰和拉辒在逃脫嫌棄與破案之間展開了激烈的競爭，兩者對位的親情對抗、博弈，也讓觀眾看到了這部影片強(qiáng)烈的戲劇沖突。在一次次的偵查與反偵察、套路與反套路的角逐之間，網(wǎng)絡(luò)維修員身份的父親和市長競選人身份的父親，家庭主婦的母親和警察局長的母親，謹(jǐn)慎乖巧的萍萍和紈绔子弟素察，熱心善良的茶館老板和窮兇極惡的警察，種種不同身份之間的對立也將這場角逐推上頂峰。也引起大眾對這部影片更多的沉思和感悟。

另一方面，兩位母親的對抗也是影片的另一看點(diǎn)。同為母親，不同的身份和處境也使得影片的人物設(shè)定更加精彩。譚卓飾演的母親處于弱勢，性格怯弱善良，她得知女兒被傷害以后，雖然害怕卻也勇敢地沖在前面保護(hù)女兒，這是母親的本能。當(dāng)她喊出那句“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”時(shí)，仿佛一頭暴怒的獅子。反觀陳沖飾演的母親，她強(qiáng)勢且?guī)е唤z卑鄙，在對著安安怒吼出那句“說”的時(shí)候，已經(jīng)處于失控的狀態(tài)，猙獰的面部表情、兇狠的眼神和緊繃的面部肌肉生生嚇哭了安安。陳沖在這一點(diǎn)的情感處理上也是十分精彩，她完美地詮釋了一位發(fā)狂的母親。此時(shí)的她已經(jīng)不是那個冷酷的警察局長，為了自己的兒子，她沒有什么做不出來的事情，甚至沖動地在墳場開棺后激起民怨四起，葬送了丈夫的市長競選資格。雖是不同性格、不同階級，但譚卓和拉辒都有一個共同的身份，那就是母親。母性的本能使得她們在有任何危險(xiǎn)靠近自己孩子的時(shí)候都能化成惡魔，將自己的孩子護(hù)在身后。“女性本弱，為母則剛?！庇捌谶@一點(diǎn)上也給出了最好的演繹。

三、電影視聽語言分析

羊這個動物，對于電影而言，起著寓意故事結(jié)局的作用。它的出現(xiàn)，貫穿了影片的始終，羊在電影中反復(fù)出現(xiàn)，推動電影真正地走到高潮。其實(shí)，在《圣經(jīng)》中，羊就被看成一種祭品，代表著純潔，寓意著，可以通過神的羔羊，去除人身上的罪惡。

羊更擁有一種神話味道，是一種贖罪的替代物。羊多次作為場面調(diào)度中的一部分出現(xiàn)在電影中，已經(jīng)引起了觀眾的普遍注意。不得不說，這也是改編中頗為出彩的一點(diǎn)。羊在這個故事中擔(dān)當(dāng)了多種不同的角色。當(dāng)李維杰在路上看見羊的時(shí)候，它代表了審判者。李維杰決心將車拋在湖底的時(shí)候，路過羊群，影片鏡頭此刻給到羊的凝視，它是一種罪惡的見證者，見證了車沉入水底的全過程，此時(shí)鏡頭不斷在李維杰和羊之間切換，羊此時(shí)已經(jīng)化作了李維杰內(nèi)心的不安和恐懼。隨后，羊被警察打死，則寓意著替罪者，羊分擔(dān)了桑昆本來要發(fā)泄在李維杰身上的憤怒。而這只羊直到最終開棺驗(yàn)尸時(shí)出現(xiàn)，正暗示了李維杰的罪孽，也寓意著替罪者。最后，羊出現(xiàn)在李維杰自首的佛塔前，代表著羊自始自終都是這個故事的見證者。

電影通過寺廟中的羊、牧羊人的羊、亡羊以及課堂上對于羊的描繪，呈現(xiàn)了羊所代表的群體。而這個群體，則是如“羊”一般的底層弱勢群體。如同影片中的那句話：“羊的視力不好，很容易被吃掉?！边@正是寓意了李維杰，他作為一個底層人物，在面對女兒誤殺素察的情況后，看待問題的眼光太短淺，僅僅看到自己的周圍。于是，當(dāng)兇案發(fā)生之后，他第一直覺是選擇躲避它。不得不說，在柯汶利的導(dǎo)演之下，影片顯得更加的嚴(yán)謹(jǐn)，前后呼應(yīng)。

電影除了關(guān)于“羊”的各種暗示令人深思，在視聽語言的表達(dá)上，也非常出彩。

其中第一處精彩的地方，出現(xiàn)在李維杰看拳賽拳手被打倒時(shí)，李維杰和身邊人解釋到這是“吞舌”現(xiàn)象，同時(shí)出現(xiàn)了女兒誤殺素察后出現(xiàn)的“吞舌”現(xiàn)象，這里使用了交叉蒙太奇手法。兩種行為動作，在蒙太奇的作用下，讓人既有一種看拳賽的激動，又有擔(dān)憂素察是否命懸一線的驚心動魄感。這無疑是對蒙太奇手法的完美運(yùn)用。拳賽之中的交戰(zhàn)雙方，就如同主角背后的兩個家庭。在擂臺賽上，只有一個勝利者，沒有平局。也正暗示著，兩個家庭的故事，隨之愈演愈烈，彼此間的矛盾不斷地加深。這場拳賽也為之后李維杰制造不在場證明，提供了線索。同一時(shí)間不同空間的手法營造，不僅凸顯了誤殺官二代的整個過程，而且隨著拳賽將觀眾的情緒調(diào)動了起來。

第二處精彩的地方，是對于慢鏡頭的處理。一個是李維杰和拉韞在餐館的眼神凝望，另一個就是結(jié)局大雨天開棺的高潮片段。這兩個場景的營造，是向《殺人回憶》致敬。通過慢鏡頭，不斷地強(qiáng)化當(dāng)時(shí)的緊張氣氛，更凸顯了人物的心理。通過不斷將雨滴速度放慢，又一次提升了觀眾的好奇，也為最后一次矛盾的爆發(fā)，做出了鋪墊。

最后，就是關(guān)于燈光的安排。其實(shí)，這已經(jīng)不是導(dǎo)演第一次這么做，早在他的短片《自由人》中，他就已經(jīng)將燈光運(yùn)用得非常熟練，以此來達(dá)到視覺上的某種效果。比如，《自由人》中通過逆光和構(gòu)圖，制造了一種虛幻的感覺，更營造了一種光明出口的錯覺。而到了《誤殺》中，更多的是通過燈光來烘托女警察局長拉韞這個人物形象。不同側(cè)面的布光，展現(xiàn)了她一方面在眾人面前樹立威信，另一方面承受著失去兒子之后的巨大痛苦，非常形象地塑造出了人物形象。

《誤殺》中純熟的蒙太奇技法也將犯罪類型片的表現(xiàn)力推到了極致。這些蒙太奇手法的運(yùn)用也在不知不覺中引導(dǎo)著觀眾的注意，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。人生中處處都是蒙太奇，正如結(jié)尾的反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，引發(fā)了觀眾對現(xiàn)實(shí)更為深切的觀照和對人性的思索。

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