蔣誼

摘 要：本文以韓劇《雖然是精神病但沒關(guān)系》為例，研究影視劇中聲音的造型特征。文章從人聲、音樂、音響音效幾個(gè)方面對(duì)該劇中的聲音如何在塑造人物形象、烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物心理情緒等方面發(fā)揮的良好作用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：《雖然是精神病但沒關(guān)系》;聲音;造型特征

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）24-00-02

影視聲音作為影視劇構(gòu)成中不可或缺的部分，在塑造人物形象、烘托畫面氣氛、渲染人物心理情緒等方面與畫面的可視性元素共同發(fā)揮著重要的作用。好的影視聲音造型及節(jié)奏把控，能夠配合畫面從聽覺的維度吸引觀眾、感染觀眾，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。2020年6月播出的韓劇《雖然是精神病但沒關(guān)系》憑借其敏銳帶有魔幻色彩的題材、暗黑又治愈的獨(dú)特風(fēng)格、扣人心弦的劇情、男女主角出色的表演在“韓劇TV”App上獲得9.0的評(píng)分。精彩的聲音造型和節(jié)奏處理為本劇添色不少。本文將以這部韓劇為例，從人聲、音樂、音響音效三個(gè)方面對(duì)劇中聲音如何在塑造人物形象、烘托畫面氣氛、刻畫人物心理情緒等方面發(fā)揮的良好作用進(jìn)行分析。

一、人聲的造型特征

《雖然是精神病但沒關(guān)系》講述了一名精神病院護(hù)工自小父母雙亡，照顧患有自閉癥的哥哥，一直以來過著沒有自我的生活。一次意外他遇見一個(gè)同樣有著黑暗過去、不懂愛的童話作家，倆人一起直面?zhèn)?、互相治愈的故事。該劇沒有將“精神病”作為噱頭，而是以一種嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)存在精神障礙的人進(jìn)行細(xì)膩描繪，試圖表達(dá)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的所謂正常人也或多或少存在精神方面的問題，跟精神病患一樣需要被治愈。作為一部精神病題材的電視劇，除了考驗(yàn)演員的演技之外，如何通過各種不同的聲音造型來塑造人物形象、刻畫人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，是對(duì)影片創(chuàng)作人員的考驗(yàn)。

（一）對(duì)白塑造人物形象

影視劇中的人聲可分為兩類：一類是人物對(duì)白;還有一類是畫外音（包括獨(dú)白、旁白和解說）。對(duì)白，又稱對(duì)話，是影視劇中人物之間相互交流的語言。通過人物對(duì)白可以交代故事背景、敘述事件、展開故事情節(jié)，此外對(duì)于表現(xiàn)人物性格、塑造人物形象起到至關(guān)重要的作用。

影片第二集中有一段矛盾沖突較激烈的戲，通過人物對(duì)白設(shè)計(jì)較好地塑造了不同人物形象。女主的童話書簽售現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)槟兄骰加凶蚤]癥的哥哥無惡意地追著一個(gè)小孩說話，使得小孩父親大打出手，導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)一片混亂，哥哥被驚嚇犯了病。聞?dòng)嵹s到的男主摟住哥哥安撫他，面對(duì)動(dòng)手之人正猶豫不決，不料女主搶先一步，霸氣地讓動(dòng)手之人趕緊道歉。小孩父親不僅不道歉，反倒出言不遜，被女主一把揪住頭發(fā)（他之前也揪了男主哥哥的頭發(fā)）。小孩父親疼得嗷嗷大叫，女主卻面不改色地說，這么被人揪頭發(fā)，是個(gè)人都會(huì)喊出來吧。圍觀的人群一片嘩然。鏡頭給到一旁的男主，本是他該為哥哥出頭的時(shí)候，此時(shí)卻被女主的言行驚得目瞪口呆。劇情設(shè)定女主是一個(gè)具有反社會(huì)人格的童話作家，其人格特征之一是具有攻擊性。當(dāng)弱勢(shì)的男主哥哥被侵犯時(shí)，她以其人之道還治其人之身。這種看似囂張跋扈、傲慢無禮的為人處世態(tài)度，卻讓觀眾感受到其強(qiáng)大的治愈能力。反觀男主，看起來似乎溫柔、善良、正直，但內(nèi)心深處的傷痛、長久以來的負(fù)擔(dān)，使他擁有非一般的忍耐力，遇事躲閃逃避，逼不得已才會(huì)出手。此處對(duì)白設(shè)計(jì)對(duì)于塑造人物形象、并最終服務(wù)于劇情發(fā)展和影片主題，起到了重要的作用。

（二）獨(dú)白刻畫人物心理情緒

該劇的畫外音主要以人物獨(dú)白的形式出現(xiàn)。獨(dú)白是劇中人物對(duì)自己內(nèi)心活動(dòng)的自我表述，是人物心理活動(dòng)的外化體現(xiàn)。“獨(dú)白”不僅是劇中人物自己的聲音，同時(shí)也是人物此時(shí)此刻的想法和心理過程，因此獨(dú)白對(duì)于刻畫人物性格、揭示人物心理情緒起到重要作用。

劇中第13集有一段獨(dú)白的處理別具匠心。男主開車返家，卻在車?yán)铼q豫不決不敢下車，他意外得知深愛的女主的母親殺害了自己的母親，不知該如何面對(duì)女主。這個(gè)影像段落男主只有表演沒有對(duì)白，看似平靜的男主內(nèi)心卻波濤洶涌，音軌中除了渲染環(huán)境氣氛的背景音樂外，還疊加了男主的內(nèi)心“獨(dú)白”。清楚劇情的觀眾知道，這里的“獨(dú)白”是將上集末男主對(duì)精神病院院長吐露心聲的對(duì)白以“獨(dú)白”方式再次使用，是一種“聲畫對(duì)位”的處理方式。“聲畫對(duì)位”是影視劇中處理聲音跟畫面的結(jié)構(gòu)樣式之一，指影視中畫面和聲音分別表達(dá)內(nèi)容，二者按照各自的規(guī)律發(fā)展，又各自以其特有的內(nèi)在節(jié)奏從不同的方面說明同一涵義的聲畫結(jié)合形式。聲畫對(duì)位強(qiáng)調(diào)聲音與畫面的相互作用，通過觀眾聯(lián)想，達(dá)到對(duì)比、象征、比喻等對(duì)列效果，產(chǎn)生某種聲、畫自身原來不具備的新的寓意。這個(gè)段落中，男主看似平靜的表情與激動(dòng)的畫外“獨(dú)白”聲音形成鮮明對(duì)比。通過聲畫對(duì)位的處理，展現(xiàn)了男主此刻糾結(jié)痛苦的內(nèi)心情感：面對(duì)女主時(shí)，他深知錯(cuò)不在她，與其兩人痛苦，還不如女主什么都不知道，因此佯做表面平靜，不讓女主察覺;面對(duì)自己，他又深感對(duì)不起母親跟哥哥，內(nèi)心備受煎熬[1]。

二、音樂的造型特征

影視劇中音樂的使用比較主觀，一般為烘托畫面氣氛、渲染人物情緒之用。不同的音樂具有不同的情緒色彩，可以表達(dá)或悲、或喜、或平靜、或宏大的情感，選擇影視劇音樂時(shí)要以音樂的情緒色彩為基礎(chǔ)，以旋律節(jié)奏為依據(jù)，同時(shí)結(jié)合考慮畫面內(nèi)容跟造型因素，準(zhǔn)確地選擇。

（一）音樂與畫面的配合

影視劇中的音樂具有較強(qiáng)的主觀表現(xiàn)性，是一種極富情緒表現(xiàn)力的藝術(shù)形式。影視劇中的音樂邏輯與畫面邏輯是相互共存的：選擇音樂時(shí)不僅僅考慮音樂本身的節(jié)奏，還要結(jié)合畫面節(jié)奏進(jìn)行綜合考慮?！峨m然是精神病但沒關(guān)系》中的音樂為OST（Original Sound Track：原始聲音軌道，即原聲），相對(duì)于選擇使用的BGM（Background music：背景音樂）而言，專門為影片量身打造的原聲音樂可以更好凸顯影劇主旨、塑造人物形象、烘托環(huán)境氣氛、增加影視畫面的感染力、引發(fā)觀眾的情感共鳴。

縱觀這部韓劇的音樂，風(fēng)格或懸疑恐怖，或俏皮搞笑，或溫馨浪漫，音樂曲風(fēng)精心打造，跟故事情節(jié)、畫面內(nèi)容相得益彰，為整部韓劇增色不少。原創(chuàng)OST中有為塑造某個(gè)人物形象量身制作的。譬如女主和男主有精彩對(duì)手戲時(shí)響起的《Wake Up》，這首音樂是專門為女主打造的，陰森又歡快，帶有一種古怪精靈的感覺。女主看似反社會(huì)人格，實(shí)則是治愈系。女主的畫風(fēng)中有肆意妄為的傲慢無禮、不顧對(duì)方感受的咆哮表白、一言不合甩臉子、翻白眼，甚至大打出手的非常規(guī)畫面;也有率性可愛、有一說一、路見不平拔刀相助的畫面，影像畫風(fēng)跟這首俏皮又帶點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的曲風(fēng)十分匹配，音樂曲風(fēng)讓人心情輕松，跟這部劇的治愈主題十分契合。

（二）音樂節(jié)奏的轉(zhuǎn)換銜接

影視后期處理配樂時(shí)，除考慮聲畫關(guān)系外，還要對(duì)音樂進(jìn)行修剪、銜接，使得音樂在基調(diào)、色彩、節(jié)奏、長短上都與畫面相配，而音樂本身在銜接轉(zhuǎn)換時(shí)也要做到和諧流暢，保持樂段旋律的完整性。改變音樂節(jié)奏時(shí)，可以利用音響、音效、人聲共同構(gòu)成不同音樂主題之間轉(zhuǎn)換的紐帶，完成整個(gè)聲音系統(tǒng)的有效組織。

劇中第二集女主追隨男主到他工作的精神病院，呈現(xiàn)的畫面是：雷雨天、閃電、雨傘、幽暗的醫(yī)院走廊、紅色高跟鞋、女主逆光剪影……配合帶有恐怖氣氛的音樂，原本是朝著懸疑恐怖片的調(diào)調(diào)一去不返，而在見到男主之后，畫面依舊保持詭異、略帶暗黑的畫風(fēng)，但音樂改變了節(jié)奏。音樂借由零點(diǎn)敲過的鐘聲，切換成輕松、歡快的《Wake Up》曲目，這種聲畫節(jié)奏的明顯差異表現(xiàn)了女主雖表面強(qiáng)勢(shì)，但此時(shí)內(nèi)心卻帶有忐忑和某種小確幸的少女心態(tài)。前后兩種不同主題的音樂對(duì)應(yīng)不同的人物內(nèi)在情緒;作為音響使用的鐘聲，構(gòu)成不同音樂主題之間轉(zhuǎn)換的紐帶，使得兩段音樂在銜接轉(zhuǎn)換時(shí)和諧流暢，保持了整個(gè)樂段旋律的完整性。

三、音響音效的造型特征

影劇中的音響和音效是兩個(gè)不同的概念，音響是現(xiàn)實(shí)存在的，可以完成畫面跟聲音的轉(zhuǎn)場(chǎng)，提供環(huán)境的真實(shí)感，此外還可以結(jié)構(gòu)畫外空間;而音效是基于人為因素制造出來的聲音效果，或稱為“主觀音響”，可以實(shí)現(xiàn)短時(shí)間的節(jié)奏跳躍。

（一）音響的造型處理

影劇中的音響除了提供環(huán)境的真實(shí)感外，還可以塑造人物形象。譬如劇中高跟鞋踩地音響聲的使用。高跟鞋作為女主出場(chǎng)的必需裝備，彰顯了女主強(qiáng)大的氣場(chǎng)。高跟鞋在劇中多次出現(xiàn)，成為一種符號(hào)化指向，其穿著體驗(yàn)讓人感覺不適，卻能瞬間顯高、顯氣場(chǎng)，有時(shí)還能作為武器使用。劇中高跟鞋隱喻了女主，她的目中無人、肆意妄為，實(shí)際是掩飾自己不想被人發(fā)現(xiàn)的脆弱內(nèi)心，華麗的裝扮不是為了炫耀，而是一種自我保護(hù)。女主著高跟鞋出場(chǎng)基本都會(huì)給到腳部特寫，配合踩地音響的使用，更加強(qiáng)化了女主外表強(qiáng)勢(shì)而內(nèi)心柔軟的人物形象[2]。

（二）音效的造型處理

音效的使用要從劇情出發(fā)，根據(jù)劇情情節(jié)發(fā)展、人物情緒走向的需要，同時(shí)結(jié)合畫面造型元素作出合適的選擇和處理。第八集中女主在網(wǎng)上看到很多攻擊她的言論，當(dāng)每一條評(píng)論彈出時(shí)配以“嗡嗡”的蒼蠅聲音效。女主看到這些攻擊她的言論，不屑地說：“這種蒼蠅就該抓到一塊兒，噴個(gè)殺蟲劑把他們?nèi)珳缌?。”彈幕區(qū)蒼蠅聲的操作受到了觀眾的一致好評(píng)。蒼蠅聲即是一種主觀音響，它是鏡頭中沒有的聲音，是創(chuàng)作者為渲染氣氛、表現(xiàn)女主強(qiáng)大的內(nèi)心世界而人為合成的一種音效，雖然刻意夸張，但不失為刻畫人物心理的一種有效方式。

對(duì)于一部成功的影視作品而言，聲音造型處理對(duì)影片質(zhì)量至關(guān)重要。在影視聲音中，人聲、音樂、音響和音效構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的整體，四個(gè)系統(tǒng)既各司其職又相互聯(lián)系配合，實(shí)現(xiàn)塑造人物形象、刻畫人物心理情緒、烘托環(huán)境氣氛、推進(jìn)劇情發(fā)展、引發(fā)觀眾情感共鳴等功能。影視劇中的聲音造型，歸根結(jié)底是為劇情內(nèi)容的有效傳播和觀眾的收視服務(wù)，因此應(yīng)該在把握影片主題、劇情內(nèi)容走向以及觀眾接收行為心理的基礎(chǔ)上進(jìn)行，使其不斷完善、魅力無窮。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭吉象.影視美學(xué)（修訂版）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[2]王麗娟.視聽語言傳播藝術(shù)[M].北京：中國廣播影視出版社，2006.