(漯河市職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 漯河 462000)

引言

民族聲樂藝術(shù)的演唱顧名思義，是將民族聲樂藝術(shù)作品通過歌唱的形式表演出來，正因如此，對于一名專業(yè)的民族聲樂藝術(shù)演員而言，除了自身需要具備質(zhì)量較高的聲音，足夠優(yōu)秀的聲樂演唱技能以及對于民族聲樂藝術(shù)作品的體會以外，其還應(yīng)該具備較強的舞臺表演水平。本文主要針對上述問題，對在進(jìn)行民族聲樂藝術(shù)的演唱過程中，舞臺表演的實際重要程度進(jìn)行了研究與分析，希望能夠通過本文為聲樂藝術(shù)的演唱者們帶來一定的參考。

一、民族聲樂舞臺表演概述

在我國境內(nèi)的每一個民族，都有其獨特的民族文化被流傳和展現(xiàn)著，每個民族的音樂文化也存在著較高的差異性，在此情形下所產(chǎn)生的具有民族特色的民族聲樂和具有地域特色的民族聲樂，其在擁有自己獨特的音樂演唱方式的同時，在對其進(jìn)行表演的過程中，也應(yīng)予以其相應(yīng)的舞臺表演方式。在民族聲樂舞臺意識發(fā)展的過程中，表演者所使用的表演方式也日益豐富。民族聲樂舞臺表演的過程中，表演者所演唱歌曲的內(nèi)涵情緒是舞臺表演內(nèi)容的核心所在，以歌曲內(nèi)涵為主要著眼點所設(shè)計出的具有視覺沖擊的舞臺表演，將使表演欣賞者從視覺和聽覺上對于歌曲所表達(dá)意境進(jìn)行雙項接收，從而獲得更好的藝術(shù)體驗。

二、民族聲樂舞臺表演的具體應(yīng)用

（一）舞臺表演能夠促進(jìn)演唱者情感的表達(dá)

唱歌，是人的情感表達(dá)方式之一，自古以來便是如此。而舞臺表演則是能夠促進(jìn)演唱者情感表達(dá)的途徑。一個獨立的演唱者，在舞臺上演唱歌曲，如果只是站在那里唱，很容易使人感到呆板，只有配合一定的肢體動作、眼神、動作，才能讓歌曲的情感更好傳達(dá)出來，如果演唱者具備舞蹈功底，更可以通過唱跳的方式去傳達(dá)情感，這便是最基本的舞臺表演。除了獨立的舞臺表演以外，很多時候，在一個人的表達(dá)已經(jīng)不足以建立起歌曲情境的情況下，集體的演出形式能夠讓歌曲的情感更加充沛，并且能夠更加細(xì)膩的展現(xiàn)歌曲情節(jié)。歌曲中描述的具體人物或是復(fù)雜的情節(jié)，都是歌曲的精髓所在，而表演者一人只能夠依靠演唱去表達(dá)，顯然有孤木不成林的感覺，特別是在演繹雄偉壯闊的歌曲情境時無法體現(xiàn)出氣勢，因此必須要有其他演出者的襯托，讓情感的表現(xiàn)更加直接且有氣勢。為了更好的表達(dá)情感，不僅需要表演者具備扎實的聲樂功底，同時也必須要具備舞臺表現(xiàn)力。眼神要靈動、肢體動作要靈活，一言蔽之要有優(yōu)秀的舞臺表現(xiàn)力。在此基礎(chǔ)上，為了營造更加壯闊的場景，演唱者與其他的舞臺表演者共同配合，更會讓舞臺“活”起來，通過演唱者與其他表演者的配合，將故事完整的展現(xiàn)給觀眾，能夠讓觀眾更加投入。

（二）舞臺表演可拉近表演者與觀眾的距離

在民族聲樂演唱中，舞臺表演是演唱者和觀眾之間實現(xiàn)情感交流的重要紐帶，這主要是因為不同觀眾由于在各個方面均存在一定差異，對于聲樂作品的理解與感受也就不同，單純通過聲樂進(jìn)行情感傳達(dá)可能會導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生一定誤解，對于聲樂作品中演唱者所表達(dá)的情感也就無法真正理解。在情感交流出現(xiàn)誤解的情況下，觀眾也就會降低對民族聲樂演唱的興趣，對于民族聲樂表演的發(fā)展不利。所以，民族聲樂表演者應(yīng)當(dāng)加強對舞臺表演的重視，在民族聲樂演唱中使舞臺表演與聲樂演唱實現(xiàn)有效結(jié)合，從而向觀眾準(zhǔn)確完整地傳達(dá)聲樂作品的情感，通過兩者的有效結(jié)合更好地吸引觀眾，增強其興趣，在此基礎(chǔ)上也就能夠使民族聲樂得到更好的發(fā)展。

（三）有助于演唱者的情感表達(dá)

舞臺表演藝術(shù)能夠?qū)⑽覀兊膬?nèi)心情感在舞臺上淋漓盡致地表達(dá)出來，雖然表演者只能在有限的空間里進(jìn)行表演，但卻可以在舞臺上擁有無限的感情延展空間。演唱者通過各種不同的舞臺表演形式將不同歌曲及其內(nèi)在的情感走向表現(xiàn)出來，如獨唱、重唱或載歌載舞等。我國越來越多的民族聲樂作品開始借助舞臺表演來闡釋歌曲的情感，其表演形式及呈現(xiàn)方式日益多樣化和頻繁化。演唱者舞臺上演唱民族聲樂作品時，其一舉一動、一顰一笑、一招一式都是對歌曲中角色的完美詮釋。如歌曲《老鼠嫁女》，其中“唱起來跳起來喜洋洋，唱起來跳喜洋洋……”這一段主要是描寫熱熱鬧鬧的婚禮現(xiàn)場，要想讓聽眾感受到這種喜悅，演唱者除了內(nèi)心要激動外，還應(yīng)從表情上下功夫，嘴角要微微上揚，眼睛要明亮；“舍不得阿爸阿媽……”這一段主要表現(xiàn)待嫁女兒的害羞、不舍及不安，這時演唱者的表情不能是激動的，眼神要往低看，雙手緊握并放在小腹處；“好寶貝，你不要怕……”這一段主要表現(xiàn)母親對女兒的愛，演唱者在表演時應(yīng)將自己想象為一個母親，將這種偉大的母愛唱出來，除了內(nèi)心情感要到位外，還應(yīng)注意表情和肢體的統(tǒng)一。再如歌曲《走進(jìn)新時代》，它主要表現(xiàn)的是在社會主義現(xiàn)代化建設(shè)中，黨和國家四代領(lǐng)導(dǎo)集體的決心及信念，演唱者的歌聲應(yīng)該是明亮甜美的，并通過舞臺表演，將祖國山河的秀美景色、人民群眾歡快勞作的場景以及對未來更加美好生活的憧憬，展現(xiàn)在觀眾面前。歌曲內(nèi)容發(fā)生變化時，表演者的眼神、情緒及形體都要有所不同，以展現(xiàn)歌詞的內(nèi)涵，這有助于演唱者挖掘作品的深層含義，對作者所描述的意境及所傳達(dá)的情感更加心領(lǐng)神會，從而使演唱者的表演更加富有真情實感。

結(jié)語

民族聲樂演唱的技巧與舞臺表演密切相關(guān)，無論是演唱者獨立的表演，亦或是與其他表演人員的共同配合，都是為了營造更具表現(xiàn)力的舞臺，吸引臺下觀眾，讓觀眾進(jìn)入情境，體會音樂之美。因此文中分析了舞臺表演的重要作用，望得到重視。