□陳敬林 拉薩師范高等專科學校體育藝術(shù)系

勾線是唐卡畫作中人物與事物造型、體積、質(zhì)地等特質(zhì)得以表現(xiàn)的藝術(shù)手法；勾金是唐卡畫作的一大特色，它不僅能提高唐卡作品的審美價值，更能提升其經(jīng)濟價值。勾線與勾金技法的掌握，對學習者耐心度、專注度、練習時長等主客觀因素要求很高。

一、勾線及要點

（一）勾線種類

除一些早期繪畫風格注重使用鐵線描（或稱平勾）外，唐卡的勾線方式往往富于變化，可分為平勾（用于表現(xiàn)人體輪廓等）、衣勾（用于表現(xiàn)衣物等）、葉勾（用于表現(xiàn)植物等）、云勾（用于表現(xiàn)云等）、濁勾（用于表現(xiàn)巖石和樹干等）。在具體的藝術(shù)實踐中，學習者往往忽略勾線種類，或?qū)δ骋活惞淳€理解與把握不足，使畫面呈現(xiàn)出單調(diào)甚至混亂的勾線效果。因此，教學者應當通過理論講解與實踐指導，幫助學習者認識各類勾線的應用對象、掌握繪制要點，加強各類型勾線的練習。

（二）勾線用色

勾線用色是指依據(jù)不同的勾線對象以及同一勾線對象不同的結(jié)構(gòu)與位置，勾線用色及色的濃淡也要相應變化。例如，暖色系以胭脂勾，冷色系以花青勾，白以淡墨勾，金以橘紅、大紅（效果艷麗華美）或胭脂（效果古樸沉穩(wěn)）勾等。與鋪色、染色相符的勾線用色不僅可與對象的固有色和諧相融，還能更好地表現(xiàn)出對象的體積感與質(zhì)地。因此，正確擇色并把握顏色濃度進行勾線是學習者必須掌握的基本技能。

（三）勾線技巧

勾線前要充分把握鉛筆線稿的整體走勢，走線時需將注意力放在筆尖的運行和扭轉(zhuǎn)上。勾勒小尺幅弧線時，注意握筆姿勢，畫筆應垂直于畫面，便于筆尖扭轉(zhuǎn)；繪制大尺幅線條時，手及前臂應與畫面保持適當距離，否則不利于走線，學習者應注重鍛煉手的穩(wěn)定性。在學時有限的前提下，針對唐卡繪畫基礎薄弱的學習者，進行畢業(yè)創(chuàng)作時不應強迫其一次性走線，可適當續(xù)勾，若出現(xiàn)勾線錯誤，可用勾線筆蘸底色覆蓋修整。國畫顏料易于掌握且勾線及染色效果好，可在高校唐卡教學中適當應用。

二、勾金及要點

（一）金液制作

金液往往以金箔或金粉加入一定比例的水和膠，經(jīng)研磨、加熱等工序調(diào)制而成。由于純金價格昂貴，拉薩師專唐卡教學基本以金粉替代物進行日常繪制練習。掌握金液中的水膠比例至關(guān)重要：膠少，則勾金附著力差；膠多，則勾金運筆不暢、金線粗糙且顆粒感強。

（二）勾金技巧

鋪金前，應在需要鋪金的位置先以土黃色平涂，待色干后再鋪金；勾金前，應使用滑石筆在衣物、背光等位置繪制出勾金預設稿，滑石筆刻畫線條能力差，需要學習者耐心繪制；勾金取色時，應將顏料碗傾斜，在側(cè)壁流淌的金液中取色。金液應保持適當溫度，過冷的金液惰性大不易走線，過熱則會燙傷勾金用筆的毫尖。金液覆蓋力強，鋪金或勾金時需謹慎涂繪，寧可少蘸金液多續(xù)筆，也不要一筆用金過量。勾金應注意通過金紋簡繁程度及用金面積的對比，突出畫面中的主體人物。例如，為佛像背光勾勒輻射狀金紋，應在兩條流暢的輻射線中間繪制一條由粗漸細的波紋線，波紋末端變直且漸隱，金紋最好一筆勾出，中間不要續(xù)勾；背光射線的開端應與法體及衣物間隔一段距離。

（三）金的打磨

涂繪及勾勒的黃金干透后可使用瑪瑙筆對其進行打磨，打磨時需在畫布下面墊一塊平整的木板，這樣做不僅利于拋光，還可保護畫布不被瑪瑙筆刺穿。拋光黃金時先用瑪瑙筆側(cè)面大面積磨亮黃金，再使用瑪瑙筆尖在拋光后的金面上刻畫紋樣。純金具有延展性，可以對其進行拋光，而黃金替代物不具備這種特性，無法被拋光。

（四）適度用金

精美的勾金使唐卡作品盡顯莊嚴華美，然而，一些唐卡畫師為取悅受眾、迎合市場需求，在繪制唐卡時不加節(jié)制地涂金、勾金，這種做法并不可取。在拉薩師專唐卡教學中，也有一部分偏愛用金的學習者，他們往往審美認識不到位、對畫作構(gòu)成把握不準，容易過量涂金、過度勾金。因此，教學者應當在講解與實踐環(huán)節(jié)幫助學習者樹立正確的用金意識，合理地把控唐卡畫作用金比例。

精美的勾線與勾金使唐卡畫作中人與物的性質(zhì)、形態(tài)、精神內(nèi)涵更加具象，形象更加優(yōu)美，是唐卡畫作的審美要素。高校唐卡教學應重視這一單元的理論講解與實踐指導，加強勾線、制金、鋪金、勾金花樣、勾金以及打磨金等專項訓練，幫助學習者逐步掌握勾線與勾金技法。