□熊 旻 南京育英第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)校

一、關(guān)于變奏曲中音樂(lè)的表現(xiàn)

從主題到每一個(gè)變奏的細(xì)節(jié)、節(jié)奏、強(qiáng)弱和平衡是貝多芬始終強(qiáng)調(diào)的。這種力量在前三個(gè)變奏中就被凸顯了出來(lái)，16分音符構(gòu)成的音群在右手、左手、雙手中相繼出現(xiàn)。前兩個(gè)變奏彈成中弱，而在第三個(gè)變奏雙手相對(duì)上下行時(shí)忽然加強(qiáng)，以強(qiáng)調(diào)戲劇性的對(duì)比，甚至在收尾時(shí)也在保持。這三段緩慢而不斷續(xù)，小調(diào)中不諧和和弦的分解也充滿了緊張。

接下來(lái)的段落漸覺(jué)舒緩，四變奏中聲部的三連音構(gòu)成旋律，而上下兩個(gè)聲部則如蜻蜓點(diǎn)水，在休止的伴隨下有聲而戛然而止。在不間斷的進(jìn)入到第五變奏后，音樂(lè)出現(xiàn)了急切的期盼，八度音型跳進(jìn)爬升到了頂點(diǎn)并慢慢回落到主音。第六變奏中出現(xiàn)了突快的變化奏出了開(kāi)始的和弦，接著，密實(shí)的音符就像是雨點(diǎn)那般打來(lái)，急促而有力。這種轉(zhuǎn)變是突如其來(lái)的。第六主題中，每小節(jié)的三組三連音中，頭一組的重音在第二個(gè)音符，第二組的重音在前，而第三組的重音在后，這種標(biāo)注很難做到，但恰恰應(yīng)是最符合作者意圖的——它與主題的節(jié)奏完全契合，帶有附點(diǎn)的節(jié)奏感。

進(jìn)入第七變奏，樂(lè)曲重新開(kāi)始了新的部分，輕而連貫下行的八度音構(gòu)成旋律，在左手的震音下，語(yǔ)氣稍有無(wú)奈。接下去的一個(gè)變奏是在此基礎(chǔ)上的變形與擴(kuò)展，語(yǔ)氣明顯加強(qiáng)，音型也變得更加密集。譜子上特別強(qiáng)調(diào)在彈奏左手的震音時(shí)，由低音到中音區(qū)的大跳不能停頓，這是為了給聽(tīng)眾連貫而急切的感覺(jué)，八度的模進(jìn)如同追問(wèn)。第七個(gè)變奏快而清晰，雙手層次分明，兩端的八度音構(gòu)成的旋律起落牽動(dòng)人心，大有舉重若輕之感。

樂(lè)曲在第八個(gè)變奏中沉靜下來(lái)，低、中聲部“三對(duì)二”的音型和高聲部時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，這樣交替的音型給人的感覺(jué)很神秘。下一個(gè)變奏的進(jìn)入有如雷動(dòng)。下面是明亮的和聲，樂(lè)曲也由c小調(diào)轉(zhuǎn)為C大調(diào)，在后面的連續(xù)兩個(gè)變奏中，旋律始終保持在左手，我曾在另一個(gè)版本的譜子上看到過(guò)一些提示：“右手如小提琴的低訴”，在后面的一個(gè)變奏中，同樣有編者的標(biāo)注：“所有的三度雙音都用二、四指演奏”。

十五變奏與十六變奏的組合在我看來(lái)具有趣味，前者是規(guī)整的左右手同時(shí)的三連音，而后者，右手則有所拓展，變成每拍四個(gè)音符。這不禁讓我想起把詩(shī)舊詩(shī)從“五言”擴(kuò)為“七言”的游戲。古爾德的演奏也似詩(shī)歌，節(jié)奏微妙的變化中難以看到斧鑿和痕跡，韻律頗為自然。

第十七變奏譜面看似非常簡(jiǎn)單，而右手控制住兩條旋律線的起伏與走向其則是這段的要義。這兩條旋律線此起彼伏，是幻想中為愛(ài)的甜蜜歌唱。接下來(lái)的幾個(gè)變奏是純粹的音階式跑動(dòng)、三連音上行和波音上行的段落。就連6連音、7連音之間的區(qū)別也相當(dāng)明晰。旋律繼續(xù)在后面幾個(gè)變奏的發(fā)展中隱現(xiàn)、跳躍。終于第二十四變奏明亮地奏出，帶著明顯的貝多芬的氣質(zhì)。在接下來(lái)的第二十五變奏彈出令人驚羨的效果，不僅速度和力度堪嘆，隱藏在和弦中的旋律也清晰可見(jiàn)。

最后三十一變奏與三十二變奏是一氣呵成的，也是具有哲理性的尾奏。左右音型不斷變化，音樂(lè)非常安靜。右手奏出最接近主題的旋律。在主題的旋律結(jié)束后，右手變?yōu)橐綦A式跑動(dòng)，每拍七個(gè)音符與每拍八個(gè)音符交錯(cuò)，加之左手不斷變幻的音型，節(jié)奏變得異常復(fù)雜。而在這樣的復(fù)雜中，旋律卻輕松單純的以半音向上模進(jìn)，情緒也逐漸變得激化，直至最后力度上升至ff，高音C沖破一切。音樂(lè)開(kāi)始漸緩下行，再重新經(jīng)過(guò)了飽有生趣的幾次爬升后，尾奏開(kāi)始放慢，旋律一路帶著熱情走到曲終，最后以屬到主的和弦干脆收尾，不加一點(diǎn)拖沓。濃烈的色彩交織讓貝多芬的訴說(shuō)跨越百年而歷久彌新。

二、關(guān)于變奏曲的和聲色彩和織體選擇的運(yùn)用

（一）和弦外音的使用

貝多芬在他的變奏曲中經(jīng)常使用和弦外音和持續(xù)音，在第四變奏中，出現(xiàn)了和弦外音，以加強(qiáng)音的不穩(wěn)定性。在左手低聲部上一直保持C小調(diào)一級(jí)、五級(jí)的根音以確保穩(wěn)定性。這種穩(wěn)定與不穩(wěn)定的結(jié)合豐富了和聲的色彩，使得聲部更為流暢的而有特色，也體現(xiàn)了貝多芬的音樂(lè)從斗爭(zhēng)到快樂(lè)的思想。

（二）經(jīng)過(guò)音、留音的使用

貝多芬對(duì)留音和經(jīng)過(guò)音也使用擅長(zhǎng)。使得音樂(lè)更具有流動(dòng)性。在下列一個(gè)變奏中，可以看到貝多芬對(duì)經(jīng)過(guò)音和留音的使用，并做了解決。

（三）屬和弦的各種擴(kuò)大

在不穩(wěn)定的屬功能和下屬功能中，屬功能比下屬功能的使用更為廣泛，并采用了屬七和弦的原位及各種轉(zhuǎn)位和導(dǎo)七和弦，以加強(qiáng)音的緊張度。

（四）同主音大小調(diào)交替

通過(guò)同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換，使得音樂(lè)前后的色彩發(fā)生了變化。也使得大小調(diào)都更加的豐富。這種手法在海頓、莫扎特的曲子中也經(jīng)常用到。在貝多芬的作品中更加的得心應(yīng)手，也在他的變奏曲中充分地體現(xiàn)了出來(lái)。