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        關(guān)于銅版畫創(chuàng)作中制作性與偶然性關(guān)系的思考

        2020-12-07 04:15:56謝濟(jì)
        魅力中國 2020年6期
        關(guān)鍵詞:銅版畫松香版面

        謝濟(jì)

        (沈陽廣播電視大學(xué),遼寧 沈陽 110001)

        今天是一個讀圖時(shí)代,有人說我們可以足不出戶通過萬維網(wǎng)就能欣賞到世界各地的優(yōu)秀作品,如果這樣就可以滿足我們的審美需求,那我們大老遠(yuǎn)地去798藝術(shù)區(qū)看什么?多關(guān)注幾個微信公共號和多去北京看展覽的區(qū)別在哪里?銅版畫原作身上有種光暈,這種光暈是圖片無法復(fù)制和模仿的。

        一、什么是銅版畫

        銅版畫也叫銅刻版畫,屬于凹版。銅版畫的制作過程也是很有講究的,首先打印畫稿,畫稿需要水平旋轉(zhuǎn),把銅版打印光滑,用手噴漆噴在銅版的背面防止銅版腐蝕,用瀝青涂抹銅版的正面,烤干后透畫稿,用鉛筆畫一遍稿子下面鋪上復(fù)寫紙,在畫稿子的同時(shí),就印在下面的銅版上了,再用三氯化鐵腐蝕,這樣就形成了一個腐蝕的過程。

        銅版畫的制作技法:

        飛塵法:飛塵法是銅版畫制作的一種制版技法,將防酸的材料松香研制成粉末放入松香箱,使粉末均勻地落在版面上,再把落入松香的版面放在烤臺上加熱,使松香粉末融化在版面上,然后把銅版畫放入三氯化鐵的溶液中,沒有粘上防酸松香粉的地方將被腐蝕成凹面,洗掉松香粉,將制版油墨上到銅版上進(jìn)行印刷,就可以形成黑底白點(diǎn)的灰色畫面。

        軟蠟法:在防腐軟蠟中加入油脂可以使軟蠟變軟,將干凈的銅版表面涂上一層軟蠟,上面覆蓋上一層肌理效果較明顯的紙、紗布等,在上面用干刻針進(jìn)行繪畫,這樣就在紙上形成蠟點(diǎn)。越畫的次數(shù)多,用力重,蠟被粘得越多,反之則少。再用機(jī)器壓一遍,在銅版上就會形成粗紋布的肌理效果,放在三氯化鐵里腐蝕,就會形成想要的花紋了。

        干刻法:用干刻針或者干刻刀直接在銅版上進(jìn)行繪畫,不經(jīng)過腐蝕,畫完直接用專用機(jī)器上制版油墨印刷。在銅版上刻畫時(shí),有時(shí)用力大小不同,形成的干刻線也有粗有細(xì),有深有淺,刻在銅版上會形成毛刺狀的紋飾,比較含油墨,印制出來的畫面看起來比較柔和細(xì)膩。

        腐蝕法:它需使用防腐蠟或者防腐劑,我們常用的是瀝青,將其涂抹在銅版上面,會在版上形成一層防腐膜,用干刻刀或者干刻針在上面作畫,干刻針會將防腐膜劃開,形成凹線在版面上,時(shí)間越長凹線越深,然后放在三氯化鐵里面腐蝕。

        美柔汀法:這種方法不用干刻針也不用酸腐蝕,而是利用一種特制的搖鑿。這種搖鑿會使版面形成參差不齊的毛點(diǎn),利用刮刀和壓刀在版面上刮平壓平,會出現(xiàn)不同的明暗層次,這種技法一直以來被用做油畫和肖像畫的制作,現(xiàn)在被一些藝術(shù)家用于創(chuàng)作和制作一些特殊的效果。

        二、銅版畫的創(chuàng)作特點(diǎn)

        在15世紀(jì)之后,紙和木板印刷術(shù)發(fā)明之后,銅版畫隨著銅版印刷術(shù)的出現(xiàn)而不斷的發(fā)展完善。這一技術(shù)的出現(xiàn),畫面細(xì)膩表現(xiàn)形式的簡便,自由的形式被社會所接受。銅版畫的創(chuàng)作讓人有了一個新的認(rèn)識,稿子和畫不是一個概念,銅版就是一張新畫,為了畫版子而畫而不是為了臨摹稿子而畫。在版子上隨意去突破去根據(jù)版子創(chuàng)作,在意識里有了一個新的突破,應(yīng)該讓無意識多流露一點(diǎn),而不是麻木地去表達(dá)。筆者喜歡細(xì)膩、透氣、柔潤的一些畫面效果,轉(zhuǎn)化成版畫語言是利用多次的細(xì)飛塵來表達(dá),局部利用平咬的效果,銅版畫的偶然性效果引發(fā)了筆者的強(qiáng)烈興趣,激發(fā)了筆者的創(chuàng)作靈感,讓潛在的無意識在筆者的畫面中起作用,使畫面語言表達(dá)更恰當(dāng)生動。

        三、當(dāng)代銅版畫創(chuàng)作思維是如何轉(zhuǎn)換的

        思想是第一位的,有自己獨(dú)特的想法,轉(zhuǎn)變新穎的思維方向和思維方式很重要。要想畫面與版畫語言的契合表達(dá)正確,選材方向與版畫技術(shù)、版種的有效結(jié)合很關(guān)鍵,銅版畫和其他版種共同有著間接性和復(fù)數(shù)性兩大特征。銅版畫的最大特點(diǎn):可以反復(fù)印制和需要借助于外在條件去完成。而且有好多版種和技術(shù)的重復(fù)性制作簡單方便,能夠更直接地表達(dá)藝術(shù)家的真實(shí)情感。我們在做銅版畫的時(shí)候,一般都按正向思維的方式去按順序操作,比如飛塵完成以后去按時(shí)間腐蝕是從淺灰的層次腐蝕到最重的畫面層次,是正向思維的時(shí)間疊加,這樣畫面就會打理得有條有序,有一個時(shí)間記時(shí)性存在于畫面中。隨著版畫技術(shù)的不斷改進(jìn)和更新,美柔汀技術(shù)也越來越受廣大藝術(shù)家的認(rèn)可。例如比利時(shí)的藝術(shù)家馬瑞斯,他的作品也是凹版,利用美柔汀技術(shù),畫面效果利用大面積的黑色,黑色的面積與畫面當(dāng)中的灰色和白色相協(xié)調(diào),畫面中人物的造型重心不穩(wěn)定,有一種被水沖刷后傾倒動式,畫面中人物表情很猙獰,增添了畫面的故事情節(jié)。美柔汀是一種像斧子一樣的“搖點(diǎn)刀”,弧形口上有無數(shù)的微細(xì)的凹凸桎齒,經(jīng)過手搖以后,在銅版上形成均勻的細(xì)點(diǎn)刻痕,經(jīng)過銅版上墨以后,形成黑絨的效果,就是凹下去的刻痕,再用刮刀按黑白灰效果先暗后亮的順序刮去印痕,在畫面上形成明暗變化和高光,整個畫面有種柔和、細(xì)膩的效果。美柔汀技法是從最暗的向淺灰過渡,由暗變淺的過程,體現(xiàn)的是一種逆轉(zhuǎn)思維的作畫步驟。

        總之,銅版畫創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)換是銅版畫創(chuàng)作的一種思維方式,銅版畫的創(chuàng)作是一個需要細(xì)心而又“玩心”的一個有意思的過程,它會帶給你一些意外驚喜,讓你有繼續(xù)創(chuàng)作探索發(fā)現(xiàn)的動力。真正的銅版畫作品應(yīng)該是藝術(shù)家內(nèi)心主觀感受的表達(dá),而這種真情感來源于藝術(shù)家的親身經(jīng)歷、學(xué)識修養(yǎng)和審美追求。

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