□藺 慧 甘肅演藝集團有限責(zé)任公司敦煌藝術(shù)團

在戲曲表演中，尤其是在京劇表演藝術(shù)中，隨著劇情的不斷發(fā)展，劇中人物的思想情感與復(fù)雜的心理活動會慢慢被揭示出來，這需要演員憑借自身精湛的演技進行表達，并充分利用音樂伴奏的強化效果，讓觀眾感受到強烈的信息提示，使其受到藝術(shù)感染。時至今日，人們在欣賞京劇時較為重視演員“唱”“念”“做”“打”等基本功，也就是“唱”得是否傳神，“念”得有沒有感情。從古至今，戲曲界中便有“一臺鑼鼓半臺戲”之說，由此說明在演員的表演中，音樂伴奏發(fā)揮著重要作用。

一、京二胡簡介

京二胡屬于拉弦樂器的一種。京二胡在18 世紀(jì)末出現(xiàn)，是我國的一種傳統(tǒng)拉弦樂器，它的前身為拉弦樂器胡琴，通過改制后便形成了京二胡，其歷史已有二百多年，在中國傳統(tǒng)戲曲京劇中發(fā)揮著極其重要的作用。相較于民樂二胡，京二胡的琴筒較小，音色也有很大不同，演奏技法與手法和京劇的胡琴類似，卻不同于民樂二胡。京二胡的聲音很大，音色渾厚圓潤，多在京劇伴奏中使用，并在全國各地流行。京二胡和二胡的結(jié)構(gòu)大同小異，但稍大于京胡的琴體，又略小于二胡。和二胡的制作方法相比，京二胡除鞔的皮有所不同之外，其他材料都一樣。琴筒以六角形居多，制作材料主要為紅木、花梨木和紫檀，但效果最好的是花梨木，紅木次之。京二胡以蛇皮為琴筒鞔，這也是其與二胡最大的不同以及音色上能夠和京胡諧調(diào)配合的重要因素之一。

二、京二胡與京劇伴奏

在京劇音樂伴奏中使用京二胡的時間較短，只有短短的幾十年。京二胡在形成之初，便決定了其具有極為重大的歷史使命和重要性。1923 年，京劇大師梅蘭芳在對《西施》進行排演的過程中，覺得單純采用京胡進行伴奏無法把人物豐富的感情與委婉優(yōu)美的唱腔烘托出來，于是便與王少卿、徐蘭沅一同商量，加入一些伴奏樂器。經(jīng)過反復(fù)試驗，京二胡最終被確定下來。而為了與京劇伴奏的需要相適應(yīng)，不論本質(zhì)的取料，還是各部件的設(shè)計，京二胡均做出了一定調(diào)整，如為了增大音量，將二胡筒外側(cè)的木格舍去，進而有了現(xiàn)在的空簡式京二胡。經(jīng)過改革的京二胡，并未改變二胡原本綿柔的音色特色，但音量、音色變得寬厚了。其和主旋律及音階相差八度，所以在演奏的過程中給人一種剛?cè)嵯酀?、圓潤豐滿之感，再加上音色、音區(qū)的比較、變化和技巧的運用，在京劇伴奏中，特別是在旦行唱腔中，其重要作用與地位得到了充分彰顯。在《西施》正式演出后，新融入的京二胡引起了爭議，內(nèi)行人給出了不佳的評價，但梅蘭芳堅持己見。自此之后，他把京二胡融入演出及唱片灌制之中。受梅蘭芳大師的影響，其他班社的旦角演員也開始在表演中加入京二胡。經(jīng)過很長一段時間后，社會也逐漸認可這一創(chuàng)新，將京二胡融入小生唱腔及假聲演唱之中。特別是在京劇捧演現(xiàn)代戲后，在生、旦、凈各種角色的唱腔中均開始運用京二胡?，F(xiàn)階段，傳統(tǒng)戲表演往往需要將演員和劇情的需要、意向等結(jié)合起來，決定是否將京二胡加入其中。

作為京劇伴奏中的主要領(lǐng)弦樂器，京胡在整個文場樂隊中扮演領(lǐng)導(dǎo)者的角色。但京二胡不是領(lǐng)弦樂器，其在京劇文場伴奏中占據(jù)第二的位置。因此，京二胡不能缺少京胡的引領(lǐng)，還需要和其他伴奏樂器配合演奏。當(dāng)演員在舞臺上塑造人物的過程中，京二胡發(fā)揮著“托腔保調(diào)”的作用。相較于京胡，京二胡的音色并不激烈和明亮，而是更加溫和渾厚、色彩連貫，包容性更高。因此，在伴奏中，京二胡在中音區(qū)，定音準(zhǔn)確性較高，具有更為寬泛的音域。也可以說，在京劇伴奏中，京二胡發(fā)揮著極為重要的協(xié)奏作用，同時可以和其他樂器相配合，起到了承上啟下的作用。

京二胡的伴奏方法，即在充分掌握京二胡的基本技巧的同時，運用所有手段，竭盡全力地做好伴奏工作。京二胡屬于主要伴奏樂器，其具備諸多技巧，包括指法和弓法，既是從樂器本身的性能特點發(fā)展而來，又是由京劇音樂的特點決定的。京二胡的發(fā)展主要基于京劇音樂。我們可以看出，京胡和京二胡的諸多指法及唱腔的味道很相似，大部分唱腔的頓挫、勁頭及弓法技巧也極為相同。

京二胡和京劇藝術(shù)的發(fā)展緊密相連，二者相輔相成，缺一不可，通過它們，我們能夠深刻感受到時代的變遷，也可清楚地看到歷史的進步和創(chuàng)新，充分認識到在京劇發(fā)展過程中，京劇藝術(shù)及京二胡伴奏的脈絡(luò)軌跡。京劇藝術(shù)帶給了人們非常多的啟發(fā)與享受，這也是其藝術(shù)魅力所在，因而成為我國的國粹。千百年來，人們對京劇充滿喜愛，其唱腔與伴奏隨著時代的不斷發(fā)展而改變，但不論歲月如何變遷，其藝術(shù)魅力依然不會有絲毫消減。