盧夢鴿 （首都師范大學）

貝多芬是將奏鳴曲發(fā)展至成熟的重要作曲家，《第七鋼琴奏鳴曲》是其創(chuàng)作初期最重要的作品之一。作為貝多芬早期最具代表性的奏鳴曲之一，它不僅繼承了海頓和莫扎特的古典主義嚴謹的特點，也融入了貝多芬式的獨特創(chuàng)造性，體現了此時貝多芬勇敢無畏的精神。

此曲共四樂章，貝多芬在早期依然沿襲了海頓、莫扎特的古典奏鳴曲式，同時，他又對這個傳統(tǒng)的曲式結構又逐漸有了新的構想。此曲第一樂章運用了大包小的雙重奏鳴曲式，雙副部的奏鳴曲結構，最后一次在奏鳴曲的第三樂章中運用了小步舞曲加三重奏的ABA 曲式結構等，都展現了貝多芬在冷靜的邏輯中，不拘泥于現在的突破性思維。

第一樂章為奏鳴曲式（雙奏鳴曲式），主調為D 大調。

一、呈示部

急板，2/4 拍

（一）主部與連接部Ⅰ

主部共16 小節(jié)，連接部共6 小節(jié)，D 大調。主部音樂語言帶有呈示性特征。主部主題出現在1～10 小節(jié)，由四音下行動機（D-A）半終止結束，將屬音A 蓄意延長，期待感加之以豐富的音樂動機之上，暗示著接下來的音樂素材，也展現了古典早期奏鳴曲式常見的調性特征。其后這一動機進行了多次變奏，并擴張和豐富句子的形式加以發(fā)展。第二樂句沿用了第一句的四音主題，以連奏的模進下行，有音樂表述連貫，語氣清晰，雙手的配合使之富有層次感。第三樂句以六度音程自由變化后，主部主題運用分解八度的形式陳述出來，以節(jié)奏的緊湊感來加強音樂的張力，營造出情緒上的緊張感。作為主部與副部之間的連接，依然形成開放性半終止，向上不斷推進，預示著新主題的誕生。

（二）副部主題Ⅰ與連接部Ⅱ

副部主題共12 小節(jié)，為轉調樂段，b 小調轉#f 小調；連接為10 小節(jié)。

主部之后的樂思是這個樂章中唯一與原始動機沒有關聯的嶄新樂思，有著展開性特征，與主部主題形成了鮮明對比。表現在：第一，音樂基調由激越變成抒情、歌唱性的陳述，更加含蓄、內在；第二，調式由主調D 大調轉為其平行小調（b 小調）；第三，音樂材料進行對比，織體語言更為豐富飽滿。在#f 小調上的終止以后，音樂繼續(xù)發(fā)展，這段是連接部類型的，在屬調（A 大調）上以完全終止結束。音樂也借此轉向了屬調——A 大調。

（三）副部主題與連接部Ⅲ

副部主題Ⅱ依然在A 大調上開始，短動機的音樂語句渲染了生動、幽默的氛圍。這個主題的陳述同樣是高度發(fā)展的。在結束整個副部的終止后，結束部在A 調上出現，它的結構也是復雜的。最初的基調較為活潑、明快，延音使得與主部在節(jié)奏上有相同的地方。這個主題陳述持續(xù)在八分音符華彩音型的背景上。

連接部分為三個樂段：第一樂段（66～93）運用了四個聲部的復對位手法，連續(xù)級進上下行，并用均勻的二分音符作陳述。接著突如其來的八度進行阻礙了這一發(fā)展。在低音部中開始了一個新的段落，它由主部的第一個四分音符的級進在不同音區(qū)內的呼應組成。第二樂段（94～105）旋律在左右手交織進行，用對話的織體進行陳述，使之更具有歌唱性。另一聲部則以緊湊的節(jié)奏持續(xù)上行這段在調性上并沒有結束，而是回歸到主調（D大調），它或向呈示部的反復過渡。第三樂段（106～113）可以看作一個兩句式樂段，兩句均在A 大調上形成收攏終止，密集、激烈的節(jié)奏迅速變緩，情緒頓時歸于平靜。

（四）尾聲（coda)

尾聲在A 大調屬音上形成開放半終止，運用模進下行的手法，為主部主題的重現做承接。

二、展開部

展開部的規(guī)模較大，沿用了主部的素材，具有呈示性特征。其分析方法有兩種：一是將134～142 小節(jié)看作一個樂段：bB 大調，可平均分成各四小節(jié)的兩個樂句，并均形成收攏性的完全終止；第二種是將133～137 小節(jié)作為展開部主題（A），138～184 小節(jié)全部是主題的派生。

展開部的發(fā)展基調較為激越，開頭下行和聲進行與呈示部主部主題的上行進行形成對比，左手分解八度音型襯托右手和柱式和弦，和聲基本在屬和弦和導和弦進行。從第142 小節(jié)起，旋律在左右手交織進行，跳音造成了一定緊迫感。當右手旋律的八度音奏出時，產生了和弦外音激起的些許張力，并在趨向上升的運動中形成了阻礙，這種推進又抑制的音響多次在不同調式中重復奏出，節(jié)奏也愈加密集。在推至無法解決時，主部主題奏出，又進入了新的平靜。

從調性上看，展開部在保留傳統(tǒng)和聲結構布置的基礎上，又加入了一系列離調（d 小調、bB 大調、g 小調、bE 大調），最終在主調D 大調的屬五六和弦上形成開放性終止，加之運用了延長記號，又一次形成聽覺期待。

三、再現部

再現部的結構與呈示部基本相同，但在主部主題陳述過后，逐步轉入G 大調。在結束部結束后有一個較長的尾聲，它以結束部第一段的素材為基礎，最終在主調D 大調形成收攏終止。

作為貝多芬早期最重要的作品之一，我們可以看出貝多芬在早期時，豐富的想象和鮮明的矛盾交織，構成形象化的內容。這要求演奏者預先分析，體會作曲家的思想內涵，達到技術與音樂上的統(tǒng)一。