□王 宇 哈爾濱師范大學(xué)

一、歌劇唱段與藝術(shù)歌曲在歌詞創(chuàng)作中存在的同異性

（一）兩者間的相同之處

在歌詞創(chuàng)作中，歌劇唱段與藝術(shù)歌曲之間存在的相同之處在于，兩者的歌詞都具有較好的文學(xué)水準(zhǔn)。歌劇唱段中的歌詞大多是以詠嘆調(diào)或宣敘調(diào)為主的，這種曲調(diào)可加強(qiáng)歌詞情感的表達(dá)效果，凸顯作品的內(nèi)涵。再加上歌劇唱段大多被應(yīng)用在表述浪漫主義情懷的場(chǎng)景中，且可根據(jù)區(qū)域及民族信仰的不同，而變換情感的表達(dá)方式，使其具有一定的思想性和宗教性，這在一定程度上提升了歌劇唱段的藝術(shù)性。藝術(shù)歌曲的歌詞大多以舒伯特藝術(shù)歌曲形式為主，舒伯特作為當(dāng)時(shí)較為著名的詩(shī)人及創(chuàng)作家，其歌詞內(nèi)容充滿(mǎn)了詩(shī)意，既升華了歌詞的藝術(shù)性，又增強(qiáng)了表演的文學(xué)性。

（二）兩者間的差異性

歌劇唱段與藝術(shù)歌曲在歌詞創(chuàng)作上的差異性重點(diǎn)體現(xiàn)在詩(shī)性、思想性及文學(xué)性方面。歌劇詠嘆調(diào)的歌詞大多來(lái)源于戲劇校本，在表現(xiàn)過(guò)程中具有較強(qiáng)的戲劇性，并要求不同音調(diào)的變化與音樂(lè)情緒進(jìn)行融合，以凸顯歌劇的主題思想。而藝術(shù)歌曲在表現(xiàn)上較為含蓄，更注重詩(shī)性的凸顯，目的在于渲染情感，以景抒情。且藝術(shù)歌曲在表現(xiàn)過(guò)程中較為注重情節(jié)性和表情性，敘事內(nèi)容較為清晰明確，具有較強(qiáng)的感染力。兩者對(duì)比可以看出，歌劇唱段的寫(xiě)實(shí)性、具體性較強(qiáng)，而藝術(shù)歌曲的寫(xiě)意性及抽象表現(xiàn)特征較強(qiáng)。兩者雖然都能給予觀(guān)眾震撼人心的視覺(jué)享受，但在情感傳達(dá)上卻存在著本質(zhì)的區(qū)別。

二、歌劇唱段與藝術(shù)歌曲在音樂(lè)創(chuàng)作中存在的同異性

（一）兩者間的相同性

歌劇唱段與藝術(shù)歌曲在音樂(lè)創(chuàng)作上都具有較為完整的音樂(lè)結(jié)構(gòu)與伴奏。筆者在分析兩者的相同性中發(fā)現(xiàn)，歌劇唱段與藝術(shù)歌曲不管是在曲式上還是在和聲復(fù)調(diào)上都存在著一致性，兩者間并無(wú)明顯差異，尤其是浪漫主義類(lèi)型的歌劇與藝術(shù)歌曲的一致性更強(qiáng)。另外，在音樂(lè)元素構(gòu)成上，雖然古典主義歌劇的內(nèi)容及表現(xiàn)技法相對(duì)較為豐富，但浪漫主義歌劇卻與藝術(shù)歌曲間存在著相同性，無(wú)本質(zhì)上的差異。

（二）兩者間的差異性

歌劇唱段與藝術(shù)歌曲在音樂(lè)創(chuàng)作上的差異性體現(xiàn)在音樂(lè)創(chuàng)作方式與特征這兩方面。在音樂(lè)創(chuàng)作形式上，歌劇唱段的音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式相對(duì)較為簡(jiǎn)單，不管是古典主義風(fēng)格還是浪漫主義風(fēng)格，在結(jié)構(gòu)形式上都存在簡(jiǎn)單這一特性。當(dāng)然，這并不是說(shuō)明歌劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式就是以簡(jiǎn)單為主，其仍存在著較高的藝術(shù)內(nèi)涵。只不過(guò)在表現(xiàn)過(guò)程中，較為注重戲劇性的凸顯，可直觀(guān)、清晰地將歌劇情感及所要表達(dá)的情緒宣泄出來(lái)，使其結(jié)構(gòu)形式存在直觀(guān)、簡(jiǎn)單的特征。

而藝術(shù)歌曲的歌詞創(chuàng)作大多以詩(shī)詞為主，在情感及情緒表達(dá)上，較為注重內(nèi)涵的凸顯，所以表達(dá)形式更為含蓄，內(nèi)容結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)也較為豐富。但并不代表其音樂(lè)結(jié)構(gòu)就十分復(fù)雜，相反藝術(shù)歌曲也是通過(guò)一些簡(jiǎn)潔的表述方式來(lái)提升作品整體效果，為觀(guān)眾提供不同的試聽(tīng)盛宴的。

在創(chuàng)作特征上，二者主要存在伴奏上的不同。

一方面在伴奏樂(lè)器上，歌劇唱段由于其戲劇性較強(qiáng)，所以在伴奏上一般會(huì)選擇管弦樂(lè)來(lái)提升曲目的整體戲劇效果。所以在伴奏時(shí)選用的樂(lè)器也多以鋼琴這類(lèi)器材為主，以期能夠加強(qiáng)歌劇表演的藝術(shù)性。而藝術(shù)歌曲在伴奏中選用的樂(lè)器則較為靈活，可以是鋼琴伴奏，也可以是器樂(lè)組合形式的伴奏，不過(guò)在采用管弦樂(lè)進(jìn)行伴奏時(shí)，其多以小型樂(lè)器為主，很少會(huì)使用大型設(shè)備，以避免影響藝術(shù)歌曲的詩(shī)意效果，抑制其情感及情緒的表達(dá)。

另一方面是表演場(chǎng)所的不同。歌劇唱段的表演大多以演播大廳或音樂(lè)廳為主，這樣能夠?qū)⒏鑴〉膽騽⌒Ч娴卣宫F(xiàn)出來(lái)，且隨著歌劇的發(fā)展，其戲劇效果越來(lái)越明顯，表演張力的要求也越來(lái)越高，對(duì)表演場(chǎng)所的要求自然也越來(lái)越嚴(yán)格，以期通過(guò)良好的環(huán)境空間來(lái)增強(qiáng)歌劇的情感傳遞，給人們營(yíng)造不同的視聽(tīng)盛宴。

藝術(shù)歌曲的表演最初是以室內(nèi)音樂(lè)表演為主的，因?yàn)槌跗诘谋硌荽蠖嗍且怨诺湟魳?lè)為主，所以在表現(xiàn)上較為注重意境的營(yíng)造。而小空間對(duì)意境營(yíng)造有著很好的效果，能夠凸顯藝術(shù)歌曲的魅力。之后隨著藝術(shù)歌曲的發(fā)展，伴奏器樂(lè)種類(lèi)的增多，表演場(chǎng)地也向著更加豐富、多樣化的方向發(fā)展，以期能夠加深表演效果，凸顯歌曲的藝術(shù)價(jià)值。

歌劇唱段與藝術(shù)歌曲都是聲樂(lè)藝術(shù)的一部分，兩者既存在相似性，又存在差異性。也正是這些特征，使歌劇與藝術(shù)歌曲在聲樂(lè)藝術(shù)中展露出各自的風(fēng)格和特征，二者都可以提升聲樂(lè)藝術(shù)的魅力與價(jià)值。