□齊 軒 魯迅美術(shù)學(xué)院

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是近年來隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展而興起的一類技術(shù)，相較于傳統(tǒng)的可視化技術(shù)，這種技術(shù)不僅能夠更好地實(shí)現(xiàn)人機(jī)結(jié)合，給人們呈現(xiàn)出更加身臨其境的感覺，而且能夠通過對圖像的進(jìn)一步組合和優(yōu)化，借助相關(guān)模型的構(gòu)建，使圖像的逼真度和清晰度得到較大提升[1]?；诖耍疚膶μ摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)的相關(guān)概念和發(fā)展進(jìn)行了論述，并提出了在動漫藝術(shù)表現(xiàn)中應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的策略。

一、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的內(nèi)涵和發(fā)展

AR技術(shù)即增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，是一種實(shí)時地計(jì)算攝影機(jī)影像的位置及角度并加上相應(yīng)圖像的技術(shù)，這種技術(shù)的目標(biāo)是在屏幕上把虛擬世界套在現(xiàn)實(shí)世界并進(jìn)行互動[2]。關(guān)于AR現(xiàn)實(shí)技術(shù)的設(shè)想，其實(shí)早在20世紀(jì)90年代初就已經(jīng)被提出，但是因?yàn)槭艿疆?dāng)時的技術(shù)條件限制，在相當(dāng)一段時間內(nèi)發(fā)展十分緩慢。從2006年以后，隨著互聯(lián)網(wǎng)、物聯(lián)網(wǎng)等概念的出現(xiàn)和興起，各界對于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的相關(guān)需求也被提升到了一個新的高度，尤其是近十年，隨著智能終端的快速發(fā)展和普及，人們對于視覺技術(shù)的要求也不斷提高。在此背景下，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展順應(yīng)了智能終端發(fā)展的需要，開始走向成熟和廣泛運(yùn)用。而近幾年來，一系列關(guān)鍵性的事件的出現(xiàn)也直接或者間接推動了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展，如2011年，麥肯錫全球研究院就發(fā)表了一篇文章《AR/VR:The Next Frontier of Innovation, Competition and Productivity》（虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，下階段在創(chuàng)新和產(chǎn)能提升方面的重要驅(qū)動力量）；同樣是麥肯錫全球研究院，2013年又發(fā)表了一份研究報(bào)告《AR/VR,對商業(yè)和經(jīng)濟(jì)的重要改進(jìn)力量》，對虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)支撐的12種前沿技術(shù)進(jìn)行了詳細(xì)的探討，使人們對大數(shù)據(jù)技術(shù)有了更多的了解。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動漫藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用意義

在實(shí)際應(yīng)用過程中，AR技術(shù)主要有幾個特點(diǎn)，即虛實(shí)結(jié)合、即時互動和3D對準(zhǔn)，簡而言之，就是能夠把現(xiàn)實(shí)世界中的一切信息如圖片、文本、3D對象等通過一定技術(shù)手段進(jìn)行增強(qiáng)，在增強(qiáng)的過程中，不僅能夠讓計(jì)算機(jī)通過CV（computer vision）技術(shù)來理解環(huán)境，將虛擬坐標(biāo)系和真實(shí)世界相疊加，同時，也能夠讓用戶通過信息的交互，來更為深入地理解真實(shí)環(huán)境和虛擬信息[3]。因此，將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用于動漫藝術(shù)表現(xiàn)中，有助于明顯提升表現(xiàn)的效果，具體體現(xiàn)在三個方面。

一是能夠帶來沉浸式體驗(yàn)。沉浸式體驗(yàn)就是提供給參與者完全沉浸式的體驗(yàn)，使用戶有一種置身于虛擬世界中的感覺。沉浸式體驗(yàn)的系統(tǒng)支持就是把高分辨率的立體投影技術(shù)、三維計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)和音響技術(shù)等技術(shù)有機(jī)地結(jié)合在一起，產(chǎn)生一個完全沉浸式的虛擬環(huán)境。在該系統(tǒng)中，3D環(huán)境中的任何物體，都可以感受參與者的操作，并實(shí)時產(chǎn)生相應(yīng)變化。簡而言之，就是在虛擬技術(shù)的支持下，我們能夠和動漫藝術(shù)進(jìn)行一種比較直觀的互動，這打破了過去動漫藝術(shù)單向輸出的形式，使動漫藝術(shù)能夠真正和人進(jìn)行一種交互活動，讓動漫的呈現(xiàn)和運(yùn)用效果得到極大的提升。

二是借助這一技術(shù)。原本的以平面動態(tài)形式呈現(xiàn)的動漫藝術(shù)，能夠以更加立體、生動的方式進(jìn)行展示。例如，我們目前所接觸的VR動畫，就可以理解為借助這一技術(shù)實(shí)現(xiàn)的動漫展示新方式，能使觀眾更加生動、逼真地接觸動漫藝術(shù)，甚至是身臨其境，仿佛置身于動漫效果中。

三是依靠虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。動漫藝術(shù)在創(chuàng)作過程中也會得到更多的創(chuàng)新啟示。例如，在進(jìn)行動漫藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者會更加考慮虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)背景下動漫藝術(shù)表現(xiàn)的發(fā)展，從而在創(chuàng)作和表現(xiàn)過程中有更多的創(chuàng)新色彩，從而進(jìn)一步推動虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和動漫的結(jié)合。

三、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動漫藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用

從當(dāng)前虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展及目前動漫藝術(shù)表現(xiàn)的一些實(shí)踐成果來看，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動漫藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用往往體現(xiàn)在以下三個方面。

（一）動漫藝術(shù)的呈現(xiàn)

在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的支撐下，動漫藝術(shù)能夠使受眾從更多的角度及更加逼真的角度來欣賞動漫藝術(shù)，而這也是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)支撐下動漫藝術(shù)呈現(xiàn)的一種新變化。在過去，動漫藝術(shù)往往是通過平面動態(tài)的形式進(jìn)行展示的，觀眾只能夠從兩個維度進(jìn)行觀看，即2D形式，但是通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，觀眾能夠從多個角度甚至是全角度對動漫藝術(shù)進(jìn)行欣賞，從而體驗(yàn)到動漫藝術(shù)更加逼真的效果[4]。

例如，在VR動畫《暴力街區(qū)》中有一個畫面，當(dāng)發(fā)生爆炸時，爆炸中央周圍的一切物體都會迅速飛濺，借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)動畫，在物體飛濺的過程中，能夠呈現(xiàn)給觀眾一種撲面而來、仿佛置身其中的感覺。在畫面逼真生動的同時，觀眾的感官體驗(yàn)也受到了極大的刺激和提升。相較于過去的平面動漫藝術(shù)，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)給觀眾呈現(xiàn)出了別具一格的效果。再如，在傳統(tǒng)2D模式下，當(dāng)我們看到動漫中的某一物品時，并不能對該物品的尺寸、位置、角度或者場景的多立面進(jìn)行全方位的了解，而在AR技術(shù)的支持下，觀眾在瀏覽動漫藝術(shù)時，可以通過3D效果，直接獲得場景或者物品在不同屬性下的狀態(tài)，如從背面看是什么樣、從側(cè)面看是什么樣，從而更加全方位地看到動漫中的一些內(nèi)容元素。另外，值得一提的是，這一技術(shù)不僅在動漫展示中被使用，目前像天貓、京東等一些主流的電子購物平臺也已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了這一應(yīng)用場景，如天貓平臺的“家裝AR”，并且不斷通過優(yōu)化AR技術(shù)在瀏覽商品中的應(yīng)用效果，來不斷彌補(bǔ)傳統(tǒng)產(chǎn)品展示中僅靠圖片、視頻展示的不足。

（二）視聽語言的變化

對于動漫藝術(shù)來說，其所展現(xiàn)的內(nèi)容不僅僅是畫面，還有聲音信息，即視聽語言。借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，動漫藝術(shù)在展示時，帶給受眾的聲音體驗(yàn)是360°的、全景式的聲音體驗(yàn)。在過去，我們無論是在電視機(jī)前還是在電腦前，聲音一般都是由音響向外進(jìn)行傳輸?shù)?，但是通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，我們在呈現(xiàn)動漫藝術(shù)的過程中，能夠從上下左右不同的角度傳出聲音，增加了逼真感和代入感。例如，動漫藝術(shù)《偷酒的蜜蜂》是以蜜蜂的第一視角進(jìn)行呈現(xiàn)的，而同時，在聲音方面，也隨著蜜蜂的飛行，制造了各種來自不同方向的聲音，如隧道、怪石、水花等；并且借助VR技術(shù)，從不同角度進(jìn)行了傳入，觀眾往往會覺得身處其中，甚至當(dāng)感覺身后有聲音的時候，會下意識地回頭去看。

（三）動漫藝術(shù)的交互式體驗(yàn)

傳統(tǒng)的動漫藝術(shù)展示，往往是一種單向的展示，即動漫藝術(shù)相關(guān)信息以單向輸出的方式向受眾進(jìn)行展示，而受眾只能夠在這種單向接受的場景下欣賞動漫藝術(shù)，而虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，能夠讓動漫藝術(shù)“活”起來，可以讓受眾和動漫藝術(shù)進(jìn)行互動，從而達(dá)到一種虛擬的體驗(yàn)效果，即交互式體驗(yàn)。例如，在VR動畫《神奇山洞》中，通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，觀眾在觸碰到影像中的一些場景時候，場景會出現(xiàn)相應(yīng)的反饋，如當(dāng)觀眾觸碰到山洞上的一個破舊的盒子后，盒子里面會突然飛上來一個金光閃閃的古劍。由此可見，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)目前在動漫藝術(shù)展示中應(yīng)用時，可以將動漫藝術(shù)從單向傳輸變雙向交互式傳輸。同時，在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的支撐下，用戶還可以實(shí)現(xiàn)動漫的交互式DIY，如對于很多動漫愛好者而言，其往往有一定的DIY體驗(yàn)興趣和欲望，但是在傳統(tǒng)的動漫展示界面中，往往都是動漫視覺藝術(shù)的一種單項(xiàng)輸出，觀眾只能被動接受，當(dāng)想要對動漫進(jìn)行一定的再造時，往往不能很好地實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，如有的觀眾，可能會想要改變動漫中的場景或者是畫面的布置，而AR技術(shù)的引入，則能有效解決這一問題。用戶可以通過AR技術(shù)，對其中的一些元素進(jìn)行交互式再造，如通過提供的場景選項(xiàng)來改變動漫場景，通過一個手勢、一個動作指令來改變畫面中的物體擺設(shè)。此外，通過AR技術(shù)，還能夠?yàn)橛脩籼峁┨摂MCosplay功能，用戶能夠通過虛擬Cosplay功能技術(shù)，直接在線實(shí)現(xiàn)虛擬Cosplay效果的虛擬測試，設(shè)備會通過掃描將用戶面部作為基準(zhǔn)環(huán)境，然后直接將某一裝扮用在用戶面部基礎(chǔ)上進(jìn)行效果呈現(xiàn)，使用戶實(shí)現(xiàn)虛擬世界下的Cosplay體驗(yàn)。

結(jié) 語

綜上所述，隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展，其在動漫中的運(yùn)用也日益廣泛。相較于傳統(tǒng)的動漫展示技術(shù)，其不僅能夠較好地實(shí)現(xiàn)人機(jī)結(jié)合，在圖像、聲音上給人們呈現(xiàn)出更多身臨其境的感覺，也能夠通過良好的交互技術(shù)，給觀眾帶來更加生動、直觀的交互式體驗(yàn)，讓觀眾和動漫進(jìn)行更加直接的“對話交流”。上述是筆者對虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動漫藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用的一些思考，希望能為相關(guān)工作者提供一些參考和借鑒。