□陳 靚 南京體育學(xué)院奧林匹克學(xué)院

在當(dāng)前動(dòng)畫(huà)制作中，分鏡頭和軌目設(shè)計(jì)是其重要環(huán)節(jié)，通過(guò)采用連環(huán)畫(huà)的方式，將腳本視覺(jué)化用于表現(xiàn)一個(gè)故事情節(jié)，即將文字稿本轉(zhuǎn)化為運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面。動(dòng)畫(huà)制作中的分鏡頭直接關(guān)系到畫(huà)面的視覺(jué)效果，因此必須合理設(shè)計(jì)分鏡頭。同時(shí)，軌目決定動(dòng)畫(huà)中對(duì)象的運(yùn)動(dòng)情況，包括速度和節(jié)奏等。本文主要分析動(dòng)畫(huà)分鏡頭和軌目設(shè)計(jì)，為更好掌握兩者的關(guān)聯(lián)設(shè)計(jì)提供一些借鑒和參考。

動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程非常復(fù)雜，不能忽視任何一個(gè)細(xì)節(jié)。制作人員在將文字轉(zhuǎn)化為畫(huà)面的過(guò)程中，需要通過(guò)分鏡頭以增強(qiáng)視覺(jué)效果。而為保障分鏡頭的合理性，原畫(huà)師會(huì)設(shè)置軌目以標(biāo)注畫(huà)面的關(guān)鍵幀、幀數(shù)目及動(dòng)畫(huà)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度等，從而在最大限度上保障動(dòng)畫(huà)制作具有較好的視覺(jué)效果。

一、動(dòng)畫(huà)分鏡頭與軌目概述

（一）分鏡頭

分鏡頭是指將文字稿中所描寫(xiě)的畫(huà)面分為可以拍攝的鏡頭，再按照創(chuàng)作意圖將鏡頭中的內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)在稿本上表現(xiàn)出來(lái)，形成鏡頭組，以表達(dá)文字稿本的內(nèi)容含義。而動(dòng)畫(huà)分鏡頭是一種連環(huán)畫(huà)式的視覺(jué)化腳本，將文字轉(zhuǎn)化為畫(huà)面，構(gòu)成一個(gè)完整的故事。動(dòng)畫(huà)制作中進(jìn)行分鏡頭時(shí)，一般先要明確角色陣容或環(huán)境草圖，保障角色設(shè)定與背景和道具之間形成協(xié)調(diào)的比例關(guān)系。如果角色設(shè)定沒(méi)有最終敲定，制作人員可先利用占位角色在分鏡頭中設(shè)計(jì)動(dòng)作。

（二）軌目

軌目也被稱為速度表，其是動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師在每一張?jiān)?huà)中標(biāo)注的數(shù)字，代表這張圖畫(huà)為該運(yùn)動(dòng)的原畫(huà)張，即關(guān)鍵幀。每個(gè)關(guān)鍵幀下方的刻度表即軌目。在動(dòng)畫(huà)的制作流程中，制作人員通常是在原畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)后才開(kāi)展動(dòng)畫(huà)制作工作。在開(kāi)展之前，制作人員首先要充分了解分鏡頭的表現(xiàn)內(nèi)容，然后在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中根據(jù)原畫(huà)設(shè)計(jì)動(dòng)作的關(guān)鍵動(dòng)態(tài)，表明在速度尺上，明確原畫(huà)的關(guān)鍵幀，以更好表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。

二、動(dòng)畫(huà)分鏡頭與軌目設(shè)計(jì)依據(jù)

（一）分鏡頭的依據(jù)

動(dòng)畫(huà)分鏡頭的設(shè)計(jì)依據(jù)主要有四個(gè)方面。其一是按照觀眾視覺(jué)心理的規(guī)律，考慮觀眾的心理需求，注重鏡頭的景別與拍攝技巧，通過(guò)畫(huà)面鏡頭的設(shè)計(jì)來(lái)引導(dǎo)觀眾的思維和感受，充分滿足觀眾的數(shù)據(jù)和心理需求。因此，在設(shè)計(jì)時(shí)，相關(guān)人員往往要以觀眾的視角進(jìn)行思考，基于思維邏輯和觀看習(xí)慣等對(duì)分鏡頭內(nèi)容和形式進(jìn)行設(shè)計(jì)。其二，嚴(yán)格遵循蒙太奇組接原則。設(shè)計(jì)人員可以按照蒙太奇手法對(duì)畫(huà)面進(jìn)行組接，形成鏡頭組，充分實(shí)現(xiàn)分鏡頭設(shè)計(jì)的合理性。其三，遵循畫(huà)面內(nèi)容的表現(xiàn)要求。設(shè)計(jì)人員要充分了解文字稿本的形象和動(dòng)作描述，初步在腦海形成畫(huà)面后，分析其制作的可行性，確定分鏡頭的角度和手法，然后與實(shí)際拍攝對(duì)象進(jìn)行仔細(xì)的核對(duì)，從而最終確定分鏡頭的數(shù)量、長(zhǎng)度和藝術(shù)要求等。最后是以畫(huà)面拍攝可行性為依據(jù)，文字稿本中的大段場(chǎng)景描述采用一個(gè)鏡頭表現(xiàn)，避免出現(xiàn)煩冗的畫(huà)面感。

（二）軌目設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)制作以關(guān)鍵幀為起始，再添加中間幀以保障畫(huà)面對(duì)象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)更加自然。在制作過(guò)程中，制作人員應(yīng)先將關(guān)鍵幀的動(dòng)作，依照時(shí)間、節(jié)奏及范圍插入適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡動(dòng)作。同時(shí)，制作人員要按照導(dǎo)演需求對(duì)動(dòng)作進(jìn)行構(gòu)思，保障關(guān)鍵幀的連接更具有流暢性。關(guān)鍵幀的具體數(shù)據(jù)，主要是根據(jù)實(shí)際情況而定，如遵循物體靜止到移動(dòng)、再到靜止的規(guī)律等。因此，在軌目設(shè)計(jì)過(guò)程中，動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)方式至關(guān)重要，經(jīng)過(guò)反復(fù)調(diào)整主要?jiǎng)幼骱痛我獎(jiǎng)幼?，能夠保障?dòng)作姿勢(shì)具有和諧性和順暢性。

三、動(dòng)畫(huà)分鏡頭與軌目設(shè)計(jì)的應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)制作比較常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)方式有慣性運(yùn)動(dòng)、彈性運(yùn)動(dòng)和曲線運(yùn)動(dòng)等。應(yīng)用分鏡頭和軌目設(shè)計(jì)，能夠表現(xiàn)出豐富的視覺(jué)效果和內(nèi)容含義。在慣性運(yùn)動(dòng)中，動(dòng)畫(huà)分鏡頭和軌目設(shè)計(jì)能夠?qū)ζ溥M(jìn)行藝術(shù)化處理，采用運(yùn)動(dòng)夸張的手法營(yíng)造出與現(xiàn)實(shí)具有差異化的感受。彈性運(yùn)動(dòng)是應(yīng)用分鏡頭動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)相應(yīng)的劇情和動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，采用夸張變形的動(dòng)畫(huà)分鏡頭手法以表現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)的活力，賦予動(dòng)作豐富的內(nèi)涵，形成比較強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。除此之外，曲線運(yùn)動(dòng)也是動(dòng)畫(huà)分鏡頭和軌目設(shè)計(jì)的應(yīng)用內(nèi)容，利用優(yōu)美的曲線構(gòu)圖和分鏡頭銜接，能夠促使畫(huà)面具有較好的柔美性，確保觀眾能夠感受到圓滑、柔順的視覺(jué)效果。

綜上所述，在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，合理設(shè)計(jì)分鏡頭和軌目，能使情節(jié)中的運(yùn)動(dòng)形態(tài)變化效果更好。制作人員應(yīng)預(yù)設(shè)動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的拉伸、壓縮、畫(huà)面時(shí)間節(jié)奏及分鏡頭的張弛度等，合理設(shè)計(jì)軌目表。同時(shí)，原畫(huà)設(shè)計(jì)師在原畫(huà)中要科學(xué)設(shè)計(jì)關(guān)鍵幀，以便于分鏡頭的清晰標(biāo)準(zhǔn)化，最后插入軌目即中間幀，確保畫(huà)面的視覺(jué)效果較好。因此，保障分鏡頭與軌目設(shè)計(jì)的質(zhì)量，需要在原畫(huà)中確定關(guān)鍵幀和中間幀，促使動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)具有生命力。