□朱蘇寧 天津榮耀石文化傳媒有限公司

2018 年，影片《侏羅紀(jì)世界2》上映時，電影公司發(fā)布了部分花絮片段，展示了特效公司為影片制作的一些等比例的實體機械恐龍模型，并用這些恐龍模型拍攝了很多重要鏡頭。這部影片使用了大量機械恐龍模型來拍攝特效鏡頭，這在當(dāng)今數(shù)字技術(shù)極其發(fā)達的好萊塢已經(jīng)很少見了，而在中國科幻類型的電影制作中，電子機械模型才剛剛開始被人們認知。

一、電子機械模型

電子動畫技術(shù)的英文原文為Animatronics，是由Animation（動畫）和Electronics（電子學(xué)）組成的合成詞。電子機械模型通常與特效化裝技術(shù)相結(jié)合，在逼真的表面皮膚內(nèi)安裝機械結(jié)構(gòu)，再利用電子、電氣控制及機械傳動等手段來模擬這些動物或生物角色的肢體動作及表情動作[1]。這項技術(shù)還會用來制作一些其他可動模型，如植物、怪物、機器人或一些特殊道具等?！洞蟀柞彙贰缎乔虼髴?zhàn)》《異形》《侏羅紀(jì)公園》等經(jīng)典的科幻影片，都使用了大量的模型道具和機械模型。

電子機械模型的優(yōu)點在于它是真實存在的實體，在拍攝時,真實度和配合度都是很高的，而缺點是它并不能完全模擬出生物的細微動作[2]。所以，機械模型怎樣拍攝是至關(guān)重要的問題，這就需要導(dǎo)演熟練掌握對于模型的拍攝方法，從而達到以假亂真的效果。

好萊塢在影片中使用電子機械模型主要有以下幾方面原因。

第一，好萊塢對于影片拍攝所使用的動物演員都會有很嚴格的拍攝要求和監(jiān)管。例如，美國人道組織發(fā)布的《影視媒體安全使用動物指南》詳細列出了所有對于動物演員的“吃、住、行和工作”等的明確要求。一些影片中可能危及動物演員安全的鏡頭，也會使用外表仿真的機械動物模型來拍攝，或者結(jié)合數(shù)字技術(shù)來制作這些畫面。因此，其電影拍攝就需要制作可以模擬真實動物外表和動作的模型動物來替代動物表演。

第二，科幻電影是好萊塢商業(yè)電影的主流類型。很多科幻影片會有幻想生物角色，在動作捕捉技術(shù)和數(shù)字技術(shù)還不發(fā)達的時代，這類角色通常使用特效化裝技術(shù)和電子機械模型來拍攝，如我們熟悉的異形、鐵血戰(zhàn)士、E.T.外星人、侏羅紀(jì)恐龍等。這些特殊角色會由演員經(jīng)過特效化裝后來扮演，并在頭部加入電子機械結(jié)構(gòu)來模擬角色的表情動作。

在數(shù)字技術(shù)發(fā)展早期，電影公司通常先會使用真實的場景、道具、角色來拍攝，現(xiàn)實無法拍攝的鏡頭會優(yōu)先選擇模型來拍攝，包括微縮場景模型和機械生物模型，最后才會使用數(shù)字技術(shù)在后期進行處理。另外，在某些特殊鏡頭中，如果演員要和數(shù)字角色有接觸，這樣的鏡頭單純使用數(shù)字技術(shù)就很難處理，所以需要制作真實的角色模型來配合演員的表演，并在后期使用數(shù)字技術(shù)進行調(diào)整[3]。這些就是機械模型的主要應(yīng)用之處。

二、電子機械模型在好萊塢的興衰

1911 年，偉大的電影先驅(qū)者喬治?梅里愛為影片《征服極地》創(chuàng)造了一個7.5 米高的巨大冰怪的半身像，冰怪的眼睛、眉毛、嘴巴、手臂都可以活動，還可以不停地眨眼。1924 年，德國導(dǎo)演弗里茨?朗的影片《尼伯龍根之歌》中使用了長18米的巨龍模型，它的身體和四肢能夠自然地彎曲。1933 年，影片《金剛》融動畫、真人和模型為一體，開創(chuàng)了特技片的先河。劇組在攝影棚里搭建了一個4.6 米高、與原物一樣大小的金剛半身模型，有三個人擠在金剛的頭部來控制金剛的眼睛、眉毛、鼻子、嘴唇的活動。

1968 年，斯坦利?庫布里克的電影《2001 太空漫游》使用了史前類人猿的表演服，并在猿人頭部安裝了機械結(jié)構(gòu)，由演員自己來控制。1977 年《星球大戰(zhàn)》中的楚巴卡、尤達大師等外星角色也都使用了這一技術(shù)。

1975 年，史蒂文?斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《大白鯊》上映，影片共使用了三只機械鯊魚模型來拍攝，這部影片奠定了斯皮爾伯格在電影史上的地位。1993 年的《侏羅紀(jì)公園》中，斯皮爾伯格再次使用了機械恐龍模型來拍攝，由溫斯頓工作室設(shè)計制作了大量可動的等比例尺寸恐龍模型。這些機械恐龍外觀制作精良，動作模擬細致入微，這對于斯皮爾伯格的拍攝來說如虎添翼。這部影片真實展現(xiàn)了這些龐大的史前動物，取得了巨大的成功。斯坦?溫斯頓也因此得到了他人生中第四個奧斯卡獎——最佳視覺效果獎。

另外，《侏羅紀(jì)公園》作為電影視覺效果的里程碑，除了使用大量的恐龍模型來拍攝，它還是第一部使用CGI 技術(shù)制作生物的影片，這為機械模型與數(shù)字特效相結(jié)合的制作方法開了先河，也標(biāo)志著數(shù)字特效技術(shù)開始在電影領(lǐng)域應(yīng)用。

至此，一個全新的數(shù)字特效時代開始了，而曾經(jīng)那個電子機械模型輝煌的時代也悄然衰退。隨著美國電影工業(yè)逐步成熟，數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展，斯皮爾伯格、詹姆斯?卡梅隆、彼得?杰克遜等導(dǎo)演對特效技術(shù)不斷進行突破，推動著行業(yè)的發(fā)展，如今，數(shù)字特效已經(jīng)發(fā)展到無所不能的高度。2008 年，特效大師斯坦?溫斯頓去世，溫斯頓工作室就此關(guān)閉。2011年8 月，前工業(yè)光魔模型部，電影特效界最偉大的模型團隊之一的Kerner Optical 集團正式宣布倒閉，標(biāo)志著屬于模型特效的時代就此過去。

在現(xiàn)代好萊塢電影中，數(shù)字特效已經(jīng)變得平常，觀眾也早已習(xí)慣那些酷炫的視覺效果沖擊?，F(xiàn)在只有少數(shù)對模型有情懷的導(dǎo)演和個別特殊情況下還會使用模型特效來拍攝，我們只在極少數(shù)影片中還能看到電子機械模型的身影。

三、我國電子機械模型的興起

中國電影特效首先要從兩個方面來看：第一，數(shù)字特效的發(fā)展。我國于1996 年在長沙舉行的中國電影工作會議上,將“數(shù)字電影制作”隆重提上日程,在政策層面開始大力推進電影數(shù)字制作的發(fā)展。1997 年8 月，國家發(fā)改委正式批準(zhǔn)了由中國電影科研所、清華大學(xué)聯(lián)合申請的“連續(xù)圖像數(shù)字處理應(yīng)用技術(shù)研究”課題,制作成為國家重點科技攻關(guān)項目，我國電影特效制作技術(shù)自此步入一個新的階段。之后，隨著國家的大力支持，并不斷培養(yǎng)特效人才，我國數(shù)字特效技術(shù)發(fā)展突飛猛進。但是，受諸多因素的影響，現(xiàn)今我國的數(shù)字特效技術(shù)與好萊塢水平還有相當(dāng)一段距離。第二，特效化裝技術(shù)的發(fā)展。1982 年拍攝的電視劇《西游記》塑造了大量的神魔鬼怪角色，成為我國特效化裝的里程碑作品。然而，由于人才的匱乏，剛剛起步的特效化裝行業(yè)戛然而止。直到 2012 年，由烏爾善導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《畫皮Ⅱ》上映，特效化裝又重新回到我們的視野中。隨著一定數(shù)量同類型影片的拍攝，大批優(yōu)秀的特效化妝師涌現(xiàn)出來?，F(xiàn)今，許多國產(chǎn)影片使用特效化裝技術(shù)來塑造不同形象的角色。這一技術(shù)的重新興起也帶動了整個特效化裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在這樣的背景下，一些對模型特效熱愛的影視工作者也開始摸索、研究電子機械模型技術(shù)，并取得了一定的成績。

然而，電子機械模型在我國影視行業(yè)制作中剛剛起步，成功案例還很少。一方面，一件電子機械模型需要涉及多種學(xué)科和技術(shù)，只有少數(shù)專業(yè)人才能制作。另一方面，雖然模型特效在好萊塢已經(jīng)擁有相當(dāng)長的歷史，但在我國影視行業(yè)中，大部分電影創(chuàng)作者并沒有親眼見到過這種可以動的仿真機械模型，大家并不知道這類模型怎么拍攝、可以解決什么問題。另外，很多后期特效公司也對這項模型特效存在很多誤區(qū)，認為使用實體模型拍攝和數(shù)字特效是相對立的[4]。這些是電子機械模型發(fā)展初期遇到的主要問題。

四、我國電影機械模型的未來

縱觀美國電影特效發(fā)展史，好萊塢能達到現(xiàn)在的數(shù)字特效水平，是從模型、特效化裝到數(shù)字時代慢慢實現(xiàn)的。而國內(nèi)的特效行業(yè)更多的是“拿來主義”，這致使我們的特效技術(shù)發(fā)展如空中樓閣一般，并沒有一個長久的積淀作為穩(wěn)定的基礎(chǔ)[5]。在模型特效幾近消失的時代，我們才剛剛開始了特效化裝和模型特效，雖然看似我們落后很多年，但筆者認為也并非不是件好事。然而，對于電子機械模型的發(fā)展，雖然我們沒有必要沿著好萊塢特效發(fā)展的腳印再從頭走一遍，但是這些不可或缺的階段是我們必須經(jīng)歷的。

因此，特效制作者要想利用電子機械模型在電影拍攝中有所作為，就需要經(jīng)歷一段十分艱難的過渡期，爭取更多機會將電子機械模型應(yīng)用到影片拍攝中，讓更多人了解它。值得慶幸的是，現(xiàn)在國內(nèi)一些導(dǎo)演也開始嘗試使用電子機械模型來拍攝部分特效鏡頭，如邵曉黎導(dǎo)演的影片《我的寵物是大象》使用了電子機械象、管虎導(dǎo)演的《八佰》使用了電子機械馬、烏爾善導(dǎo)演的《封神》也使用了部分電子機械模型來拍攝等。另外，新一代導(dǎo)演已經(jīng)開始試水科幻片，如作為真正意義上中國自己的科幻片《流浪地球》就使用了很多道具模型去拍攝，這對于這個行業(yè)來說是一個很好的開始。

結(jié)語

在未來，數(shù)字特效必將完全取代模型特效，這是歷史進步的必然選擇。雖然我們的技術(shù)晚了好萊塢幾十年，但筆者相信處于剛起步的模型特效還會經(jīng)歷一段鼎盛時期，這是中國電影特效發(fā)展不可缺少的一部分。我國的模型制作者們?nèi)缒苷J真踏實地走好這段時期，將其發(fā)展起來，必定會對中國電影及電影工業(yè)產(chǎn)生很大影響。