□李云鵬 山西師范大學(xué)

自20世紀(jì)以來，西方繪畫及其思想觀念不斷傳入中國，尤其是寫實(shí)主義的繪畫觀念對中國畫的沖擊十分強(qiáng)烈，深深地影響了中國畫的寫意精神和不求形似的審美思想，一批中國畫家，包括留學(xué)西洋后歸國立志改造中國畫的畫家在內(nèi)，無論是在寫意畫還是工筆畫上都開始探索、借鑒西方寫實(shí)主義的繪畫方式，如透視、解剖、光影等。從此，細(xì)膩寫實(shí)和造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓すP畫開始走向復(fù)興，并逐漸繁榮興盛。工筆畫在當(dāng)代興盛局面的背后還存在一些問題，如過分追求畫面的視覺效果而忽視了中國畫的本質(zhì)精神。

一、畫面構(gòu)圖的影響

在中國畫中，構(gòu)圖指“布局”“經(jīng)營位置” 等，也是畫家將自己內(nèi)心孕育出的“藝術(shù)胎兒”傳達(dá)到畫面上必不可少的技術(shù)手段之一。具體來講，構(gòu)圖就是畫家把單一的人或物完整且協(xié)調(diào)地組織在一定空間內(nèi)并使其成為一件完整的藝術(shù)作品，以此來表達(dá)畫家的藝術(shù)思想和對美的追求。當(dāng)代工筆畫的構(gòu)圖深受西方繪畫觀念的影響，尤其是寫實(shí)性的工筆畫，大多數(shù)作品是將中國畫傳統(tǒng)構(gòu)圖與西方繪畫構(gòu)圖藝術(shù)相結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖的多樣性。傳統(tǒng)的中國工筆畫構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視，畫中的物象幾乎是在平視的基礎(chǔ)上按照平鋪列繪的方式來處理的，這樣能讓觀者身臨其境。受西方繪畫觀念影響，尤其是受到“寫實(shí)主義”繪畫觀的影響，一點(diǎn)透視的構(gòu)圖方式逐漸被當(dāng)代寫實(shí)性工筆畫家所吸收。例如，何家英的代表作品《酸葡萄》就采用了西方繪畫的構(gòu)圖技巧，畫面屬于西方繪畫中的“滿構(gòu)圖”，幾乎沒有一處留白，運(yùn)用空氣透視中的近實(shí)遠(yuǎn)虛和光影中的明暗來處理畫面的空間關(guān)系。畫面中的人物組合關(guān)系也是采用攢三聚五、動(dòng)靜結(jié)合、高低錯(cuò)落、虛實(shí)呼應(yīng)的方式。葡萄架上橫放著的竹竿不僅是為了滿足構(gòu)圖要求，也是由于透視關(guān)系使畫面的空間感得以加強(qiáng)。在張見的代表作品《阻隔》中，可以更明顯地看出西方繪畫構(gòu)圖的影子，畫面經(jīng)常采用一點(diǎn)透視，同時(shí)使用設(shè)計(jì)中的構(gòu)成因素來分割畫面。他在創(chuàng)作中將西方的繪畫觀念和中國傳統(tǒng)工筆畫的表現(xiàn)手法相結(jié)合，其作品在現(xiàn)代中不失傳統(tǒng)，既有意境又有畫面的完整性，形成了自己特有的一種風(fēng)格。

二、造型方式的影響

素描是西方一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，對西方繪畫藝術(shù)的影響尤為重要。現(xiàn)如今，素描也對中國傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，尤其對工筆畫造型方式的影響是巨大的。傳統(tǒng)中國畫對物象形體的塑造崇尚“似與不似之間”的非寫實(shí)性的造型觀念。自從素描的造型方式被中國畫家所吸收后，中國畫中對形的塑造就更精確，更符合自然，在當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中表現(xiàn)得尤為凸顯。例如，中國當(dāng)代著名工筆人物畫家何家英筆下的作品就是吸收了西方繪畫中的寫實(shí)性造型技巧，并融合了中國傳統(tǒng)繪畫中的“線”，創(chuàng)造出一種雅俗共賞、風(fēng)格獨(dú)特、人物真實(shí)自然而又不失中國畫本質(zhì)要求的繪畫風(fēng)格。何家英長于采用蘭葉描和釘頭鼠尾描來表現(xiàn)物象的基本特點(diǎn)，并提取表現(xiàn)物象準(zhǔn)確性的結(jié)構(gòu)線，在勾勒線條、暈染色彩、空間表現(xiàn)等表現(xiàn)技巧上，既有中國畫的精神內(nèi)涵，又有空間體積和質(zhì)地表現(xiàn)上的突破，如何家英的代表作品《十九秋》。

三、色彩運(yùn)用的影響

西方繪畫藝術(shù)中的色彩在文藝復(fù)興后開始走向?qū)憣?shí)，并不斷發(fā)展成一整套科學(xué)的理論體系。中國畫家從西方繪畫的色彩觀念中汲取養(yǎng)分，從而形成中西結(jié)合的繪畫風(fēng)格，對當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)新與發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。當(dāng)代的工筆畫家們開始注重畫面中色調(diào)的統(tǒng)一，以及色彩的冷暖關(guān)系和對比色、環(huán)境色的運(yùn)用，使畫面更具表現(xiàn)力和視覺沖擊力，也能更好地凸顯畫面的意境美。在當(dāng)代著名畫家孫志鉤的代表作《草原行旅》中，著重對畫面色調(diào)進(jìn)行處理，減少了畫面色彩的對比關(guān)系，利用色彩的冷暖關(guān)系來表現(xiàn)畫面的安靜、祥和的意境，使畫面的色調(diào)莊重雅致。當(dāng)代工筆畫家唐秀玲的作品《金沙灘》以暖黃色調(diào)來營造畫面的氛圍，色彩熱烈、和諧，耐人尋味，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。

當(dāng)代工筆畫與西方寫實(shí)性繪畫觀念的結(jié)合，不僅是對工筆畫的創(chuàng)新與發(fā)展，也使得工筆畫無論從構(gòu)圖還是造型上，無論從色彩還是技法上都更加豐富多樣。同時(shí)，我們也要避免過分追求畫面的形式感和視覺效果而忽視了中國畫的精神實(shí)質(zhì)。