□姬文錦 河南城建學(xué)院

伴隨現(xiàn)當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，動畫創(chuàng)作也產(chǎn)生了很大的變化，特效技術(shù)的融合運用也為動畫的轉(zhuǎn)變增添了許多活力，并進一步推動了我國動畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。本文對中國傳統(tǒng)代表性藝術(shù)進行分析，進而將這些內(nèi)容融入影視動畫的角色表現(xiàn)上，為后期進一步促進我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展打下堅實的理論基礎(chǔ),豐富其實踐經(jīng)驗。

中國的動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對較晚，在初期，我國的動畫也出現(xiàn)了一大批較為優(yōu)秀的作品，而且在動畫角色的設(shè)計上受到了欣賞者的大力追捧。在最初，我國動畫產(chǎn)業(yè)之所以走向繁榮，主要也是因為在動畫設(shè)計當(dāng)中融入了我國傳統(tǒng)的藝術(shù)元素。但是，隨著全球化發(fā)展的日益推進，國內(nèi)的動畫與國外動畫的頻繁交流，也導(dǎo)致了動畫在發(fā)展過程當(dāng)中失去了原有的特色，所以，再次探尋全新的動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路成了急需解決的問題。

一、影視動畫角色設(shè)計的基本概況

“藝術(shù)源于生活，又高于生活?！庇耙晞赢嫷膭?chuàng)作者在針對角色進行設(shè)計的過程當(dāng)中，需要與現(xiàn)實生活進行更緊密的聯(lián)系，進而獲得心靈上的共鳴。對世界上許多較為優(yōu)秀的動畫創(chuàng)作作品進行分析，我們發(fā)現(xiàn)，每一部動畫作品都擁有屬于自己個性化的角色設(shè)定，具有跌宕起伏、豐富的故事情節(jié)，具有極強的民族文化內(nèi)涵。也就是說，我們可以發(fā)現(xiàn)，只有極具傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的、具有很強民族性的動畫角色，才能夠引發(fā)受眾的關(guān)注。在近年來的發(fā)展過程當(dāng)中，我國的動畫創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)受到了一些沖擊，部分動畫當(dāng)中的角色在個性化塑造及形象設(shè)計上缺乏新意，這也導(dǎo)致了影視動畫進入低谷期，難以引發(fā)受眾的興趣，滿足不了現(xiàn)當(dāng)代人們對影視動畫的審美需求。

二、中國傳統(tǒng)藝術(shù)與影視動畫角色的融合應(yīng)用

（一）傳統(tǒng)水墨畫在動畫角色中的應(yīng)用

水墨畫作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)中最重要的構(gòu)成要素，是最具中國特色的文化藝術(shù)表現(xiàn)形式。將這樣一種特殊的元素運用到我國動畫角色的設(shè)計表現(xiàn)中，能夠使動畫表現(xiàn)出很強的運動感，為我國影視動畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展提供更多的可能。在水墨動畫的創(chuàng)作表現(xiàn)當(dāng)中，規(guī)避了動漫中采用平涂的方式，以極具輪廓感及深厚的意境來展現(xiàn)特殊的情境內(nèi)容。例如，在《小蝌蚪找媽媽》影視動畫當(dāng)中，整個角色的造型及場景規(guī)劃都具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)特點，能夠展現(xiàn)出水墨自身獨有的靈動性與柔和性的特點。在整個表現(xiàn)中，角色的設(shè)定都是以模糊輪廓線進行塑造的，并展現(xiàn)出小蝌蚪自身靈動與活潑的特點，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式凸顯出動畫角色自身的運動性特點，為我國的影視動畫表現(xiàn)和創(chuàng)新發(fā)展提供了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗。

（二）傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)在動畫角色中的應(yīng)用

中國剪紙藝術(shù)在我國經(jīng)歷了上百年的悠久發(fā)展歷史，具有極強的中國民間文化特點。中國剪紙藝術(shù)在發(fā)展中與我國地域節(jié)日、民族風(fēng)情等都具有非常緊密的聯(lián)系，展現(xiàn)了我國居民獨有的藝術(shù)魅力及審美特點，將我國剪紙藝術(shù)融入動畫的創(chuàng)作過程當(dāng)中，能夠不斷地提升動畫的創(chuàng)新性。例如，在《豬八戒吃西瓜》動畫創(chuàng)作過程當(dāng)中，主要運用的就是剪紙藝術(shù)，這種藝術(shù)表現(xiàn)深受國內(nèi)外受眾的追捧。這種創(chuàng)作表現(xiàn)方式與其他藝術(shù)表現(xiàn)手法有所不同，整個影視動畫通過紙與紙之間的錯落、留白促使角色形象具有很強的代表性，是獨具中國文化特點的特殊藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容。

（三）京劇藝術(shù)表現(xiàn)在動畫角色中的應(yīng)用

京劇是中華民族的藝術(shù)瑰寶，把該藝術(shù)表現(xiàn)運用到動畫角色中，能夠解決京劇的性格特點，展現(xiàn)出不一樣的內(nèi)容。例如，在《驕傲的將軍》當(dāng)中，將軍角色的造型能夠通過京劇當(dāng)中臉譜的不同變化（如大花臉、青灰色等），展現(xiàn)出將軍獨有的魯莽、粗魯?shù)男愿裉攸c，也能夠表現(xiàn)出其目中無人、得意狂妄的神情特點，預(yù)示著將軍最后被俘的命運，給人留下深刻的印象?，F(xiàn)代化的影視動畫在藝術(shù)工作當(dāng)中，需要注重對京劇優(yōu)質(zhì)的資源進行挖掘，促使中國動畫角色得到飛躍的發(fā)展。

對于影視創(chuàng)作者來說，不斷傳承我國獨有的傳統(tǒng)文化是重要任務(wù)之一，而在動畫角色表現(xiàn)當(dāng)中，將這些獨有的傳統(tǒng)優(yōu)秀文化融入其中，能塑造具有豐富的中國特色的動畫角色，并在立足于中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，形成獨具藝術(shù)性的影視動畫魅力，并使之發(fā)揚光大，走向世界。