陳西鳳

（湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411201）

青主是我國(guó)現(xiàn)代著名的作曲家和音樂(lè)理論家，在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上留下了許多優(yōu)秀的作品，他譜曲的《我住長(zhǎng)江頭》是其所有聲樂(lè)作品中最廣為人知的一首，該曲短小精悍，卻內(nèi)涵豐富，以北宋詞人李之儀所作的詞《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》作為歌詞，大膽借鑒了西方作曲技法，形成了獨(dú)具特色的音樂(lè)創(chuàng)作方式。本文選取的版本出自于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聲歌系教授楊曙光編著的《中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱》一書(shū)，本文將從這首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、旋律手法、鋼琴伴奏三個(gè)方面展開(kāi)來(lái)進(jìn)行分析。

一、簡(jiǎn)潔明了的曲式結(jié)構(gòu)

青主在曲式結(jié)構(gòu)安排上并沒(méi)有套用西方古典藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，而是根據(jù)李之儀原詞的內(nèi)容去處理的，青主突破了按照“卜算子”詞牌中平行反復(fù)的結(jié)構(gòu)慣例，這首藝術(shù)歌曲是一個(gè)“詞曲不同步”的多句樂(lè)段，全曲一共有八句，分為了上下兩闕，上闕為四句，下闕也為四句，之后的四句重復(fù)了兩次，引子部分為1至4小節(jié)，此首藝術(shù)歌曲為G宮調(diào)式，第一個(gè)樂(lè)句是5-12小節(jié)，這八小節(jié)是結(jié)構(gòu)為4+4的方整型樂(lè)節(jié)，其中a樂(lè)節(jié)5-8小節(jié)具有起句的特點(diǎn)。a2樂(lè)節(jié)是在a樂(lè)節(jié)的基礎(chǔ)上發(fā)展的，具有承句的特點(diǎn)，兩個(gè)樂(lè)節(jié)為平行樂(lè)節(jié)。歌曲從中音a音開(kāi)始，“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾”音程在三度之內(nèi)流動(dòng)，這種近乎宣敘朗誦般的開(kāi)始，女子開(kāi)始緩緩訴說(shuō)起自己的情意，平穩(wěn)的音程進(jìn)行仿佛流動(dòng)的江水，奔騰不息的江水畫(huà)面呈現(xiàn)在人的眼前?！八笔冀K貫穿了全曲，借水來(lái)抒發(fā)女子心中對(duì)情郎的思念與感情。

第二個(gè)樂(lè)句是13-20小節(jié)，此樂(lè)句可看作是由b樂(lè)節(jié)（13-16小節(jié)）與c樂(lè)節(jié)（17-20小節(jié)）組成的，兩個(gè)樂(lè)節(jié)為對(duì)比型樂(lè)節(jié)。“日日思君不見(jiàn)君”歌曲是從g音開(kāi)始，音程仍然是在三度以?xún)?nèi)平穩(wěn)進(jìn)行，從第17小節(jié)開(kāi)始，“共飲長(zhǎng)江水”從中音a的二度平穩(wěn)向上級(jí)進(jìn)，到19小節(jié)依次到高音a，此處為上闕內(nèi)容的結(jié)束處，最后的音落在了G宮調(diào)式的II級(jí)音上，這里無(wú)終止意義，情緒從此處開(kāi)始高昂，以長(zhǎng)江之水起興抒戀情，激動(dòng)之情溢于言表，也為第三個(gè)樂(lè)句的展開(kāi)作準(zhǔn)備。第三樂(lè)句是21-28小節(jié)，是由兩個(gè)4+4的平行樂(lè)節(jié)構(gòu)成的，此時(shí)調(diào)式像D宮調(diào)式離調(diào)。這種調(diào)式的游離感，仿佛就像女子的心情，悵然若失。第四句（29-36小節(jié)）旋律將音域提高了八度，使得音樂(lè)的情緒更加的飽滿(mǎn)，表明了女子對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝。第五個(gè)樂(lè)句（37-44小節(jié)），此樂(lè)句是對(duì)第三樂(lè)句的重復(fù)，屬于音樂(lè)樂(lè)句的重復(fù)，而第六句（45-52小節(jié)）重復(fù)了第四樂(lè)句，引用并發(fā)展了第四句的音樂(lè)材料，在樂(lè)句的結(jié)尾將旋律升高七度并作延長(zhǎng)處理，仿佛一聲悠長(zhǎng)的嘆息，訴說(shuō)著女子想見(jiàn)到心上人卻見(jiàn)不到的愁苦與失意。第七句（53-60小節(jié)）重復(fù)了第五句，第八句（61-68小節(jié)）重復(fù)了第四句的旋律，同樣是對(duì)第四樂(lè)句旋律材料的引用與發(fā)展，此句是全曲的結(jié)尾句，旋律高亢，音調(diào)增強(qiáng)，且旋律作自由延長(zhǎng)處理，最后結(jié)束在主音上，為完全終止，表達(dá)了少女要與心愛(ài)的人廝守終生的堅(jiān)定信念的決心。為了避免多局樂(lè)段可能產(chǎn)生的松散的感覺(jué)，歌曲旋律上的重復(fù)與音樂(lè)材料的引用與發(fā)展，都加強(qiáng)了全曲的統(tǒng)一，使其環(huán)環(huán)相扣。

二、悠揚(yáng)質(zhì)樸的旋律

歌曲《我住長(zhǎng)江頭》全曲歌調(diào)悠長(zhǎng)，共68個(gè)小節(jié)，6/8拍，為小快板，G宮調(diào)式，使得全曲在一開(kāi)始處便具有我國(guó)的民族調(diào)式色彩，盡顯自然淳樸。此曲在旋律的寫(xiě)作上表現(xiàn)為大線條的處理，也有一些音程的跳進(jìn)，如“共飲長(zhǎng)江水”的“水”這里是一個(gè)四度跳進(jìn)，雖然旋律跳動(dòng)不大，卻蘊(yùn)藏著激動(dòng)不已的感情。整首藝術(shù)歌曲較少變化音和裝飾音的使用，顯得悠揚(yáng)隨意，格外樸實(shí)。由于宋詞本身有音樂(lè)性的特點(diǎn)，青主利用詞與音樂(lè)之間的相通性，很好地運(yùn)用在了歌曲的旋律創(chuàng)作中，他注重在每個(gè)樂(lè)句的結(jié)尾處加上類(lèi)似于古詞吟詠的拖腔，按照拖腔的旋律形態(tài)可分為上行和下行。例如樂(lè)曲的開(kāi)頭一句“我住長(zhǎng)江頭”中的“頭”字和“君住長(zhǎng)江尾”中的“尾”字，這兩個(gè)字對(duì)應(yīng)的音分別為“mi”“si”和“fa”“mi”這種便是下行拖腔，描繪出了一幅一對(duì)小兒女因這長(zhǎng)江水而情根深種，心在咫尺，也因這一江水而彼此阻隔、恍若天涯的畫(huà)面。又譬如“共飲長(zhǎng)江水”中的“水”字，這個(gè)字對(duì)應(yīng)的音為“mi”“l(fā)a”，旋律處理上為一個(gè)四度的跳進(jìn)，這種便是上行拖腔。這樣的旋律處理聽(tīng)起來(lái)更像古人吟詠詩(shī)詞一般，更增添了些許韻味，體現(xiàn)出了少女對(duì)愛(ài)的渴望以及想見(jiàn)到戀人的渴望卻被這江水阻隔。整首藝術(shù)歌曲采用的是民族調(diào)式G宮調(diào)式，在第21小節(jié)，調(diào)性更加偏向了D宮調(diào)式，此時(shí)的旋律圍繞D宮調(diào)式的主和弦，作為G宮調(diào)式的屬和弦展開(kāi)。33小節(jié)-35小節(jié)的和聲進(jìn)行作曲家采用了西方傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法。本句的最后一個(gè)音落在了D宮調(diào)式的主音上，為完全終止，但此處并未結(jié)束全曲，而是為重復(fù)展開(kāi)了下闕的歌詞內(nèi)容，顯得意猶未盡，女子激動(dòng)不已的情感再一次得到了升華和宣泄。可見(jiàn)青主在詞曲創(chuàng)作的同時(shí)將中西方的作曲技法融于了一體。以民族調(diào)式和將古詩(shī)詞作為歌詞的基礎(chǔ)上，采用了西方的作曲技法，大膽創(chuàng)新。 “此水幾時(shí)有”中的“幾”字運(yùn)用了變化音#A，而#A的大膽使用為富有中國(guó)五聲調(diào)式的旋律增添了一分浪漫主義的色彩，也為此處的音樂(lè)增添了一絲絲悲涼。這首藝術(shù)歌曲的每一句都保持了一種節(jié)奏韻律，一種旋律類(lèi)型，旋律句句相扣，綿延不息?！段易￠L(zhǎng)江頭》這首歌曲的旋律起伏不大，但卻感情真摯，整首歌曲大氣、自然流暢。旋律看似簡(jiǎn)單、平穩(wěn)，但就是看似簡(jiǎn)單的旋律，卻深深地刻畫(huà)出了戀人之間綿綿不絕的情思。

三、美妙動(dòng)聽(tīng)的伴奏

《我住長(zhǎng)江頭》是一首具有民歌和吟誦韻味的作品，之所以能成為古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中一首膾炙人口的經(jīng)典之作，美妙動(dòng)聽(tīng)的鋼琴伴奏是不可或缺的因素，正是在這美妙動(dòng)聽(tīng)的鋼伴烘托之下才更好地道出了這旋律所要表達(dá)的悠悠情思。

在整首樂(lè)曲中，主要是將六連音的琶音作為伴奏織體，伴奏模仿出了豎琴的音響效果，在聽(tīng)覺(jué)上不僅保持了流水的動(dòng)感，同歌唱旋律之間也可謂是互相應(yīng)和，逐步推進(jìn)，有序地行進(jìn)和展開(kāi)。

四小節(jié)的引子部分大連音線的運(yùn)用富有歌唱性，右手旋律采用分解的十六分音符似這流動(dòng)的江水，伴奏圍繞主和弦展開(kāi)，開(kāi)始音的變化不多，較為平緩，奠定了全曲的基調(diào)與主題，渲染了一種憂(yōu)傷的氛圍，一對(duì)小兒女因長(zhǎng)江水而情根深種，也因了這一江水而彼此阻隔，緩緩地引出了人聲。一開(kāi)始，“君住長(zhǎng)江頭”“我住長(zhǎng)江尾”來(lái)訴說(shuō)女子心中的苦悶，鋼琴伴奏旋律此時(shí)與歌唱部分統(tǒng)一，與主旋律相呼應(yīng)和襯托，右手的伴奏連貫入耳，六連音的琶音生動(dòng)形象的表現(xiàn)了那連綿不斷的江水，力度為弱，速度平緩，表現(xiàn)出平靜流淌的長(zhǎng)江水，以此為背景來(lái)表現(xiàn)女子的哀訴?！按怂畮讜r(shí)休，此恨何時(shí)已”帶有一種疑問(wèn)的語(yǔ)氣,鋼琴的伴奏織體仍然采用十六分音符的分解和弦來(lái)烘托意境，后兩個(gè)樂(lè)句“只愿君心似我心”中，流動(dòng)的分解和弦伴奏音型轉(zhuǎn)移至左手，伴奏在保持十六分音符流動(dòng)的基礎(chǔ)上，右手加入了柱式和弦，上聲部伴奏以密集的柱式與主旋律相呼應(yīng)，此時(shí)的鋼琴伴奏使人聲部分的旋律聽(tīng)覺(jué)效果更加飽滿(mǎn)，增加了氣勢(shì)，顯得堅(jiān)決果斷，鏗鏘有力，又顯得深沉哀怨，情真意切，將姑娘心中對(duì)愛(ài)人的忠貞不渝和愛(ài)慕之意表達(dá)得更加濃烈?！岸ú回?fù)相思意”鋼琴伴奏的節(jié)奏與主旋律仍然相呼應(yīng)，鋼琴伴奏織體也改成了附點(diǎn)八分音符，顯得更加沉穩(wěn)，到了“意”字，左手采用了此句當(dāng)中旋律音的八度和弦，力度漸強(qiáng)，右手伴奏又變成了連綿不絕的分解十六分音符的音型伴奏，并且此處左手伴奏的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)用了rit來(lái)表示要將速度放慢，將前面女子心中的綿綿情意延續(xù)到了下一次的傾訴當(dāng)中。下闋的重復(fù)更加升華了主題和情感，速度也恢復(fù)到了原來(lái)的速度，力度慢慢由弱變強(qiáng)。鋼琴伴奏織體仍然采用十六分音符的分解和弦，并在此處采用了一個(gè)變化音級(jí)#A，右手伴奏運(yùn)用了減七分解和弦，左手為單音。后一樂(lè)句的分解和弦伴奏音型轉(zhuǎn)移至了左手，上聲部的伴奏還是以密集的柱式和弦重復(fù)著主旋律。最后一句“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”分解和弦的第一個(gè)音變成了八度音程開(kāi)始，在原有的音下加了一個(gè)低八度的低音，熱烈地表達(dá)了主人公對(duì)愛(ài)情的期盼和堅(jiān)貞不渝，此時(shí)音樂(lè)的情感推至到了全曲高潮，音樂(lè)的情調(diào)也變得開(kāi)闊起來(lái)，力度為ff,并作自由延長(zhǎng)，最后以強(qiáng)有力的力度結(jié)束在了G大調(diào)的主和弦上，左手伴奏的分解主和弦和右手的柱式主和弦提高了一個(gè)八度，強(qiáng)烈地突出了思念之情以及對(duì)愛(ài)情的忠貞。

四、結(jié)語(yǔ)

《我住長(zhǎng)江頭》這首藝術(shù)歌曲雖短小精悍，但它打破了傳統(tǒng)的曲式平行反復(fù)結(jié)構(gòu)，將下闕的歌詞重復(fù)了三次，勇于創(chuàng)新。旋律創(chuàng)作方面又格外顯得悠揚(yáng)質(zhì)樸，旋律沒(méi)有多余的變化，平穩(wěn)的節(jié)奏，更凸顯出情感真摯。全曲大部分運(yùn)用的十六分音符，好似綿延的江水貫穿了整首歌曲，也似把女子心中的情意娓娓道來(lái)，將這分對(duì)戀人的思念抒發(fā)得淋漓盡致。歌曲在保持了中國(guó)古詩(shī)詞傳統(tǒng)的高潔韻味同時(shí)，又以其淳樸悠揚(yáng)的音樂(lè)體現(xiàn)了原詞的意境，別有寄寓。濃濃的情絲仿佛江水奔騰，清新悠遠(yuǎn)的人聲與這沁人心脾的旋律相得益彰，譜寫(xiě)了一曲感人至深的愛(ài)情歌謠。青主的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作與詩(shī)詞結(jié)合的獨(dú)具匠心，抒發(fā)了詩(shī)詞本身的獨(dú)特韻味，為現(xiàn)代人如何更好地從音樂(lè)上藝術(shù)上來(lái)理解、詮釋和發(fā)揚(yáng)古典詩(shī)詞作用，作了有益的探索和借鑒。