楊晨 （河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

古典主義時(shí)期是西方音樂史發(fā)展到高峰的一個(gè)階段，它處于巴洛克時(shí)期之后，浪漫主義時(shí)期之前，但又同時(shí)與兩個(gè)時(shí)期相交重疊，它包含了前古典時(shí)期和維也納古典時(shí)期，前古典時(shí)期，被音樂學(xué)家稱為后巴洛克時(shí)期，以及世紀(jì)中下葉器樂領(lǐng)域中各種形式（奏鳴曲，交響曲，協(xié)奏曲，重奏曲）的成熟與發(fā)展，構(gòu)成了體現(xiàn)新時(shí)期風(fēng)格的三個(gè)主要音樂現(xiàn)象，這些新的音樂風(fēng)格在巴洛克晚期風(fēng)格并行的過程中，逐代取而代之最終成為了主導(dǎo)的風(fēng)格。

第一樂章：提琴搖擺不安，旋律比較快速，給人一種焦慮的感覺。為什么焦慮？作曲家雖有完整的家卻沒有面包來養(yǎng)活這個(gè)家，無法讓自己填飽肚子沒什么大不了，讓自己的嬌妻等親人挨餓受凍的這是叫人受不了的。作曲家此時(shí)的內(nèi)心想法應(yīng)該是這樣的。音高忽然高忽然低，音色忽然變強(qiáng)忽然減弱，可聽出作曲家當(dāng)時(shí)的心情是波動(dòng)起伏、難以平靜的，這也顯示了作者內(nèi)心的痛苦。一個(gè)人處于痛苦之中時(shí)，心中也是波濤洶涌難以平復(fù)的。后來莫扎特心境稍有好轉(zhuǎn)，調(diào)子也變得婉轉(zhuǎn)起來，但是他還是沒有走出憂郁哀怨的陰影。這憂郁猶如一江向東流去的水，源源不斷，無法停止。但對待苦難時(shí)面帶微笑、內(nèi)心充滿陽光的莫扎特不應(yīng)該是這個(gè)樣子的，在樂章的尾部，跳動(dòng)的旋律終于展現(xiàn)了對生活開朗的態(tài)度。盡管如此，第一樂章還是以憂傷、凄涼為基調(diào)的，作曲家的開朗只不過是曇花一現(xiàn)，突然開花，隨即消失。第一樂章體現(xiàn)了出了作曲家對自己貧困生活的深深的傷感。

第二樂章：速度逐漸變得和緩。記得在《莫扎特傳》里面，莫扎特的曲子是用愛來演奏、表達(dá)愛的，他的生活態(tài)度也是樂觀積極向上的。或許經(jīng)歷過一段哀痛之后，作曲家也意識(shí)到自己的本性不該是這樣的，于是樂章也漸漸變得明朗起來。作曲家像是在經(jīng)歷了一場令人痛苦的暴風(fēng)雨后終于看到了久違的散發(fā)光明的陽光那樣開心。開心，是因?yàn)殡m然自己和家人飽受貧困的折磨，但家人都相親相愛，這是一件多么令人感到欣慰的事呀！這是好的一面，可是貫穿此章的還是一個(gè)輕微波動(dòng)的旋律，像是大風(fēng)過去后大海雖然停止了洶涌澎湃但微瀾不止，要真正的心如止水還是不可能的，還會(huì)有內(nèi)心再次澎湃的可能。這平靜很有可能是暫時(shí)的。

第三樂章：出現(xiàn)了小步舞曲。小步舞曲本該是歡樂的，但是處于吃了上頓沒下頓，有時(shí)還沒有吃的情況下，作曲家怎么可能歡快得起來？在中國的古詩詞里有以樂景襯哀情的一種反襯手法。歌曲和詩詞也是有點(diǎn)相同的，都是為了表達(dá)人的情感，只是表達(dá)的形式不同，但是表達(dá)時(shí)使用的方法還可以是一樣的。舞曲展示給人們的是激情與興奮，作曲家此時(shí)內(nèi)心情感是十分矛盾的，一方面以明朗的笑容面對自己所處的現(xiàn)狀，另一方面卻又無法真正擺脫掉伴隨貧困生活而來的憂愁。當(dāng)壓抑已久的小g 調(diào)忽然提到最高時(shí)，也是作曲家感情最為激烈的時(shí)刻，情緒在這一刻爆發(fā)了，淡淡的憂愁變得濃烈起來，升級成了痛苦，作曲家此時(shí)內(nèi)心的浪潮達(dá)到了最高點(diǎn)，高到仿佛差點(diǎn)要從眼睛里面出來。直到激奮有力的小步舞曲再現(xiàn)時(shí)，看到作曲家又展示出他的“歡樂”來，此時(shí)我不禁為他捏了一把汗，為他的內(nèi)心稍有平復(fù)而欣慰。然而，生活還得繼續(xù)，故事就沒有結(jié)束，憂怨依舊如影隨形。

第四樂章：是極快板、旋律速度極速。這一章也回應(yīng)了第一章，仍然還是帶著點(diǎn)小焦慮并一直持續(xù)下去，能甩掉生活帶給自己的不快卻不能真正改變自己的窘迫生活。這一章帶著些許戲劇性效果。這里含有鮮明的對比因素。前半部音調(diào)柔和悅耳，采用了弦樂器演奏；后半部分比較嚴(yán)肅，符合古典主義時(shí)期的“嚴(yán)肅”的特點(diǎn)，合奏的加人，使曲調(diào)更為磅礴有力有氣勢。在此仿佛看到了莫扎特“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”的對生活充滿希望的堅(jiān)定信念。在這個(gè)里也含著一個(gè)高潮，這是作曲家對現(xiàn)實(shí)生活的怒吼，是對現(xiàn)實(shí)生活的一種無畏與反抗。莫扎特的明朗態(tài)度又顯現(xiàn)出來了。但后來又出現(xiàn)一些輕柔的哀怨，不過不用擔(dān)心，這是作曲家對自己心情的調(diào)整以及想進(jìn)一步明確自己的生活態(tài)度。隨即音樂旋律又馬上改變了，變得輝煌而又振奮。作曲家像在對自己說，往前沖吧！前面的道路一片光明、前面的生活幸福美滿。

詩以言情，歌以詠志。莫扎特借以優(yōu)美的旋律把自己心中的感情與志向一吐為快。大都西方人們甚至許多東方人們能對莫扎特的這曲調(diào)耳熟能詳，大概就是因?yàn)樗度肓俗约旱恼媲閷?shí)感，毫無嬌柔做作，即使帶著些許的哀怨但最后還是鼓舞人們不要害怕困難，要對未來充滿希望。這音樂雖有憂郁，卻也不乏柔和之美、雖有痛苦，也有激昂亢奮的一面。莫扎特的《g 小調(diào)第四十號交響曲》有著古典主義音樂風(fēng)格的元素：形式的清晰、秩序的均衡、寧靜的優(yōu)雅及高貴的單純。這些因素為他的音樂錦上添花，讓他的音樂越加散發(fā)魅力。