楊蕊 （哈爾濱音樂(lè)學(xué)院）

一、作者及詠嘆調(diào)在整部歌劇中的演唱風(fēng)格技巧

（一）莫扎特經(jīng)歷對(duì)演唱風(fēng)格的影響

莫扎特音樂(lè)天賦驚人，源于他出生在奧地利的一個(gè)著名音樂(lè)世家。也因此，使他在很小的時(shí)候就有不小的名氣。被譽(yù)為“音樂(lè)神童”。但從小出名的莫扎特，并沒(méi)有因此而恃才放曠。在他短暫的一生中，他堅(jiān)持不懈的與骯臟的上流社會(huì)進(jìn)行抗?fàn)帲m然上流社會(huì)并不待見(jiàn)他并且打擊他，但他仍然頑強(qiáng)的堅(jiān)持自己的藝術(shù)風(fēng)格與高尚的人格。他對(duì)污濁不堪的上流社會(huì)的蔑視表現(xiàn)在他的每一首作品里。毫無(wú)疑問(wèn)，《費(fèi)加羅的婚禮》就是如此。

（二）《費(fèi)加羅的婚禮》簡(jiǎn)介

費(fèi)加羅和伯爵夫人的女仆蘇珊娜將要走向婚姻的殿堂，然而伯爵生性放蕩不羈，好色成性，不但對(duì)伯爵夫人不忠誠(chéng)，而且不擇手段的想要霸占蘇珊娜，并千方百計(jì)阻止他們的婚事。蘇珊娜既要婉拒伯爵又不敢公然得罪他，使得自身處境舉步維艱。但是他憑借自己的聰明才智和善良勇敢也得到了很多幫助，最終，他們“戰(zhàn)勝了”伯爵，使他不得不為自己所做的事而感到心虛，并且表示歉意。而費(fèi)加羅和蘇珊娜也終于踢開(kāi)了他們愛(ài)情道路上絆腳石，獲得美滿婚姻。在劇中，贊揚(yáng)了普通平民憑借自己的智慧與勇敢獲得勝利，也諷刺了封建貴族的陋習(xí)與不堪。這部歌劇在當(dāng)時(shí)好評(píng)如潮，但也因諷刺權(quán)貴而遭到宮廷封建貴族的封殺。詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》是展現(xiàn)平民機(jī)智抗?fàn)幖磳@得成功的一幕。

二、歌唱家在演唱詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》時(shí)演唱技巧

（一）米雷拉·弗雷妮在演唱宣敘調(diào)時(shí)的演唱技巧

《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》宣敘調(diào)部分屬于敘述能力極強(qiáng)的4/4 拍子音樂(lè)；宣敘調(diào)的演唱技巧就是需要演唱者有豐富的想象力并且要求發(fā)音十分準(zhǔn)確。本樂(lè)段強(qiáng)弱規(guī)律極其明顯，弗雷妮在演唱這部分時(shí)，每句的詞語(yǔ)都唱的十分清晰而且語(yǔ)氣十分貼切，讓人有一種身臨其境的感覺(jué)。對(duì)接下來(lái)的劇情發(fā)展有很強(qiáng)的過(guò)渡效果。尤其是唱到雙輔音時(shí)，更加的規(guī)范動(dòng)聽(tīng)，更能把文字中的深意準(zhǔn)確無(wú)誤的表達(dá)出來(lái)，可見(jiàn)她的想象力十分豐富，意大利語(yǔ)也十分標(biāo)準(zhǔn)。

（二）米雷拉·弗雷妮在演唱詠嘆調(diào)A 段時(shí)演唱技巧

《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》詠嘆調(diào)A 段，在米雷拉·弗雷妮的演唱中，已經(jīng)將6/8 拍子的強(qiáng)弱規(guī)律：“強(qiáng)弱弱、次強(qiáng)弱弱”的演唱技巧發(fā)揮得無(wú)可挑剔。從開(kāi)端就用加重的語(yǔ)氣完美地將三拍子的律動(dòng)性與速度的流動(dòng)性充分結(jié)合起來(lái)表演，通過(guò)這些演唱技巧將蘇珊娜聰明勇敢的音樂(lè)形象表現(xiàn)出來(lái)。米雷拉·弗雷妮在A 段詠嘆調(diào)演唱聲音上做出了特殊演唱技巧的處理，特別是在末尾部分，使得這句喜劇性大大加強(qiáng)，從“fin”位置開(kāi)始，聲音與情緒爆發(fā)點(diǎn)有許多，米雷拉·弗雷妮是以弱聲來(lái)演繹的，但是她的演唱并不是真正的做弱處理，而是用強(qiáng)氣息帶動(dòng)弱聲為之后的一連串密集上行的八分音符做鋪墊做一個(gè)漸強(qiáng)的處理，同時(shí)又充分保留了音符的顆粒性。在氣息的演唱技巧方面，米雷拉·弗雷妮在“ancor”與“bruna”之間吸氣的地方，做了一個(gè)聲斷而氣不斷的處理技巧。并且，在最高音用強(qiáng)力并高密度的氣息支持，她的聲音就像是用氣息推到了一個(gè)小洞里，并且在洞里震動(dòng)。這一演唱技巧使得米雷拉·弗雷妮演唱的蘇珊娜在這幾分鐘里，內(nèi)心情感由激動(dòng)、緊張變?yōu)槭婢徲鋹偅娌勘砬橐沧兊梅潘善胶?。米雷拉·弗雷妮音色清澈嘹亮，演唱技巧也十分考究。在?jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律特點(diǎn)的演唱技巧方面，米雷拉·弗雷妮在這一段表現(xiàn)的也十分到位。

（三）米雷拉·弗雷妮在演唱詠嘆調(diào)B 段時(shí)演唱技巧

詠嘆調(diào)B 段在演唱技巧方面的特殊之處，在于米雷拉·弗雷妮用形體語(yǔ)言與這首詠嘆調(diào)融于一體。由米雷拉·弗雷妮扮演的蘇珊娜在演繹詠嘆調(diào)B 段時(shí)的技巧十分考究。在舞臺(tái)上婀娜的步伐，都是經(jīng)過(guò)反復(fù)研究、仔細(xì)設(shè)計(jì)的。這樣一來(lái)，就給人一種溫暖美好的感覺(jué)，讓“藝術(shù)源于生活”這一說(shuō)法顯得更加準(zhǔn)確。既能讓聽(tīng)眾感同身受，又能展現(xiàn)出“藝術(shù)的高于生活”的夸張感。并且經(jīng)過(guò)對(duì)蘇珊娜在不同情境中情緒變化的反復(fù)推敲，米雷拉·弗雷妮所展現(xiàn)出的人物形象更是情感豐富、精彩絕倫！能夠?qū)⒚恳晃宦?tīng)眾帶入角色，這也是米雷拉·弗雷妮值得我們學(xué)習(xí)的地方。除此之外，這首詠嘆調(diào)的后兩個(gè)“vienr”也是其高潮的部分，是最能展現(xiàn)聲音演唱技巧的地方，通俗來(lái)講就是最吸引人的地方，也是最能顯示這首詠嘆調(diào)特性的部分。因此，在此段中第二個(gè)“viener”上，米雷拉·弗雷妮在氣息的控制下，以弱起來(lái)展現(xiàn)出聲音的美妙輕柔，恰恰因?yàn)樗窃谕粋€(gè)音高上，所以米雷拉·弗雷妮在呼吸的支撐下，用弱聲演唱，演唱出來(lái)的聲音讓人更加舒服。在演唱技巧方面，后一個(gè)“viener”要與前一個(gè)形成鮮明的對(duì)比，所以后一個(gè)“viener”要比前一個(gè)稍強(qiáng)一些，并可自由發(fā)揮，為“ni”的延長(zhǎng)起到過(guò)渡效果。

讓人感覺(jué)唱的既大氣灑脫，又輕松自如。在兩處“玫瑰花”意大利語(yǔ)延音大連線處，米雷拉·弗雷妮運(yùn)用很流暢的氣息，能把這個(gè)音傳送到很遠(yuǎn)的地方。這種聲樂(lè)技術(shù)的演唱技巧，對(duì)美聲的訓(xùn)練是極其重要的，尤其是在歌劇院唱歌，對(duì)這種技術(shù)的演唱技巧要求就更高了，演唱者要憑自己的演唱技巧，把聲音傳到歌劇院中最后一排聽(tīng)眾的耳朵里。