郝意 （中北大學(xué)）

黃自對我國聲樂藝術(shù)有著重大的貢獻，20 世紀20 年代，黃自留學(xué)歸來，引進了許多西方先進的創(chuàng)作技法，并且與中國傳統(tǒng)音樂進行了巧妙的結(jié)合，創(chuàng)作出來的許多音樂既包含我國古典韻味又包含西方特點。其中以抒情藝術(shù)歌曲最具有魅力，《春思曲》是當(dāng)中影響重大的一首之一。本文通過對其創(chuàng)作背景、演唱技巧方面進行研究，更好的了解和學(xué)習(xí)此作品。

一、創(chuàng)作背景

1929 年，黃自回國看到了當(dāng)時我國爆發(fā)的革命戰(zhàn)爭，他的創(chuàng)作思維被當(dāng)時激烈的革命和國人的覺醒所刺激到，所以當(dāng)時黃自的音樂作品大多都表現(xiàn)出愛國主義情懷。黃自當(dāng)時正處于一個中華民族最動蕩不安的時期，充滿著內(nèi)憂外患，但是人民群眾又勇敢的挑戰(zhàn)權(quán)威和封建專制，新舊文化的交鋒也是充滿著跌宕起伏。所以，正因為黃自處于這種特殊的社會時期，對他的創(chuàng)作思維起到重大影響，并深刻的體現(xiàn)在他的《春思曲》等一些作品當(dāng)中。

二、演唱分析

（一）咬字和發(fā)音

《春思曲》是一首中國作品，歌詞具有一種半文言性，中國傳統(tǒng)的風(fēng)格特色十分濃厚。在演唱這首作品的時候咬字比較含糊不清是我還有許多聲樂學(xué)生時常會遇到的問題，在真正演唱時的咬字要比平時說話的時候要夸張一些，咬字既要清晰自然又要保持歌唱共鳴，所以正確的咬字和發(fā)音對于歌唱是非常重要的。

這首作品屬于抒情歌曲，所以在演唱的時候連貫性很重要。歌曲中所有字的發(fā)音，聲母過渡到韻母時都要圓潤的連接起來。比如說“更妒煞無知雙燕”的“燕”yan 的聲母是y，韻母是an，所以從y 到an 的連接中，要把y 這個字頭清楚的唱出來也要柔和的過渡到韻母an 上，《春思曲》歌詞的押韻較多，每一句的最后都使用了“an”作為收韻，比如“前、眠、淺、鈿、邊、燕、鞭”所以歸韻一定要準確，演唱的時候咬字不可以太緊，要打開口腔，留有一些空間[1。這首作品屬于抒情類的詩詞，所以還要唱得含蓄一點，把古詩詞的韻味唱出來，不能唱得太白。字頭要很清晰，字腹正，字尾要準確。

（二）力度和音色

春思曲主要描寫的是主人公對于夫君的思念之情，全曲是根據(jù)思念來發(fā)展的。在演唱時的音色不能過于明亮，應(yīng)該是比較柔和。全曲整體的情感比較傷感，并不是歡快的。所以應(yīng)該用弱聲演唱，力度不能太沖，要把握好歌詞里面要傳達出的情感，在需要強的部分強，需要弱下來的部分要弱，可以使用吸氣來控制聲音的大小。比如說“瀟瀟夜雨滴階前”這一句，“瀟瀟”兩字就不能過強，要將聽眾慢慢帶入進情景。18 到25 小節(jié)是全曲的高潮部分，“恨只恨”這句中兩個恨字一定要突出。喚他快整歸鞭”中“他”字一定要飽滿充分的演唱出來，演唱出主人公心中的思念。最后的力度要慢慢弱下來，要處理得圓潤，不能突然。

（三）共鳴和呼吸

歌唱的動力源泉就是呼吸，是歌唱發(fā)聲的物理支持，在演唱時呼吸影響著許多方面。這首曲子應(yīng)該使用緩吸緩呼的方法，吸氣的時候要持續(xù)的保持好深度，呼吸的時候控制住，呼吸要既均勻又要自然。比如“憶個郎遠別已經(jīng)年”這句特別長，音域跨度也大，特別是“郎”字一個字對應(yīng)了幾個音，很大可能會在“郎”字之后氣息不足?！洞核记愤@首曲子中有許多較長的樂句，它的音域比較寬，樂句流動性也比較大，所以在演唱時良好的氣息支撐特別重要，不可以隨意的換氣，要合理的安排好每一句的氣口。

（四）歌詞和節(jié)奏旋律

只有對歌詞與節(jié)奏旋律精準的剖析，才能夠更好的把握全曲的情感表達，做到以情動人。這首作品的歌詞是半文言文的格式，解讀它要時間精力，比如“寒衾”、“花鈿”一些詞匯，在現(xiàn)在并不常見。韋瀚章先生的詞都十分的雅致含蓄，富有韻味，讓人回味無窮，描寫的人物和景物都很細致，運用細節(jié)描寫來襯托出情感，讓觀眾仿佛置身其中，觸景生情。

《春思曲》以12/8 拍為主，最后的4 小節(jié)加上9/8 的節(jié)奏型相交替。全曲有許多的大跳，旋律富有線條感。每個樂句包含兩個小節(jié)，全曲有許多五度甚至八度的跳進，旋律起伏感較大。并且加入了臨時的升降號，出現(xiàn)許多小二度，旋律的傾向性很強。全曲的旋律線條十分精細，仿佛每個音都是作曲家的精心設(shè)計。

（五）曲式結(jié)構(gòu)特征

全曲是以F大調(diào)為主，和聲的交替比較多。1-10小節(jié)為第一樂段，音樂調(diào)式從d 自然小調(diào)轉(zhuǎn)為d 和聲小調(diào)，具有浪漫主義的悲歌，充滿哀傷憂郁的特點。11-18 小節(jié)為第二樂段，這一段大小調(diào)不斷交替，具有鮮明的色彩變化，音調(diào)時有明亮，有時暗淡，表現(xiàn)出女主人公的惆悵憂郁。18 小節(jié)到結(jié)尾為第三樂段，速度恢復(fù)到原速，節(jié)奏變?yōu)?/8 拍和12/8 拍的重復(fù)交替，達到全曲高潮，力度變強，節(jié)奏具有緊張感，使得情緒變化更加激動。

結(jié) 語

本文著眼于歌曲的力度和音色、咬字和發(fā)音、共鳴和呼吸、歌詞和節(jié)奏旋律、曲式結(jié)構(gòu)進行演唱技巧的分析，首先可以看出黃自獨精湛的創(chuàng)作手法，在旋律、歌詞方面運用半文言文歌詞將西方作曲技法與中國民族化的旋律完美結(jié)合。然后對歌曲的咬字和發(fā)音、力度和音色的研究總結(jié)出演唱此作品時咬字要連貫、清晰、做到字正腔圓；音色圓潤，力度總體采用弱聲演唱，到情感高潮處再稍強；共鳴保持打開的狀態(tài)。所以，這首作品具有很高的藝術(shù)價值，希望這次的研究能幫助到更多聲樂學(xué)習(xí)者。