胡俊峰

一、秦印的認(rèn)知過(guò)程

今天我們所討論的“秦印”是一個(gè)大概念，包括戰(zhàn)國(guó)秦和秦統(tǒng)一以后的印章。“取法秦漢”的口號(hào)一直貫穿整個(gè)篆刻史中，但是從流傳下來(lái)的作品進(jìn)行一番考察，其實(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)是在取法漢印為主，秦印的風(fēng)格和特征在篆刻取法中幾乎沒(méi)有得到繼承和表現(xiàn)。這是為什么呢？我想有兩個(gè)原因：第一、古人資料所限，對(duì)“秦印”的風(fēng)格認(rèn)識(shí)不清；清代之前的印人，由于資料的短缺，對(duì)秦印有著很長(zhǎng)一段時(shí)間認(rèn)識(shí)模糊，從他們遺留下來(lái)的篆刻作品邊款內(nèi)容中，如趙之謙、徐三庚、黃牧甫等作品的落款中經(jīng)常署“仿秦鉨”，不難發(fā)現(xiàn)把秦印與戰(zhàn)國(guó)古璽相混的案例，也就是經(jīng)常把秦印和古璽印混淆的例子。直到陳介祺輯《十鐘山房印舉》中，才把秦印命名為“周秦印”。

又如西泠印社創(chuàng)建人葉舟刊有“云孫”一印，落款：“乙酉五月，仿秦人印，七九老人葉舟作。”[1]從此作品形式看，是一枚取法戰(zhàn)國(guó)古璽風(fēng)格的印章，那個(gè)年代秦印與戰(zhàn)國(guó)古璽印的混淆不為稀奇。另944 年高絡(luò)園輯拓的《樂(lè)只室古璽印存》中，同樣把秦印和古璽印混為一編。直到吳式芬、陳介祺編的《封泥考略》一書(shū)中才明確舉出“秦印”。李學(xué)勤先生在總結(jié)《封泥考略》中論述，并為鑒定秦印和秦封泥設(shè)立了三條標(biāo)準(zhǔn)：“一是職官地理合于秦制，與漢制有異；二是文字風(fēng)格、結(jié)構(gòu)同于已知的秦文字；三是印面有界格。”[2]此后學(xué)者關(guān)于秦印的界說(shuō)，大都不出這些標(biāo)準(zhǔn)的范圍。第二，秦印的風(fēng)格不一定能被歷代的審美所接受。首先，秦印的文字特征。秦印文字相比漢印文字來(lái)看，點(diǎn)畫(huà)纖細(xì)，結(jié)構(gòu)方中帶圓，文字大多小篆體，也有不少保留了宗周特點(diǎn)的文字的秦印文字。其次，秦印的章法多變。今天我們看到的大部分秦印以半通形和圓形為主，而漢印中少見(jiàn)。再次，就是印面有界格。這也是秦印的獨(dú)有特點(diǎn)，且界格在印面中非常多面。

界格除了橫縱變化外，還有多加界格，往往根據(jù)文字筆畫(huà)的多寡來(lái)利用界格分割印面。我們今天在看歷代的遺留下來(lái)的篆刻作品，基本以方形為主，且大多取法漢印。只有篆刻發(fā)展到今天，印章由實(shí)用走向篆刻藝術(shù)，今天把篆刻作品作為藝術(shù)創(chuàng)作，以至于審美也隨著發(fā)生了變化，各種形式都應(yīng)用于篆刻創(chuàng)作之中。

二、秦印專譜的編纂

集古印成譜，最早可追溯到北宋楊克一編的《印格》。后來(lái)著名的有明代顧從德輯成《顧氏集古印譜》；清代陳介祺輯成《十鐘山房印舉》等。而專門(mén)收集某時(shí)期的古代璽印輯成印譜源于近代，如，王國(guó)維輯成的《隋唐以來(lái)官印輯存》《西夏官印集存》等。這與地下文物的出土漸多和近代以來(lái)學(xué)科研究的細(xì)化有關(guān)。

常見(jiàn)博物館藏印圖錄中往往收錄秦印數(shù)量寥寥無(wú)幾，給讀者造成秦印數(shù)量較少的印象，其實(shí)不然，近年來(lái)秦印、秦封泥專譜的不斷出版，才改變了這種錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。據(jù)王輝等著的《秦文字通論》中統(tǒng)計(jì)，秦封泥就有一千一百五十九種六千七百二十七方，[3]可見(jiàn)秦封泥就有如此之多，而秦印我想更是不言而喻。近年來(lái)由于分科研究的細(xì)化及出版業(yè)發(fā)展繁榮，重慶出版社在1999 年出版《歷代印風(fēng)系列》，其中許雄志先生主編《秦代印風(fēng)》，專門(mén)輯各譜中秦印匯為一編，收錄秦官印及封泥一百三十種，秦私印及成語(yǔ)印一千二百九十六種。2001 年，許雄志先生在《秦代印風(fēng)》的基礎(chǔ)上編成了《秦印文字匯編》，此匯編成為輯秦印文字的第一本工具書(shū)，可惜出版較早市面上已一書(shū)難求，近二十年來(lái)新出秦印資料未能收錄，期待許先生再版增加。之后輯錄秦印為專譜的是《珍秦齋藏印·秦印篇》，蕭春源編，收錄秦印三百八十八鈕。此書(shū)2000 年在澳門(mén)出版，可惜印數(shù)只有五百本，市面上早已一書(shū)難求，由于印數(shù)過(guò)少，所以此書(shū)的影響力嚴(yán)重受限。其次為《風(fēng)過(guò)耳堂秦印輯錄》，趙熊編，收錄秦印三百四十八鈕，附錄戰(zhàn)國(guó)、漢暨漢以后印一百一十五鈕，2012 年1 月中國(guó)書(shū)店出版社發(fā)行。再次為張小東主編的兩種：第一種為《戎壹軒秦印匯》2015年12 月鈐拓三十五部，由北京文雅堂制作發(fā)行，收錄秦印五百二十五鈕。第二種為《戎壹軒藏秦印珍品展》，2016年1 月發(fā)行，精選秦印一百鈕。再者還有《文雅堂輯秦印》，楊廣泰編，北京文雅堂2016 年4 月原鈐編號(hào)發(fā)行三十部，收錄秦印二百零一鈕。然后為《知還印館藏古印 ?秦印卷》李青編，一函四冊(cè)，平湖文雅堂2020 年6 月原鈐編號(hào)發(fā)行三十部，收錄秦印二百三十六鈕，成為當(dāng)今輯秦印又一集大成者。

三、秦印專譜的出版意義

秦印專譜的出版至少有以下兩個(gè)意義：第一，為秦文字研究者提供了一手資料。秦印專輯的出版面世，對(duì)古文字學(xué)家研究秦代人名與姓氏帶來(lái)更多的互證和豐實(shí)的史料。正如王國(guó)維所言：“更吾輩生于今日，幸于紙上之材料外更得地下之新材料?！盵4]所以新資料必須引起我們重視。當(dāng)下對(duì)秦印的冷落，學(xué)者們深有感受，王輝先生在《秦印探述》一文中感慨道：“近年來(lái),戰(zhàn)國(guó)古璽印特別是齊、燕、楚三國(guó)古璽的研究取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。相對(duì)地說(shuō),秦及三晉璽印的研究成績(jī)較小。”[5]此文列舉了四十八枚秦官印、二十四枚私印、十一枚吉語(yǔ)印分別加以考述。而大部分學(xué)者也只是從秦印文字的考釋進(jìn)行研究，對(duì)篆刻取法、藝術(shù)創(chuàng)作取法秦印非常少見(jiàn)。第二，同樣為篆刻藝術(shù)臨摹和創(chuàng)作學(xué)習(xí)提供了新的模板。對(duì)古印刻制技法起到了全新的認(rèn)識(shí)，秦印有很多篆刻創(chuàng)作待挖掘的元素。更啟發(fā)篆刻技法用于創(chuàng)作，對(duì)篆刻藝術(shù)創(chuàng)作自然會(huì)得到提升。還有無(wú)論從文字特色還是章法布局的特色，都值得篆刻家們吸收。正所謂一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之生活，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之學(xué)問(wèn)，今天的我們趕上了最好的時(shí)代，高清圖錄大量的出版及各種璽印博物館都在建設(shè)開(kāi)放，且有大量的機(jī)會(huì)上手觀摩古璽印，再也不是在博物館昏暗的燈光下隔著玻璃柜看一個(gè)方寸的古璽印了。所以全民的鑒賞能力和審美也得到了提高。更何況有獨(dú)具特色的專題式收藏與出版，彌足珍貴?？傊瑹o(wú)論是文字學(xué)學(xué)家還是篆刻家，都要對(duì)新見(jiàn)秦文字資料加以重視，更要充分利用到各自的領(lǐng)域，才能創(chuàng)造出屬于我們這個(gè)時(shí)代的作品。