彭弋的

【摘 要】在動(dòng)漫作品的創(chuàng)作過(guò)程中，音樂(lè)往往會(huì)起到極為重要的作用，既可烘托氛圍，又可提升創(chuàng)作質(zhì)量，還可讓動(dòng)漫作品的整體格調(diào)得到升華，業(yè)已成為動(dòng)漫作品的主要標(biāo)簽之一。本文首先闡述了動(dòng)漫音樂(lè)對(duì)動(dòng)漫作品的重要性，其次，分析了動(dòng)漫音樂(lè)的創(chuàng)作特色，同時(shí)，深入探討了我國(guó)動(dòng)漫音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)漫音樂(lè);創(chuàng)作特色;實(shí)踐

中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）32-0070-02

動(dòng)漫作品是美術(shù)作品的一個(gè)分支，由于動(dòng)漫作品的表達(dá)具有一定的自由性與開(kāi)放性，故備受廣大年輕人喜愛(ài)。由于當(dāng)前動(dòng)漫市場(chǎng)的受眾群體日益擴(kuò)大，再加上動(dòng)漫作品的題材表達(dá)、內(nèi)容選擇及創(chuàng)作深度均在日益提升，越來(lái)越多的成年人也均成了動(dòng)漫的主要受眾群體。在動(dòng)漫作品的創(chuàng)作過(guò)程中，音樂(lè)往往會(huì)起到極為重要的作用，既可烘托氛圍，又可提升創(chuàng)作質(zhì)量，還可讓動(dòng)漫作品的整體格調(diào)得到升華，業(yè)已成為動(dòng)漫作品的主要標(biāo)簽之一。本文就動(dòng)漫音樂(lè)的創(chuàng)作特色與實(shí)踐進(jìn)行探討。

一、動(dòng)漫音樂(lè)對(duì)動(dòng)漫作品的重要性

中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展近幾十年來(lái)深深受到日本動(dòng)漫的影響，無(wú)論是“80后”，還是“90后”“00后”均有美好的日本動(dòng)漫回憶，例如：《犬夜叉》《圣斗士星矢》《火影忍者》等日本動(dòng)漫作品備受年輕人喜愛(ài)，《櫻桃小丸子》《哆啦 A 夢(mèng)》等日本動(dòng)漫作品又特別適合兒童觀看。這些動(dòng)漫作品不僅故事情節(jié)讓人印象深刻，而且其配樂(lè)也讓人記憶猶新，營(yíng)造出了較佳的動(dòng)漫氛圍。以動(dòng)漫經(jīng)典作品《哆啦 A 夢(mèng)》為例，整個(gè)動(dòng)漫作品的配樂(lè)節(jié)奏清晰、簡(jiǎn)練明快，在很大程度增強(qiáng)了動(dòng)漫作品的感染力。而日本動(dòng)漫作品配樂(lè)最富有感染力的當(dāng)屬宮崎駿的動(dòng)漫，其作曲均來(lái)自久石讓先生（日本著名作曲家），只要一提宮崎駿的《天空之城》動(dòng)漫作品，非日本籍的人第一反應(yīng)就是《伴隨著你》配樂(lè)，《伴隨著你》的曲調(diào)溫暖、蘊(yùn)意高遠(yuǎn)、曲風(fēng)寧?kù)o，與《天空之城》那種神秘氛圍極為吻合;同樣，只要一提宮崎駿的《千與千尋》動(dòng)漫作品，非日本籍的人第一反應(yīng)就是《永遠(yuǎn)同在》配樂(lè)。

動(dòng)漫音樂(lè)尤其是對(duì)無(wú)對(duì)白動(dòng)漫作品的效果影響巨大，由于無(wú)對(duì)白動(dòng)漫作品中所出現(xiàn)的人物是難以用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情節(jié)的變化，故只可依靠音樂(lè)來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。為了能夠讓整部動(dòng)漫作品達(dá)到最佳效果，需要基于其節(jié)奏與情調(diào)來(lái)妥善安排動(dòng)漫音樂(lè)，讓音樂(lè)與故事情節(jié)緊密地結(jié)合在一起，以此來(lái)增強(qiáng)動(dòng)漫作品的生動(dòng)性與真實(shí)性。例如，《小鹿斑比》中剛將主題音樂(lè)播放完畢之后，鏡頭就全部切換到森林里，音樂(lè)也就隨之而轉(zhuǎn)換，逐漸由原來(lái)的音樂(lè)大調(diào)到現(xiàn)在的音樂(lè)關(guān)系小調(diào)，小動(dòng)物們都正在森林里面安靜睡著，而后就有些小動(dòng)物蘇醒過(guò)來(lái)伸伸懶腰，半音級(jí)進(jìn)的音節(jié)與小動(dòng)物們的動(dòng)作節(jié)奏、小快板的節(jié)奏與小鳥(niǎo)在爭(zhēng)搶食物的畫(huà)面緊緊結(jié)合在一起，將森林中最生動(dòng)形象、打動(dòng)人心的一幕傳遞得淋漓盡致，讓整部動(dòng)漫作品活力四射、溫馨美好。由此可見(jiàn)，動(dòng)漫原聲配樂(lè)往往能夠發(fā)揮出極為重要的作用。

二、動(dòng)漫音樂(lè)的創(chuàng)作特色

動(dòng)漫作品的取材范圍較廣，故動(dòng)漫音樂(lè)的類(lèi)型也就隨之增多。動(dòng)漫音樂(lè)常使用的音樂(lè)類(lèi)型除了民間音樂(lè)、古典音樂(lè)、通俗音樂(lè)等之外，還會(huì)通過(guò)多種方式來(lái)自行創(chuàng)作出其他類(lèi)型的音樂(lè)。例如，可通過(guò)單純?nèi)松さ姆绞絹?lái)創(chuàng)作音樂(lè)，可通過(guò)電子合成器與計(jì)算機(jī)技術(shù)來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)等等。對(duì)于動(dòng)漫作品而言，主題無(wú)疑是其最為重要的元素，動(dòng)漫音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)就在于主題，圍繞著主題可將音樂(lè)形象的核心有效地表現(xiàn)出來(lái)，而要實(shí)現(xiàn)這些目的就需要采用一定的音樂(lè)曲式。隨著當(dāng)前時(shí)代的迅猛發(fā)展，社會(huì)大眾對(duì)于音樂(lè)曲式也在不斷地“與時(shí)俱進(jìn)”，故動(dòng)漫音樂(lè)的曲式也處于動(dòng)態(tài)變化之中。動(dòng)漫音樂(lè)曲式通常是在對(duì)前人經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上再加以創(chuàng)新而成，為了能夠讓動(dòng)漫內(nèi)容得到淋漓盡致地展現(xiàn)，動(dòng)漫音樂(lè)需要基于動(dòng)漫作品的具體內(nèi)容來(lái)妥善選擇，若其內(nèi)容中涉及了多個(gè)民族，那么就需要采用不同民族的音樂(lè)。當(dāng)然，即便是同樣一個(gè)民族，其音樂(lè)風(fēng)格也并非“亙古不變”的，而是會(huì)處于動(dòng)態(tài)變化狀態(tài)。

隨著時(shí)間的流逝，同一民族的審美趣味、精神氣質(zhì)、風(fēng)俗習(xí)慣、哲學(xué)思想等均在發(fā)生著變化，民族音樂(lè)自然也會(huì)變化。我國(guó)是一個(gè)有著五千年悠久歷史的文明古國(guó)，其民族音樂(lè)深深扎根于這片熱土，必然會(huì)有著自身的“靈魂”。我國(guó)當(dāng)代音樂(lè)家將傳統(tǒng)與創(chuàng)新有機(jī)地結(jié)合在一起，創(chuàng)作出了新世紀(jì)的音樂(lè)語(yǔ)言，既是對(duì)傳統(tǒng)悠久音樂(lè)文化進(jìn)行繼承與發(fā)展，又是改進(jìn)了民族音樂(lè)，配器在動(dòng)漫音樂(lè)的表現(xiàn)形式中發(fā)揮出了較為積極的作用，配器將“看”與“聽(tīng)”緊密地結(jié)合在一起，尤其是在具有民族特色的動(dòng)漫作品中，配器在其中無(wú)疑會(huì)有較大的應(yīng)用空間。在當(dāng)前動(dòng)漫音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，電腦音樂(lè)技術(shù)已經(jīng)成為創(chuàng)作者不可或缺的“載體”。電腦音樂(lè)技術(shù)是隨著數(shù)字技術(shù)、信息技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅猛發(fā)展而發(fā)展，有機(jī)地融合了音樂(lè)與技術(shù)。在制作電腦音樂(lè)的過(guò)程中，第一，音樂(lè)創(chuàng)作者需整體構(gòu)思樂(lè)曲的節(jié)奏與旋律，以便能夠完成基礎(chǔ)性工作;第二，音樂(lè)創(chuàng)作者需要基于音源在樂(lè)器計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)庫(kù)中對(duì)所需樂(lè)器進(jìn)行妥善選擇;第三，音樂(lè)創(chuàng)作者或聘請(qǐng)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)團(tuán)隊(duì)，或自行使用音序軟件來(lái)對(duì)音樂(lè)小樣進(jìn)行制作，并妥善調(diào)控音量大小與節(jié)奏強(qiáng)弱。音樂(lè)創(chuàng)作者需要有效掌握這3個(gè)流程，以便能夠更好地將音樂(lè)的整體效果展現(xiàn)出來(lái)。與傳統(tǒng)音樂(lè)制作相比，電腦音樂(lè)制作具有極為突出的特點(diǎn)，第一，電腦音樂(lè)制作能夠?qū)⒁魳?lè)創(chuàng)作者的音樂(lè)意圖予以更好地展現(xiàn);在計(jì)算機(jī)軟件的輔助之下，音樂(lè)創(chuàng)作者可獨(dú)自完成演奏、配器、配樂(lè)等環(huán)節(jié)，音樂(lè)內(nèi)涵也可得到淋漓盡致地展現(xiàn);第二，電腦音樂(lè)制作可有效節(jié)約創(chuàng)作時(shí)間，減少排練時(shí)間、排練場(chǎng)次。

三、我國(guó)動(dòng)漫音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)

我國(guó)動(dòng)漫音樂(lè)創(chuàng)作在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都處于迷茫陣痛期，缺乏原創(chuàng)特色，簡(jiǎn)單模仿色彩濃厚，多以迎合國(guó)際主流音樂(lè)為創(chuàng)作動(dòng)機(jī);更有甚者，直接出錢(qián)聘請(qǐng)國(guó)外動(dòng)漫音樂(lè)創(chuàng)作者來(lái)“主刀”，但實(shí)際上應(yīng)用效果并不佳。但也正是在這種迷茫陣痛期中也創(chuàng)作出了一些頗具影響力的動(dòng)漫音樂(lè)作品。例如，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影《寶蓮燈》講述的是小沉香救母心切、不惜劈開(kāi)大山的傳奇故事，在電影的各個(gè)制作環(huán)節(jié)均全面與國(guó)際接軌，尤其是特別重視動(dòng)漫音樂(lè)的創(chuàng)作，其原聲帶音樂(lè)《想你的365天》《天地在我心》《愛(ài)就一個(gè)字》等均是良心之作。為了能夠讓電影畫(huà)面有足夠匹配的音樂(lè)來(lái)詮釋?zhuān)谱鞣綄?zhuān)門(mén)邀請(qǐng)了三位華語(yǔ)樂(lè)壇的“巨星”來(lái)演唱?jiǎng)勇魳?lè)，劉歡演唱《天地在我心》，李玟演唱《想你的365天》，張信哲演唱《愛(ài)就一個(gè)字》。隨著近年來(lái)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，動(dòng)漫作品也開(kāi)始逐步走出單純模仿，在創(chuàng)新方面有所發(fā)展，相繼出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的動(dòng)漫作品，包括《那年那兔那些事兒》《大魚(yú)海棠》《桃花源記》等。

（一）古典與現(xiàn)代風(fēng)格相結(jié)合的舒緩動(dòng)漫音樂(lè)

動(dòng)漫作品《桃花源記》（陳明導(dǎo)演，2006年上映）在國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫創(chuàng)作中可謂起到了“先驅(qū)”性作用，既大膽嘗試新興理念，又精心制作。陳明在《桃花源記》中通過(guò)3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)將一系列中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作技法有機(jī)地“串聯(lián)”在一起，包括皮影藝術(shù)、剪紙藝術(shù)、工筆藝術(shù)、水墨藝術(shù)等等，而《桃花源記》的動(dòng)漫音樂(lè)則直接采用了中華傳統(tǒng)民樂(lè)，觀眾在欣賞層次分明、錯(cuò)落有致的動(dòng)漫內(nèi)容同時(shí)，又能夠聆聽(tīng)到從容、優(yōu)雅的絲竹之聲。雖然《桃花源記》的全片播放時(shí)間僅有15分鐘，但審美價(jià)值極高，給觀眾留下了極為深刻的印象;《桃花源記》也因此而榮獲了中國(guó)“美猴獎(jiǎng)”大賽最佳短片、日本DigiCon6+2數(shù)字作品大賽最優(yōu)秀作品等稱(chēng)號(hào)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫良心之作《大圣歸來(lái)》不僅制作精良，而且其原聲帶配樂(lè)《從前的我》《勇敢的心》《官封弼馬溫》既富有現(xiàn)代哲學(xué)思想，又充滿(mǎn)了古典情懷，屬于典型的古典與現(xiàn)代風(fēng)格相結(jié)合，藝術(shù)感染力超強(qiáng)。

（二）現(xiàn)代氣息濃郁的熱血?jiǎng)勇魳?lè)

國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影《全職高手》是中國(guó)2017年度最為成功的商業(yè)動(dòng)漫作品，創(chuàng)作思路大膽、制作質(zhì)量?jī)?yōu)良、人物形象活潑，讓廣大觀眾“耳目一新”，對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品的發(fā)展具有極大的感染力。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影《全職高手》在音樂(lè)制作上采用日式熱血跳脫音樂(lè)，與日本動(dòng)漫《灌籃高手》類(lèi)似，故一直以來(lái)都有人指責(zé)其抄襲，但不管怎么說(shuō)，《全職高手》配樂(lè)作品創(chuàng)作思想是正確的，但仍然需要在“原創(chuàng)性”與“民族化”兩個(gè)方面多花功夫。

（三）富有創(chuàng)意的老歌新唱

老歌新唱是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫音樂(lè)創(chuàng)作者的一條主流創(chuàng)作思路，民族特色明顯、情懷感滿(mǎn)滿(mǎn)。例如，由廈門(mén)翼下之風(fēng)動(dòng)漫科技有限公司制作的動(dòng)漫作品《那年那兔那些事兒》，對(duì)各個(gè)大國(guó)之間的關(guān)系通過(guò)比喻方式來(lái)進(jìn)行講述，在輕松愉悅的環(huán)境中開(kāi)展愛(ài)國(guó)主義教育，成為了流量較高的動(dòng)漫作品?！赌悄昴峭媚切┦聝骸返谝患酒睬蹲穳?mèng)赤子心》是由蘇朵作詞作曲創(chuàng)作而成，第二季片尾曲《驕傲的少年》是由汀洋作曲、趙辰龍作詞創(chuàng)作而成，第三季片尾曲《飛——致我們的星辰大?！肥怯蓜⒔葑髑?、作詞創(chuàng)作而成，第四季片尾曲《留給明天的答卷》是由李彥新作曲、天韻曉曉作詞創(chuàng)作而成，第五季片尾曲《耀世微光》是由劉捷作曲、天韻曉曉作詞創(chuàng)作而成，這些片尾曲讓人聆聽(tīng)就會(huì)產(chǎn)生熱血沸騰、韻味十足之感，贏得了廣大觀眾的一致好評(píng)，也為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫音樂(lè)的民族化發(fā)展打開(kāi)了一條思路。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著近年來(lái)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，動(dòng)漫創(chuàng)作空間不斷拓展，動(dòng)漫創(chuàng)作思路不斷打開(kāi)，創(chuàng)作者在音樂(lè)創(chuàng)作、畫(huà)面設(shè)計(jì)、故事構(gòu)思等方面日益看重“創(chuàng)新”二字，尤其是動(dòng)漫音樂(lè)創(chuàng)作迎來(lái)了發(fā)展的春天，值得大力推廣應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]付議萱.動(dòng)漫音樂(lè)在動(dòng)漫影片中產(chǎn)生的藝術(shù)效果及功能應(yīng)用——以動(dòng)漫影片<花木蘭>為例[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)（學(xué)科版），2011，27（05）：47-48.

[2]孫四化.動(dòng)漫音樂(lè)的民族化初探[J].宿州學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，25（7）：74-76.

[3]鄭曉星，黃銀鎮(zhèn).動(dòng)漫音樂(lè)與民族化契合研究[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，32（12）：160-162.

[4]陳瑾.淺析我國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)傳播民族化元素的缺失[J].名作欣賞，2012，15（10）：102-106.