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        無心插柳柳成蔭

        2020-11-23 01:40:21劉洪玲
        文藝生活·下旬刊 2020年10期
        關鍵詞:靈感水彩畫藝術創(chuàng)作

        劉洪玲

        摘要:在藝術創(chuàng)作中,沒有靈感與思路是很常見的現(xiàn)象,無論在文學、繪畫、音樂領域中,都存在這樣的苦惱,是否要一直等著靈感的出現(xiàn)再進行創(chuàng)作,我主張在創(chuàng)作中尋找作品的靈感?!跋葎悠饋怼?,在行動中尋找創(chuàng)作方向。創(chuàng)作結果有時并不是我們想要的,而是超越我們想要的,無心插柳柳成蔭。

        關鍵詞:藝術創(chuàng)作;靈感;水彩畫

        中圖分類號:J616 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2020)30-0273-01 DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.191

        吳冠中曾說,有靈感時創(chuàng)作,沒靈感時練習(這里的靈感指的是創(chuàng)作沖動與方向)。我覺得他的話也可以這樣理解,沒靈感時可以畫著畫著就找到靈感去創(chuàng)作。事實證明,有很多藝術作品最后所呈現(xiàn)的樣子并不是作者最初的設想,以羅中立的油畫《父親》為例,這幅作品經(jīng)過反復推敲修改,最初的設想是“守糞的農民”,之后是“粒粒皆辛苦”“生產隊長”到最后“我的父親”表現(xiàn)一位普通農民,最后改名《父親》,就是我們熟知的這張油畫,卻成了一張相當有震撼力的作品。這個創(chuàng)作過程很漫長,也許他自己在開始都不確定要畫成什么樣,只是一直在把畫面向前推進。

        作品在漫長的反復推進過程中,藝術創(chuàng)意在不斷調整和改變,和最初的想法可能大相徑庭,但最后的靈感都要感謝最初的想法并動起畫筆。在繪畫中常常會出現(xiàn)這樣一個現(xiàn)象,就是當你在一張作品面前一籌莫展,這時大膽放開去畫反而得到了意想不到的效果。

        顏真卿的《祭侄文稿》我想最開始肯定沒有草稿或者想太多,應該是有感而發(fā),一揮而就,在書寫過程中還有涂抹的痕跡,這看上去的“錯誤”恰恰成為藝術性的體現(xiàn),成為我國三大行書之一。這是典型的在靈感中找到靈感的例子。這就像農民耕地,辛勤付出,得到了超越想象的大豐收一樣。這也是藝術的魅力,這就是藝術創(chuàng)作的有趣的地方,當我們不完全按照自己的設想完成一張或者一部作品,其中會有很多激情和樂趣,在不完全預料結果的前提下我們的畫面就會有很多未知,很多可能性,這也會促使我們繼續(xù)去進行創(chuàng)作。在筆者個人的藝術生涯中,就是這種不確定因素促使筆者不斷創(chuàng)新,水彩畫材料本身也有很多不確定性,由于水彩紙與水彩顏料以水為媒介的相互作用,在期間會有很多不可控,特別是水彩畫的濕畫法,首先要把水彩紙打濕,在未干的紙上施以顏色,這就會使顏料不受控制,它所呈現(xiàn)的形式與水分的多少、紙張的吸水性、顏料的擴散性、空氣干濕度等因素有直接關系。在筆者進行《水母》系列創(chuàng)作中,就運用了很多濕畫法,有很多效果是意想不到的,這種不確定性也非常符合水母這種“表現(xiàn)虛幻漂浮不定的物象”,畫面偶然所得使畫面更有趣味。

        創(chuàng)作是一個循環(huán)的過程,在這個循環(huán)的過程中找靈感。任何一張優(yōu)秀的作品都是經(jīng)過不斷推敲修改,經(jīng)過反復否定與肯定的過程。思想是在不斷循環(huán),肯定否定再肯定的過程,畫面效果也跟著變化前進,在肯定否定中找到方向。這需要把畫筆動起開,找到更好的表現(xiàn)想法,不能怕反復“折騰”。用循環(huán)式的思維進行創(chuàng)作,而不是線性思維,整個繪畫創(chuàng)作過程自己都是作為“總設計師”,而不是設定題目到尋找資料再完成的“答題者”,藝術作品沒有一個唯一的形式,會有無限的可能。

        勤奮是支撐創(chuàng)作靈感源源不絕的手段。以18世紀英國畫家透納為例,他留下的作品一共有19000多件,其中包括水彩、油畫、速寫、素描作品,可見他的勤懇,這也是他取得卓越藝術成就的必然性。在創(chuàng)作中不斷提高繪畫水平找到靈感也是藝術家創(chuàng)作的動力,沒有哪個藝術大師是只有且只畫一張作品的。書法大家王羲之,他從五歲開始練習寫字,每天廢寢忘食的練習,幾十年終成中國書法大家。繪畫也是一樣,就是要先“動起來”,不斷思考與作畫,在反復琢磨當中找到藝術表現(xiàn)的最佳“度”。這也是我們創(chuàng)作中會出現(xiàn)畫多了自然而然就有“手感”的原因。

        個人經(jīng)驗是想象力無法到達的地方。在創(chuàng)作中發(fā)揮個人經(jīng)驗,在自己龐大的個人資源中找到答案。每個人的個人經(jīng)驗都是唯一的,自己的所見所感是創(chuàng)作的靈感。在創(chuàng)作中深入生活觀察普通民眾的細膩情感,必然會找到靈感?!皠悠饋怼币仓缸屪约旱哪_動起來,會讓你的作品鮮活,可靠有說服力。

        以劉壽祥老師的水彩畫《雨巷》為例,據(jù)他講,當時他在鄉(xiāng)下采風,在雨中一個老農牽著牛從石板路走過來,他覺得非常有感覺,于是請他牽著牛來來回回走了好幾遍,最后才拍攝到最滿意的一張素材完成這張作品,畫面讓人身臨其境感受到古鎮(zhèn)的陰雨,鄉(xiāng)村的寧靜。有時靈感就是一瞬間產生的,但如果沒去過那個老街,沒遇到下雨,沒遇到這個老人和牛,就不會觸發(fā)作者的靈感,這也是為什么藝術創(chuàng)作要經(jīng)常采風寫生,尋找收集素材的原因。

        藝術創(chuàng)作沒有捷徑,知識閱歷的積累,高質量的練習與閱讀思考會激發(fā)靈感的產生。這時個人經(jīng)歷成為支撐畫作的靈魂,超越了技術。

        在藝術創(chuàng)作中,自己的心就是我們要到達的遠方。

        參考文獻:

        [1]辛夷.論大寫意山水瓷畫的創(chuàng)作表現(xiàn)與成因[J].陶瓷研究,2012,(02).

        [2]李玉田.西部中國畫作品靈感的來源分析[J].新西部,2020,(05).

        [3]尹中.小議澗越駿騎的藝術創(chuàng)作靈感[J].書城,2019,(05).

        [4]劉晶晶.傳統(tǒng)茶畫藝術對當代藝術創(chuàng)作的影響[J].福建茶葉,2018,(08).

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