劉洪玲

摘要：在藝術(shù)創(chuàng)作中，沒有靈感與思路是很常見的現(xiàn)象，無論在文學(xué)、繪畫、音樂領(lǐng)域中，都存在這樣的苦惱，是否要一直等著靈感的出現(xiàn)再進(jìn)行創(chuàng)作，我主張在創(chuàng)作中尋找作品的靈感?！跋葎悠饋怼?，在行動中尋找創(chuàng)作方向。創(chuàng)作結(jié)果有時并不是我們想要的，而是超越我們想要的，無心插柳柳成蔭。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)創(chuàng)作;靈感;水彩畫

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0273-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.191

吳冠中曾說，有靈感時創(chuàng)作，沒靈感時練習(xí)（這里的靈感指的是創(chuàng)作沖動與方向）。我覺得他的話也可以這樣理解，沒靈感時可以畫著畫著就找到靈感去創(chuàng)作。事實證明，有很多藝術(shù)作品最后所呈現(xiàn)的樣子并不是作者最初的設(shè)想，以羅中立的油畫《父親》為例，這幅作品經(jīng)過反復(fù)推敲修改，最初的設(shè)想是“守糞的農(nóng)民”，之后是“粒粒皆辛苦”“生產(chǎn)隊長”到最后“我的父親”表現(xiàn)一位普通農(nóng)民，最后改名《父親》，就是我們熟知的這張油畫，卻成了一張相當(dāng)有震撼力的作品。這個創(chuàng)作過程很漫長，也許他自己在開始都不確定要畫成什么樣，只是一直在把畫面向前推進(jìn)。

作品在漫長的反復(fù)推進(jìn)過程中，藝術(shù)創(chuàng)意在不斷調(diào)整和改變，和最初的想法可能大相徑庭，但最后的靈感都要感謝最初的想法并動起畫筆。在繪畫中常常會出現(xiàn)這樣一個現(xiàn)象，就是當(dāng)你在一張作品面前一籌莫展，這時大膽放開去畫反而得到了意想不到的效果。

顏真卿的《祭侄文稿》我想最開始肯定沒有草稿或者想太多，應(yīng)該是有感而發(fā)，一揮而就，在書寫過程中還有涂抹的痕跡，這看上去的“錯誤”恰恰成為藝術(shù)性的體現(xiàn)，成為我國三大行書之一。這是典型的在靈感中找到靈感的例子。這就像農(nóng)民耕地，辛勤付出，得到了超越想象的大豐收一樣。這也是藝術(shù)的魅力，這就是藝術(shù)創(chuàng)作的有趣的地方，當(dāng)我們不完全按照自己的設(shè)想完成一張或者一部作品，其中會有很多激情和樂趣，在不完全預(yù)料結(jié)果的前提下我們的畫面就會有很多未知，很多可能性，這也會促使我們繼續(xù)去進(jìn)行創(chuàng)作。在筆者個人的藝術(shù)生涯中，就是這種不確定因素促使筆者不斷創(chuàng)新，水彩畫材料本身也有很多不確定性，由于水彩紙與水彩顏料以水為媒介的相互作用，在期間會有很多不可控，特別是水彩畫的濕畫法，首先要把水彩紙打濕，在未干的紙上施以顏色，這就會使顏料不受控制，它所呈現(xiàn)的形式與水分的多少、紙張的吸水性、顏料的擴(kuò)散性、空氣干濕度等因素有直接關(guān)系。在筆者進(jìn)行《水母》系列創(chuàng)作中，就運(yùn)用了很多濕畫法，有很多效果是意想不到的，這種不確定性也非常符合水母這種“表現(xiàn)虛幻漂浮不定的物象”，畫面偶然所得使畫面更有趣味。

創(chuàng)作是一個循環(huán)的過程，在這個循環(huán)的過程中找靈感。任何一張優(yōu)秀的作品都是經(jīng)過不斷推敲修改，經(jīng)過反復(fù)否定與肯定的過程。思想是在不斷循環(huán)，肯定否定再肯定的過程，畫面效果也跟著變化前進(jìn)，在肯定否定中找到方向。這需要把畫筆動起開，找到更好的表現(xiàn)想法，不能怕反復(fù)“折騰”。用循環(huán)式的思維進(jìn)行創(chuàng)作，而不是線性思維，整個繪畫創(chuàng)作過程自己都是作為“總設(shè)計師”，而不是設(shè)定題目到尋找資料再完成的“答題者”，藝術(shù)作品沒有一個唯一的形式，會有無限的可能。

勤奮是支撐創(chuàng)作靈感源源不絕的手段。以18世紀(jì)英國畫家透納為例，他留下的作品一共有19000多件，其中包括水彩、油畫、速寫、素描作品，可見他的勤懇，這也是他取得卓越藝術(shù)成就的必然性。在創(chuàng)作中不斷提高繪畫水平找到靈感也是藝術(shù)家創(chuàng)作的動力，沒有哪個藝術(shù)大師是只有且只畫一張作品的。書法大家王羲之，他從五歲開始練習(xí)寫字，每天廢寢忘食的練習(xí)，幾十年終成中國書法大家。繪畫也是一樣，就是要先“動起來”，不斷思考與作畫，在反復(fù)琢磨當(dāng)中找到藝術(shù)表現(xiàn)的最佳“度”。這也是我們創(chuàng)作中會出現(xiàn)畫多了自然而然就有“手感”的原因。

個人經(jīng)驗是想象力無法到達(dá)的地方。在創(chuàng)作中發(fā)揮個人經(jīng)驗，在自己龐大的個人資源中找到答案。每個人的個人經(jīng)驗都是唯一的，自己的所見所感是創(chuàng)作的靈感。在創(chuàng)作中深入生活觀察普通民眾的細(xì)膩情感，必然會找到靈感?！皠悠饋怼币仓缸屪约旱哪_動起來，會讓你的作品鮮活，可靠有說服力。

以劉壽祥老師的水彩畫《雨巷》為例，據(jù)他講，當(dāng)時他在鄉(xiāng)下采風(fēng)，在雨中一個老農(nóng)牽著牛從石板路走過來，他覺得非常有感覺，于是請他牽著牛來來回回走了好幾遍，最后才拍攝到最滿意的一張素材完成這張作品，畫面讓人身臨其境感受到古鎮(zhèn)的陰雨，鄉(xiāng)村的寧靜。有時靈感就是一瞬間產(chǎn)生的，但如果沒去過那個老街，沒遇到下雨，沒遇到這個老人和牛，就不會觸發(fā)作者的靈感，這也是為什么藝術(shù)創(chuàng)作要經(jīng)常采風(fēng)寫生，尋找收集素材的原因。

藝術(shù)創(chuàng)作沒有捷徑，知識閱歷的積累，高質(zhì)量的練習(xí)與閱讀思考會激發(fā)靈感的產(chǎn)生。這時個人經(jīng)歷成為支撐畫作的靈魂，超越了技術(shù)。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，自己的心就是我們要到達(dá)的遠(yuǎn)方。

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