姜慧勤

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展，人民群眾的物質(zhì)生活水平顯著提升，對(duì)于各個(gè)層面的精神文化需求不斷增多，其中，小品就是一個(gè)重要文化作品，依托于多樣化的小品節(jié)目，人民群眾可以更好地感受小品背后所反映的生活真諦，更加執(zhí)著的融入到新時(shí)代的發(fā)展當(dāng)中去，而且還可以透過小品將各種正能量有效的傳遞出去，這對(duì)于全社會(huì)良好社會(huì)風(fēng)氣的形成，對(duì)于更好的凝聚改革發(fā)展智慧力量都有著重要作用。文章主要是從語言錘煉、感情培養(yǎng)、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)、表演技巧等方面對(duì)小品表演進(jìn)行了探索，這對(duì)于深化、提升小品表演質(zhì)量水平都有著重要意義。

關(guān)鍵詞：新形勢(shì)下;小品表演;方法策略;研究分析

中圖分類號(hào)：J827 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0135-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.090

小品，是我國(guó)藝術(shù)文化的一個(gè)重要組成部分，人民群眾對(duì)于小品表現(xiàn)出了非常濃厚的興趣，小品也作為一個(gè)重要的精神文化元素融入到了各種節(jié)目演出當(dāng)中，在一個(gè)個(gè)小品表演當(dāng)中，總能將節(jié)目等推向一個(gè)個(gè)新的高潮[1]。相比較其他的藝術(shù)節(jié)目，小品具有自身的特殊性，對(duì)于表演人員的基本要求更高，需要表演人員具有過硬的語言根基，具有豐富的思想感情等，這些都決定著小品表演的質(zhì)量與成效，關(guān)系著人民群眾對(duì)小品表演的滿意度。在當(dāng)前文化大發(fā)展大繁榮的背景下，對(duì)于如何表演好小品更應(yīng)當(dāng)進(jìn)行深入的研究，這樣才能為人民群眾提供更加多元化、高質(zhì)量的小品精品力作。

一、小品表演的特殊性

根據(jù)我國(guó)相關(guān)部門的統(tǒng)計(jì)，每年我國(guó)各地實(shí)際組織的小品節(jié)目表演超過了200.5萬場(chǎng)次，小品創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)效益更是無法估量，豐富多彩的小品節(jié)目對(duì)于人民群眾的生產(chǎn)生活構(gòu)成了直接性的影響。小品，在我國(guó)傳統(tǒng)文化中有著非常深厚的歷史底蘊(yùn)，從宋元時(shí)期開始的說書文化當(dāng)中，就可以找到小品的影子，通過歷代說書人的錘煉，逐步積累起了小品的精神面貌，讓小品可以與經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展、人民群眾生產(chǎn)生活更加緊密的結(jié)合到一起?？偠灾?，小品就是一門生活的藝術(shù)，也是一門社會(huì)的精品，小品來源于生活，最終又要回歸到生活當(dāng)中去，為此，在進(jìn)行小品表演上，必須要扎根于人民群眾的精神文化生活需要，這樣才能讓小品真正的火起來。

小品表演，實(shí)際的表演空間較為有限，需要表演人員用生動(dòng)的語言、豐富的表情、絕佳的情感等將小品的內(nèi)容表現(xiàn)出來，這樣才能讓人民群眾在欣賞的過程中，很好的把握小品所要傳達(dá)出的真諦。在趙本山的《賣拐》、《相親》、《捐助》等下品節(jié)目中，人民群眾百看不厭，在各大電視臺(tái)、火車站、汽車站等都有著海量的播放記錄，除了小品節(jié)目?jī)?nèi)容吸引人之外，也與趙本山幽默的表演、豐富的表情等是緊密聯(lián)系在一起的，從某種角度上而言，趙本山也在特定時(shí)期當(dāng)中成為了小品的“代名詞”[2]。通過不同類型小品節(jié)目的分析，可以清晰的看到，在小品的表演上，一定要用心、用情，這樣才能確保小品表演恰到好處。

二、小品表演的技巧內(nèi)涵

1.小品表演需要過硬的語言修為。小品表演，時(shí)間往往比較短，需要在有限的時(shí)間當(dāng)中，將小品所飽含的內(nèi)容有機(jī)的表達(dá)出來，這就需要表演人員具有非常好的語言表達(dá)能力，一方面，需要表演人員可以將小品的內(nèi)容用流暢、間接、清晰的語言進(jìn)行表演，可以讓人民群眾清晰把握每一個(gè)字詞的含義所在，這樣才能讓人民群眾在小品欣賞中真正的融入其中，避免有些字詞含糊聽不清等現(xiàn)象的出現(xiàn)。為此，對(duì)于小品表演人員而言，應(yīng)當(dāng)努力練習(xí)自己的口齒表達(dá)能力，對(duì)于一些基本的表達(dá)語句要進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)，確保對(duì)每一個(gè)字詞等的掌握與表達(dá)非常透徹到位，更確切的說是與普通話的基本要求相結(jié)合，這樣才能確保全國(guó)人民群眾都能夠很好的聽清楚小品表演人員的語言。

2.小品表演需要豐富的內(nèi)心情感。對(duì)于小品表演人員而言，能否有效的融入到特定環(huán)境中，能否有效的把握小品的感情基調(diào)，這些都決定著表演人員語言表達(dá)、場(chǎng)景塑造等。例如，趙本山、小沈陽(yáng)等表演的《不差錢》這部小品，就需要表演人員具有豐富的內(nèi)心情感，真正融入到特定的環(huán)境當(dāng)中，趙本山想表現(xiàn)自己的大方，需要小沈陽(yáng)的配合……每一個(gè)字里行間、語言眼神當(dāng)中，都需要表演人員真正的參與其中，有了豐富的情感作為支撐，才能將小品的主題真諦透徹的表現(xiàn)出來，也才能更好的吸引人民群眾欣賞收看，也才能推動(dòng)著小品從一個(gè)高潮走向另一個(gè)高潮。

3.小品表演需要不斷的經(jīng)驗(yàn)積累。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。對(duì)于小品表演而言，更需要臺(tái)下漫長(zhǎng)的積累，這樣才能讓表演人員在各個(gè)層面不斷提升自我。一方面，表演人員要努力學(xué)習(xí)各種表演理論知識(shí)，通過電視、互聯(lián)網(wǎng)等渠道多層面學(xué)習(xí)和掌握有關(guān)小品表演方面的內(nèi)容，進(jìn)一步開闊自身表演視野;另一方面，要積極爭(zhēng)取表演機(jī)會(huì)，珍惜每一次上臺(tái)表演的機(jī)會(huì)，深刻分析自身存在的問題，針對(duì)性予以提升，這樣才能讓小品表演人員更好更快的成熟成長(zhǎng)起來。

三、結(jié)語

綜上所述，文章主要是分析了小品表演的特殊性，進(jìn)而從不同層面對(duì)如何進(jìn)小品表演進(jìn)行了探索，這對(duì)于更好展現(xiàn)我國(guó)小品文化節(jié)目的內(nèi)涵性、豐富性等都有著重要意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]沈召慶.淺談“內(nèi)心活動(dòng)”在小品表演中的作用[J].大眾文藝，2019（16）：254-254.

[2]牛軍翎.創(chuàng)新構(gòu)思自然表演——小品《一張?zhí)厥饷谋澈蟆穭?chuàng)演體會(huì)[J].影劇新作，2019（01）：136-136.