劉美琳 李青原 趙新源

摘 要：本文以國內(nèi)電視舞蹈節(jié)目的創(chuàng)新方法為研究目標(biāo)，通過對(duì)電視舞蹈節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》及其同類節(jié)目的對(duì)比分析，從以下三個(gè)方面挖掘國內(nèi)舞蹈電視節(jié)目的創(chuàng)新方向：第一，舞蹈電視節(jié)目的技術(shù)創(chuàng)新;第二，舞蹈電視節(jié)目的內(nèi)容創(chuàng)新;第三，舞蹈電視節(jié)目的策略創(chuàng)新，從而展望國內(nèi)舞蹈電視節(jié)目未來的發(fā)展方向及發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：《舞蹈風(fēng)暴》;電視舞蹈節(jié)目;創(chuàng)新方向

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）22-00-02

大眾傳媒迅速發(fā)展，日益漸多的電視節(jié)目成為人們茶余飯后的消遣方式。舞蹈電視節(jié)目以多元的表演元素和豐富的肢體化表達(dá)深受人們的喜愛。但由于受到了市場(chǎng)的商業(yè)投機(jī)性、受眾不可控等諸多因素，國內(nèi)舞蹈電視節(jié)目仍然處于發(fā)展迅速但創(chuàng)新乏力的探索階段。目前，國內(nèi)節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)開始深入思考如何更好將舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)在大眾面前。本文將以《舞蹈風(fēng)暴》為具體實(shí)例，通過其與近三十年國內(nèi)部分舞蹈電視節(jié)目的對(duì)比分析，探究未來舞蹈電視節(jié)目的創(chuàng)新方向。

一、技術(shù)層面

（一）“風(fēng)暴時(shí)刻”：模擬變速特效的創(chuàng)新性運(yùn)用

“風(fēng)暴時(shí)刻”是《舞蹈風(fēng)暴》中的重要環(huán)節(jié)，不僅決定選手去留，更是吸引受眾收看節(jié)目的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。參賽選手表演的一個(gè)最具代表性的動(dòng)作由均勻分布在圓形舞臺(tái)邊緣的120臺(tái)攝像機(jī)拍攝，經(jīng)過后期處理，形成360°動(dòng)態(tài)環(huán)繞的定格影像。這種處理方式能夠全方位展現(xiàn)動(dòng)作的細(xì)節(jié)、肢體的形態(tài)、力量的爆發(fā)點(diǎn)，但也能將缺點(diǎn)暴露無遺，使選手錯(cuò)失晉級(jí)的機(jī)會(huì)?？v觀近三十年國內(nèi)電視舞蹈節(jié)目，鮮少有將環(huán)繞定格鏡頭技術(shù)運(yùn)用在電視舞蹈節(jié)目中。而《舞蹈風(fēng)暴》敢于將首創(chuàng)于電影《黑客帝國》的“子彈時(shí)間”用于節(jié)目的制作，圍繞其設(shè)置與之密切聯(lián)系的賽制、節(jié)目名稱、環(huán)節(jié)名稱等，如節(jié)目名稱叫“舞蹈風(fēng)暴”，后場(chǎng)主持人稱作“風(fēng)暴伙伴”，評(píng)委名為“風(fēng)暴見證官”，形成了節(jié)目的整體感與氛圍感。其次，“風(fēng)暴時(shí)刻”將動(dòng)態(tài)的視覺效果凝固成靜態(tài)，增加了節(jié)目的可觀賞性，也使舞蹈的專業(yè)性和藝術(shù)感得到提升。例如第七期三人舞《月下》巧用道具，其“風(fēng)暴時(shí)刻”形似裝置藝術(shù)。

（二）舞美：初具創(chuàng)新匠心，功效利用不足

舞美，即舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。在電視舞蹈節(jié)目中，好的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)技術(shù)能夠?yàn)槲璧副旧碓龉馓聿省Ｆ渲械臒艄庠O(shè)計(jì)能夠利用明暗變化、色彩比例調(diào)配、色調(diào)冷暖程度等效果參數(shù)，與舞蹈所表現(xiàn)的中心思想相契合。目前，國內(nèi)舞蹈電視節(jié)目在舞美設(shè)計(jì)方面可謂各有特色?！稛嵫治鑸F(tuán)》是在舞美設(shè)計(jì)方面比較突出的電視舞蹈節(jié)目，其突破傳統(tǒng)舞臺(tái)形式，將舞臺(tái)布置成街區(qū)式格局，并且利用仿古式建筑的外形和鋼架結(jié)構(gòu)的填充，形成一種古今、中外融合碰撞的顛覆性視覺享受。例如X-crew帶來的街舞《萬里長城》與仿古式舞臺(tái)儼然融為一體。舞臺(tái)燈光色彩絢麗濃烈，也與這支舞表達(dá)的個(gè)性相匹配[1]。相比之下，《舞蹈風(fēng)暴》的舞美設(shè)計(jì)在創(chuàng)新的同時(shí)，也存在一定的弊端。圓形舞臺(tái)從造型上給人以新奇感;舞臺(tái)周圍的燈光在表演開頭作為倒數(shù)計(jì)時(shí)的視覺化表達(dá)，也使節(jié)目具有了一定的儀式感。但舞蹈本身實(shí)際上仍是面對(duì)評(píng)委進(jìn)行的單面編舞，現(xiàn)場(chǎng)觀眾看到的幾乎都是舞者的背面或側(cè)面，失去了環(huán)形舞臺(tái)能夠多方面展示的意義。因此《舞蹈風(fēng)暴》沒有將圓形舞臺(tái)的功效利用到最大值。

（三）技術(shù)：利用新型科技，尋求跨界融合

在科技迅速發(fā)展的當(dāng)下，技術(shù)層面的創(chuàng)新方向具體來講，就是大膽嘗試新技術(shù)，尋求跨界融合?！段璧革L(fēng)暴》對(duì)“子彈時(shí)間”的創(chuàng)新性運(yùn)用，便是創(chuàng)新方向之一。除此之外，電視舞蹈節(jié)目還能積極引進(jìn)其他技術(shù)。如利用寬屏LED或可升降屏幕，結(jié)合舞蹈內(nèi)容進(jìn)行背景變化，豐富視覺體驗(yàn);如利用VR技術(shù)交互性，配合舞臺(tái)背景，與觀眾進(jìn)行互動(dòng)。

另外，《舞蹈風(fēng)暴》在舞美方面，應(yīng)該借助多媒體技術(shù)，為舞臺(tái)營造動(dòng)態(tài)背景，從而有效降低成本、專注內(nèi)容創(chuàng)作，增強(qiáng)舞者的藝術(shù)表現(xiàn)力;還應(yīng)該在燈光上下足功夫，根據(jù)舞種風(fēng)格以及舞蹈中的情緒的變化，設(shè)計(jì)不同的燈光，讓表演更加具有張力、感染力。

二、內(nèi)容層面

（一）注重專業(yè)知識(shí)普及

“長尾效應(yīng)”是美國克里斯·安德森提出的概念，意即“商業(yè)和文化的未來不在熱門產(chǎn)品，不在傳統(tǒng)需求曲線的頭部，而在于需求曲線中那條無窮長的尾巴?！蔽璧负鸵魳废啾龋溟L尾效應(yīng)和傳播效率均低于音樂[2]。舞蹈是電視舞蹈節(jié)目的內(nèi)容核心，傳播舞蹈藝術(shù)、擴(kuò)大舞蹈影響力是電視舞蹈節(jié)目的主旨;然而舞蹈本身專業(yè)性較強(qiáng)，這顯然與電視節(jié)目大眾化的特點(diǎn)相悖。鑒于此，國內(nèi)部分電視舞蹈節(jié)目在專業(yè)知識(shí)科普方面下了功夫。

作為一檔以舞蹈為核心的綜藝節(jié)目，《舞蹈風(fēng)暴》在內(nèi)容制作上兼顧了專業(yè)知識(shí)的普及，以及一些特定招式、套路的科普。如第一期第一組兩位選手表演的現(xiàn)代芭蕾舞中出現(xiàn)了托舉動(dòng)作，節(jié)目組以花字注明“高把位托舉”的名稱，讓觀眾了解現(xiàn)代芭蕾中的專業(yè)名詞。類似的專業(yè)知識(shí)普及還出現(xiàn)在其他電視舞蹈節(jié)目中，比如《這！就是街舞》中，字幕組會(huì)標(biāo)注選手所跳街舞舞種和動(dòng)作名稱，觀眾在觀看之余能了解到街舞知識(shí)，更易于接受相對(duì)小眾的街舞文化。

（二）剪輯節(jié)奏稍顯滯緩

剪輯對(duì)節(jié)目的節(jié)奏的把握和控制非常重要，這直接決定了一檔節(jié)目的氣質(zhì)和定位。合理的剪輯能夠讓節(jié)目風(fēng)格突出，吸引觀眾。電視舞蹈節(jié)目則更需要通過剪輯，讓原本會(huì)被鏡頭限制的舞蹈藝術(shù)打破桎梏，重現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的律動(dòng)感和節(jié)奏感。

相比較而言，國內(nèi)舞蹈節(jié)目在此方面還有待提高。如東方衛(wèi)視舞蹈節(jié)目《舞者》第一期，便因剪輯問題遭受詬病，用冗長的煽情環(huán)節(jié)講述舞者背后的故事;同樣，《舞蹈風(fēng)暴》在節(jié)目節(jié)奏的掌控上也有所缺失，主要體現(xiàn)在舞蹈表演之外的備采環(huán)節(jié)和評(píng)委點(diǎn)評(píng)里，節(jié)目組保留了一些與節(jié)目節(jié)奏和情緒不相關(guān)的停頓，應(yīng)該在剪輯時(shí)適當(dāng)刪除。

（三）內(nèi)容：兼顧原創(chuàng)性和專業(yè)性

國內(nèi)電視舞蹈節(jié)目的內(nèi)容創(chuàng)新可以從原創(chuàng)性和專業(yè)性兩方面出發(fā)。

原創(chuàng)性。我國目前靠自身開發(fā)的原創(chuàng)類節(jié)目不多，但模仿之中也需要進(jìn)行本土化改造，以適應(yīng)國內(nèi)受眾市場(chǎng)。在國內(nèi)舞蹈節(jié)目中，《舞林爭(zhēng)霸》《舞動(dòng)奇跡》等熱門節(jié)目版權(quán)購買自國外，包括《舞蹈風(fēng)暴》。這些節(jié)目的成功說明了引進(jìn)節(jié)目模式需要平衡“借鑒”與“適應(yīng)”兩者的關(guān)系。

專業(yè)性。堅(jiān)持做好專業(yè)知識(shí)的科普，促進(jìn)舞蹈藝術(shù)更廣泛傳播。上文提及的《舞蹈風(fēng)暴》《這！就是街舞》在舞蹈專業(yè)知識(shí)科普方面對(duì)國內(nèi)電視舞蹈節(jié)目有較好的引導(dǎo)作用。未來的電視舞蹈節(jié)目中應(yīng)該更注重專業(yè)知識(shí)的跟進(jìn)，讓舞蹈不再是小眾的“精英文化”，而是可供大眾欣賞品味的藝術(shù)。

三、策略層面

（一）形成核心競(jìng)爭(zhēng)力，促使節(jié)目品牌化

隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人民生活水平不斷提高，更愿意付出時(shí)間和金錢，享受舞蹈帶來的視覺盛宴。在此背景下，我國電視舞蹈節(jié)目品牌化具有其形成條件與受眾市場(chǎng)。電視舞蹈節(jié)目品牌化，能夠?yàn)樾旅襟w時(shí)代下受到?jīng)_擊的電視舞蹈行業(yè)枯木逢春的機(jī)會(huì)，從而使節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)專注精良內(nèi)容創(chuàng)作，形成良性循環(huán)。因此電視舞蹈節(jié)目應(yīng)該在策略層面加強(qiáng)自身品牌建設(shè)，打造屬于自己的品牌特色，獲得持久的經(jīng)濟(jì)效益。[3]

品牌化策略的核心是形成節(jié)目的核心競(jìng)爭(zhēng)力?！段璧革L(fēng)暴》從主持人選擇和嘉賓構(gòu)成兩個(gè)方面形成自身的核心競(jìng)爭(zhēng)力：啟用知名主持人何炅作為后臺(tái)主持人，利用他的親和力與溝通力，塑造品牌形象;選擇舞蹈界知名專家沈偉、沈培藝、揚(yáng)揚(yáng)作為評(píng)委，從舞蹈專業(yè)和舞蹈節(jié)目制作的方面進(jìn)行犀利的點(diǎn)評(píng)，提升整個(gè)節(jié)目的專業(yè)性;還邀請(qǐng)知名藝人劉憲華、彭昱暢，詼諧幽默的點(diǎn)評(píng)增添了娛樂性。由此，《舞蹈風(fēng)暴》構(gòu)建起了屬于自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

品牌化還可以從“系列化”“集群化”入手，用系列節(jié)目形成的矩陣效應(yīng)、輻射效應(yīng)、共振效應(yīng)，完成節(jié)目核心價(jià)值的傳遞[4]。如2006年開播的《舞林大會(huì)》共有五季之多，延續(xù)六年時(shí)間;《這！就是街舞》是優(yōu)酷2018年推出的“這就是…”系列的其中一個(gè)節(jié)目，獲得了受眾和業(yè)界的一致好評(píng)，專注年輕群體愛好圈的品牌風(fēng)格顯著。

（二）過度消費(fèi)身體符號(hào)，偏離正確價(jià)值導(dǎo)向

在如今的消費(fèi)社會(huì)中，消費(fèi)已經(jīng)從單純的“物的消費(fèi)”變?yōu)椤胺?hào)消費(fèi)”，消費(fèi)者實(shí)際上是對(duì)商品承載的意義有所需求。而在以肢體運(yùn)動(dòng)為主要表現(xiàn)手段的舞蹈藝術(shù)中，身體成為一種符號(hào)，其意義成為人們消費(fèi)節(jié)目的需求之一。

《舞蹈風(fēng)暴》受關(guān)注的焦點(diǎn)在于表演舞蹈的參賽選手。節(jié)目通過對(duì)舞者符號(hào)的建構(gòu)，促進(jìn)觀眾對(duì)身體符號(hào)的消費(fèi)，即過分關(guān)注選手外在，而不是實(shí)力優(yōu)先。參賽選手們姣好的外貌與完美的身材在節(jié)目進(jìn)行的過程、節(jié)目之外的宣傳中被刻意放大，頻頻出現(xiàn)在大眾的視野。這種刻意強(qiáng)調(diào)和放大身體符號(hào)的營銷手段幾乎成為了“行業(yè)慣例”。

（三）策略：樹立品牌意識(shí)，弘揚(yáng)正確價(jià)值觀

在策略層面，國內(nèi)電視舞蹈節(jié)目應(yīng)該樹立品牌化意識(shí)，并做出正確的價(jià)值導(dǎo)向。第一，品牌化、商業(yè)化。利用系列節(jié)目構(gòu)建起鮮明品牌風(fēng)格和節(jié)目氣質(zhì)，發(fā)掘節(jié)目品牌價(jià)值，完善衍生產(chǎn)業(yè)鏈，促進(jìn)行業(yè)健康、持續(xù)發(fā)展。還可以走商業(yè)化道路：比如在節(jié)目結(jié)束后邀請(qǐng)比賽中的人氣舞者或?qū)嵙ξ枵唛_辦全國舞蹈巡演，讓電視機(jī)前的觀眾觀看現(xiàn)場(chǎng)表演的同時(shí)也可以收獲經(jīng)濟(jì)效益，延長品牌生命力。第二，傳播正確價(jià)值觀。盡可能少的消費(fèi)身體符號(hào)，將重點(diǎn)放在舞者的專業(yè)素養(yǎng)方面，傳遞正能量。如《這！就是街舞》摒棄了嘻哈文化中負(fù)面的部分，將街舞的宗旨“Love & peace（愛與和平）”作為節(jié)目的核心價(jià)值，并聚焦于選手的專業(yè)水平，鮮少有對(duì)身體符號(hào)的討論與關(guān)注。

四、結(jié)語

綜上所述，國內(nèi)電視舞蹈節(jié)目在技術(shù)層面、內(nèi)容層面、策略層面有可取，亦有所缺。但電視舞蹈節(jié)目的發(fā)展不是一蹴而就的，需要經(jīng)過多面創(chuàng)新、反復(fù)嘗試?？傊?，在技術(shù)層面尋求與新技術(shù)的融合，內(nèi)容層面盡量擺脫購買版權(quán)的“拐杖”獨(dú)立行走，兼顧原創(chuàng)性與專業(yè)性，策略層面注重品牌化建設(shè)，并做出正確的價(jià)值導(dǎo)向，才有可能迎來國內(nèi)電視舞蹈節(jié)目的再次繁榮。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王卉.《舞蹈風(fēng)暴》的技術(shù)創(chuàng)新及其傳播策略[J].西部廣播電視，2019（22）：95-96.

[3]徐卓亞.我國電視舞蹈產(chǎn)業(yè)當(dāng)前現(xiàn)狀及未來發(fā)展對(duì)策探析[J].當(dāng)代體育科技，2017，7（13）：214-215.

[4]賈雯霞.綜藝節(jié)目“品牌系列化”傳播策略分析[J].紅河學(xué)院學(xué)報(bào)，2020，18（1）：80-82.