李 余 胡睿彬

蘭州大學(xué)

一、舒曼《蝴蝶》的創(chuàng)作背景

《蝴蝶》鋼琴套曲的誕生，使人們意識到鋼琴獨(dú)特的內(nèi)容題材與音樂相結(jié)合，帶給人們一種全新的感受和表現(xiàn)方式。舒曼在音樂中融入浪漫主義文學(xué)，以其自由的形式進(jìn)行創(chuàng)作，打破了古典主義形式，更加注重內(nèi)心的追尋，將情感融入其中，把個(gè)人特征以藝術(shù)創(chuàng)作的形式完美的呈現(xiàn)出來。他在鋼琴套曲的創(chuàng)作上，為鍵盤音樂做出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。

二、舒曼《蝴蝶》的音樂分析

第一首《化妝舞會(huì)》采用3/4強(qiáng)弱弱的特性浮現(xiàn)出一場舞會(huì)的場面，這首樂曲中分為兩句，第一句從p開始的八度彈奏出輕盈舞會(huì)的場面，第二小分句繼續(xù)從p漸強(qiáng)到f就像蝴蝶一口氣飛上去，最后一個(gè)二分音符加重音給人一種穩(wěn)定的感受。第二句八度的跳音和二分音符的重音組合表現(xiàn)出蝴蝶輕快愉快的飛舞般的感覺，后半句，可以稍作漸慢形成意猶未盡的狀態(tài)。

第二首《巴爾特》巴爾特是一位夢想家。從ff低音區(qū)開始的強(qiáng)有力的4小節(jié)指引，引出樂曲的主題，緊接著第5小節(jié)降A(chǔ)大調(diào)輕巧歡快的兩句主題，又有著明顯的情緒變化。用指尖來控制力度的變化，使每個(gè)音在pp的情況下都彈實(shí)。

第三首《烏爾特》烏爾特是一位實(shí)干家。左手強(qiáng)頓音開始第一句，有一種腳踏實(shí)地之特點(diǎn)，第二句右手八度音在高音區(qū)繼續(xù)強(qiáng)奏出主旋律音。最后一句的結(jié)尾處作一個(gè)漸慢漸弱的處理，描繪出烏爾特實(shí)干家的形象。

第四首《假面》3/8拍，第一段和第三段用八度的音奏出愉快的假面舞會(huì)場景，在彈奏八度的音是要注意小拇指的音色，仿佛小拇指鑲了金邊一樣小心精致的彈出高聲部。第二段用一個(gè)輕巧漸快的兩個(gè)小短句奏出當(dāng)然場面的熱鬧與激情。

第五首《維娜》，這是一首有明顯波羅乃茲風(fēng)格的舞曲，這首樂曲分為3個(gè)聲部，每個(gè)聲部都有不同的音色。高聲部音色安靜飽滿；中聲部輕盈靈活；低聲部奏出歌唱性男低音。三個(gè)聲部的配合，組成完美女主人公的形象。

第六首《烏爾特之舞》，與第三首相比同樣是描繪了烏爾特這位實(shí)干家的形象。節(jié)奏強(qiáng)烈形象鮮明。最后一段，右手用琶音奏出，雖然是sf，但要表現(xiàn)出烏爾特的特別之處，要彈出輕快的特征。

第七首《交換假面》，在舞會(huì)上兄弟倆互換了下舞蹈服來與維娜跳舞。第一句從pp開始，靜謐的雙手配合，形成優(yōu)美的舞步。第二部分層次分明，讓我們靜靜享受簡單優(yōu)美的舞姿。

第八首《招供》整首曲子重點(diǎn)是強(qiáng)音節(jié)奏的突出體現(xiàn)場面的威懾力。第二段降D大調(diào)變成明亮的蘭特拉舞曲，節(jié)奏感依舊明確。

第九首《憤怒》可分為兩段。第一段為前8小節(jié)，右手旋律體現(xiàn)焦躁不安的心情，左手穩(wěn)定的節(jié)奏型又體現(xiàn)按耐不住。第二段為激烈的狀態(tài)，每個(gè)音之間密切關(guān)聯(lián)，在緊湊的音型下又要將三個(gè)聲部分工明確。

第十首《卸裝》第一段注重厚重飽滿的和聲效果，貼鍵彈奏，使得聲音更加清晰。第二部分與第一部分的情感形成對比，由pp轉(zhuǎn)換到ff，彈奏時(shí)注意情感表達(dá)。

第十一首《急忙》與第五首相比就節(jié)奏型來看同樣有著波羅乃茲舞曲風(fēng)格。從輕奏進(jìn)入主題，描繪了熱鬧的波蘭舞場面。

第十二首《終場與踏上歸途的弟兄們》屬于即終場。第一段是從古代時(shí)候所流傳的《祖父之舞》的舞曲，這是在當(dāng)時(shí)的舞會(huì)上一定會(huì)演奏的樂曲。第二段再現(xiàn)第一首樂曲的主題，有著首尾呼應(yīng)效果。結(jié)尾處它以兩小節(jié)為一組，每一組都依次減少一個(gè)最上面的音，最后重復(fù)同樣的音，仿佛鐘聲一樣來結(jié)束整個(gè)舞會(huì)。

三、《蝴蝶》的演奏難點(diǎn)及音色處理

1.演奏的難點(diǎn)。

舒曼《蝴蝶》在演奏中要表現(xiàn)出浪漫主義時(shí)期體現(xiàn)個(gè)性與情感的表達(dá)。首先以速度為基準(zhǔn)，每一個(gè)小樂曲之間都有著不同的速度變換，有時(shí)在樂曲自我之間也有情緒變化這則有速度來表達(dá)；其次是音色的變化，這是表現(xiàn)情緒變化的又一直接方式，在每個(gè)情緒變化時(shí)，要掌控好音色的變化是一個(gè)難點(diǎn)。

2.演奏時(shí)的音色處理。

音色可以直觀影響聽眾的感受，在演奏舒曼《蝴蝶》這一作品時(shí)，更要注重這一特性。每一個(gè)人物在一個(gè)情景下，是一種特定的音色；每一個(gè)人物在一種心情下，是一種特定的音色。比如第三首描寫的是烏爾特是一位實(shí)干家，在演奏時(shí)就要注意它音色中堅(jiān)定的信念和讓人信服的力量感；而在第六首結(jié)尾處又展現(xiàn)出實(shí)干家烏爾特跳舞的場面，在彈奏時(shí)又會(huì)變化音色即音色變化強(qiáng)中又帶有輕巧。

四、結(jié)語

舒曼創(chuàng)作的鋼琴小品《蝴蝶》則是鋼琴藝術(shù)史上的第一首鋼琴套曲。這首作品就像蝴蝶一樣，個(gè)性自由，時(shí)而溫柔，時(shí)而直率。所以在演奏這首作品的同時(shí)，一定要注重音色和情感的表達(dá)，刻畫人物的形象和細(xì)節(jié)。