■郝 威/長春出版社

一、前言

技術(shù)編輯是具備專業(yè)能力的書刊出版行業(yè)人員，其工作的主要內(nèi)容是設(shè)計并實現(xiàn)內(nèi)容產(chǎn)品的物質(zhì)形態(tài)，這一工作是圖書生產(chǎn)中的一個環(huán)節(jié)，搭建起了文字編輯與圖書產(chǎn)品之間的橋梁。作為一名專業(yè)的技術(shù)編輯，首先需要對圖書的印刷材料與技術(shù)有一個清晰的認知，其次還需要在圖書封面設(shè)計以及版式設(shè)計等方面具備豐富的實踐經(jīng)驗。由于出版書刊的數(shù)字化程度正在不斷提升，因此技術(shù)編輯也需要根據(jù)具體的工作需求來適應(yīng)不同的排版設(shè)計軟件與文件格式[1]。在圖書生產(chǎn)流程中，技術(shù)編輯需要充分利用自身所學(xué)的知識和已經(jīng)積累下來的印刷工作經(jīng)驗對圖書設(shè)計中的不足進行改進，以期呈現(xiàn)出最佳的圖書產(chǎn)品。

二、圖書設(shè)計中美術(shù)編輯最容易出現(xiàn)的常識性問題

(一)進行封面設(shè)計時未考慮圖形位置和出血

美術(shù)編輯在設(shè)計封面時，必然要考慮的問題是封面圖案的位置和出血問題，尤其是在設(shè)計滿版圖片的過程中，只有這樣才能保證圖案的完整性。因此，美術(shù)編輯在設(shè)計封面時需要將圖案進行整體縮放并調(diào)節(jié)至適宜的比例，既符合印刷需求，同時也能滿足視覺觀感需求。

此外，進行精裝書的內(nèi)封設(shè)計同樣需要遵循這一原理。盡管展開時能夠得到完整的圖案，但是一旦完成糊殼后，物體的部分內(nèi)容就容易被卷入，導(dǎo)致圖案的完整度嚴重下降[2]。因此，在設(shè)計內(nèi)封時，美術(shù)編輯也需要將包邊等情況納入考慮范圍，為最終的產(chǎn)品目標而服務(wù)。

(二)在設(shè)計護封時未注意成品的尺寸大小

目前市面上的精裝書種類越來越多，為了進一步提升精裝書的美觀性，美術(shù)編輯通常會為其設(shè)計精美的護封。護封主要可以起到兩點作用：一是避免圖書封面受到損壞，二是能夠起到裝飾作用，提升圖書的視覺美觀效果，增強圖書檔次。由于護封具備上述優(yōu)點，因此美編在設(shè)計時更要留心，其中非常重要的一項環(huán)節(jié)是對飄口尺寸進行設(shè)計。如果精裝書的書心尺寸為185mm*260mm，上下飄口均為3mm，那么護封的凈高度應(yīng)該為266mm，而不是原來的260mm，再加上出血尺寸，那么護封的印刷尺寸應(yīng)為272mm。此外，在進行封面設(shè)計時應(yīng)避免出現(xiàn)死脊椎這一尺寸問題[3]。

(三)選擇潘通色有誤

潘通色卡是目前國際上的色彩權(quán)威，已經(jīng)被當做色彩的界定標準[4]。具體來講，潘通色號由兩部分組成：首先是數(shù)字，其次是字母，例如108Cpantone。色號的含義是將pantone108對應(yīng)的顏色印刷在指定涂布紙上呈現(xiàn)出的效果。

許多美術(shù)編輯存在這樣一個認知誤區(qū)：選擇完潘通色號，就代表已經(jīng)確定了印刷成品的顏色。其實并非完全是這樣，潘通公司并沒有對外提供印刷使用的油墨，潘通油墨是不同的油墨供應(yīng)商根據(jù)色卡標準配制而成。那么在這種情況下就會出現(xiàn)一個問題，由于不同的供應(yīng)商使用的基礎(chǔ)CMYK油墨類型不同，因此最終配制成的油墨會存在顏色上的差異，即便是按照相同的色卡標準，但是最終印刷出來的成品顏色依舊存在區(qū)別。此外，在配置油墨的過程中，油墨顏色還會受到紙張類型、印刷機型以及印刷操作等因素的影響而發(fā)生變化。綜上所述，即便擁有統(tǒng)一的色彩標準，但是實際的成品顏色就難以形成百分百的一致。

(四)在設(shè)置內(nèi)文鏈接圖時格式選擇有誤

在圖書排版過程中，如果排版軟件屬于方正型的，那么圖片格式應(yīng)選擇無壓縮的TIFF格式。雖然使用lzw格式的壓縮圖片會減少文件的體積，但是在導(dǎo)出pdf文檔之后容易在白色底片上觀察到黑網(wǎng)，而且在之后的曬版和印刷過程中也能清晰看見。出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因是當鏈接圖受到了壓縮之后，會使pdf文件產(chǎn)生底紋。而無壓縮的TIFF格式則不會出現(xiàn)這種情況。因此，美術(shù)編輯在進行排版時，需要對鏈接圖的格式進行調(diào)整，具體方法可以是在PS中打開查看圖片屬性。

(五)四色印刷圖片未滿足分辨率要求

在平面設(shè)計過程中，美術(shù)編輯需要將圖片點數(shù)設(shè)置為300dpi。在這一基礎(chǔ)上，印刷網(wǎng)點不會被肉眼直接觀察到，而且圖像效果十分清晰，文字模糊性低，基本可以滿足閱讀時的一般需求。在印刷高檔畫冊時需要將圖片點數(shù)設(shè)置為高于300dpi的類型。此外，盡管150dpi也能基本實現(xiàn)近似效果，但是文字的模糊性會增加，不利于閱讀。一些報紙和低端的單色印刷品采用的點數(shù)便是150dpi。當pdf文檔的分辨率設(shè)置為72dpi后，雖然能夠在電腦屏幕上清晰瀏覽，但是一旦印刷成圖書或是畫冊均存在較大的模糊性問題。

(六)字體缺失

排版公司交由印刷廠的pdf文件通常會在CTP流程中報錯，具體內(nèi)容為缺少字體；此外，即便是在電腦上可以清晰瀏覽的pdf文件，一旦經(jīng)由他人的電腦打開，就會出現(xiàn)丟失字體或者是亂碼的情況。出現(xiàn)上述想象的原因是字體缺失。為了有效解決這一問題，美術(shù)編輯不僅需要提供pdf文件，更要將文件中的字體嵌入至文檔之中，亦或是將文字進行轉(zhuǎn)曲。對比兩種解決方式，內(nèi)嵌相對較好，原因是轉(zhuǎn)曲會導(dǎo)致文件體積增加，而且無法進行再編輯。

(七)造字時未附帶鏈接圖

如果圖書內(nèi)容中帶有文言文，或者是出現(xiàn)了一些生僻字、詞，而在文庫中并沒有相對應(yīng)的文字，此時排版人員就需要造一個字并將其設(shè)置為圖片格式內(nèi)嵌至排版文件中，此時需要將鏈接圖進行良好的保存。

三、圖書印刷過程中出現(xiàn)的設(shè)計性問題

(一)燙金工藝設(shè)計未考慮后期實現(xiàn)精度

為了追求圖書封面的美觀性，亦或是為了突出書名等重要的封面元素，在圖書封面設(shè)計流程中常使用燙金工藝。美術(shù)編輯在設(shè)計燙金工藝文件時，需要對后期燙印工藝的實現(xiàn)精度做提前考慮。舉例來說，在設(shè)計燙印文字時，應(yīng)優(yōu)先選擇無襯線字體，盡量避免有襯線字體。與此同時，選擇的字號不應(yīng)過小，避免出現(xiàn)在電腦上呈現(xiàn)出優(yōu)美設(shè)計卻在燙印過程中出現(xiàn)細線斷裂、襯線消失的尷尬局面。

此外，盡管電子雕刻版已經(jīng)全面取代了腐蝕版，但是在燙印圖形時，仍要避免出現(xiàn)過于精細的圖案，使圖案的輪廓能夠清晰呈現(xiàn)出來。

(二)燙金設(shè)計未去掉對應(yīng)位置的印刷內(nèi)容

目前許多的封面設(shè)計都會采用燙印工藝：通過加熱和加壓將圖形與文字燙印至材料表面，最終可以加強美觀程度，突出并強化視覺效果。但是在這一過程中，需要注意一個細節(jié)問題，即封面上已經(jīng)燙印文字和圖形之后，就不需要在印刷文件上對其進行保留了。如果未去掉對應(yīng)位置的文字與圖案，就會因為燙印機器自身的誤差導(dǎo)致出現(xiàn)重影現(xiàn)象，繼而大大提升了封面設(shè)計的報廢率。

(三)勒口設(shè)計未為內(nèi)折部分留出血

一般來講，圖書封面都帶有勒口，即圖書封面的延長內(nèi)折部分。勒口上通常存在作者或者是譯者的個人簡介、叢書書目等內(nèi)容，有時也存在空白的勒口。美術(shù)編輯在設(shè)計勒口時，應(yīng)該為內(nèi)折部分做延長出血，通常還是3mm左右。此舉可以有效避免裝訂誤差，以免將白邊暴露出來。此外，延長還能讓封面變得更加美觀。

(四)設(shè)計四色反白時并沒有注意底色

印刷品的顏色由四種基本油墨色疊加而成，在封面設(shè)計中也時常使用反白字設(shè)計。在進行這種設(shè)計時，設(shè)計師首先要排除四色反白字，即字體呈現(xiàn)出由四種基礎(chǔ)顏色疊加而成的顏色，例如M50和K10等[5]。如果在四色基礎(chǔ)上做反白字，尤其是還帶有字號小、字體有襯線等特征，那么極容易出現(xiàn)與印刷套準相關(guān)的問題。出現(xiàn)這類問題的主要原因是電腦屏幕中的反白字是經(jīng)過數(shù)字化定位的，不存在套準問題，而印刷卻容易因為顏色疊加和紙張抽張等因素形成最終的誤差，繼而出現(xiàn)邊緣印花和字跡模糊等問題。因此，美術(shù)編輯需要盡可能少在封面上設(shè)計出多種底色，以兩至三種為宜。

四、結(jié)語

綜上所述，美術(shù)編輯在設(shè)計圖書封面和內(nèi)容版式時，需要將印刷工藝和裝訂工藝進行綜合分析。