解雨婷

摘 要：在動(dòng)畫作品中角色的服飾穿著，是動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的重要手段之一，也是展現(xiàn)角色外在形象最直接的途徑。同時(shí)，動(dòng)畫角色服裝的款式結(jié)構(gòu)、面料質(zhì)感、色彩搭配可以有效地刻畫出角色的社會(huì)地位、職業(yè)類型、生活習(xí)慣、個(gè)性愛好、民族地域、時(shí)代特征等特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)角色服裝造型的外部表現(xiàn)就可以初步了解動(dòng)畫作品。因此，在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中，不能忽視服裝設(shè)計(jì)這一具有很大影響力的設(shè)計(jì)因素。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫;造型;角色;設(shè)計(jì);服裝

中圖分類號(hào)：J523文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）24-00-02

在現(xiàn)實(shí)中動(dòng)漫服飾已經(jīng)成了時(shí)尚的一種方式、一種潮流。在對(duì)動(dòng)畫角色進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)往往又是對(duì)角色外形進(jìn)行的整體設(shè)計(jì)，可以說(shuō)角色造型設(shè)計(jì)師又是服裝設(shè)計(jì)師，而動(dòng)畫片中角色美輪美奐的服飾，這些都是角色設(shè)計(jì)師們豐富的想象力和創(chuàng)造力的體現(xiàn)，因而通過(guò)了解概念設(shè)計(jì)的造型方法將為我們提供更多的設(shè)計(jì)思路和創(chuàng)作手段，只有了解掌握這些設(shè)計(jì)方法才能更好地成為一名優(yōu)秀的動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)師。

一、動(dòng)畫角色服飾設(shè)計(jì)的類型

服裝具有象征和標(biāo)識(shí)的作用。同一個(gè)角色在不同的時(shí)間與場(chǎng)合的著裝，體現(xiàn)了該角色的生活環(huán)境、性格及各種習(xí)慣。根據(jù)劇情的需要，可以將動(dòng)畫角色造型的服裝大體分為以下幾個(gè)類別：

第一，民族服裝。世界上民族眾多，每個(gè)民族都有自己的民族文化，民族服飾也五彩紛呈各具特色。在民族文化中民族服飾是重要的構(gòu)成部分，其民族的歷史文化、地域特征、生活習(xí)俗等對(duì)服裝造型的樣式及裝飾在視覺效果上都會(huì)產(chǎn)生一定的影響。每個(gè)民族都有自己的故事、傳說(shuō)，在動(dòng)畫角色的服飾設(shè)計(jì)中就可以直接從民族服飾寶庫(kù)中汲取素材，通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)手法既可以豐富動(dòng)畫角色服飾的元素，同時(shí)還能夠突出民族特色，弘揚(yáng)傳播民族文化，具有深刻的意義。[1]

第二，歷史服裝。每個(gè)歷史朝代都有特定的服裝形式來(lái)代表本時(shí)代的特征。全世界有兩百多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，不同的地域及國(guó)家反映出不同的歷史文化，其中不僅包括各個(gè)時(shí)代的歷史故事，還包括了神話、傳說(shuō)等多種題材的故事情節(jié)。但每個(gè)國(guó)家都有自己不同的歷史發(fā)展階段，因此在動(dòng)漫創(chuàng)作時(shí)，設(shè)計(jì)者前期需要去搜索大量的歷史資料，根據(jù)故事題材在歷史時(shí)空中的定位，對(duì)這一朝代的文化、服裝、建筑及生活習(xí)慣等進(jìn)行深入研究，這樣才能設(shè)計(jì)出貼合歷史時(shí)代的服裝造型。

第三，時(shí)裝。時(shí)裝既可以是簡(jiǎn)單地日常生活服裝，也可以是根據(jù)創(chuàng)作需要在表現(xiàn)風(fēng)格上進(jìn)行抽象的創(chuàng)造。如在故事情節(jié)為校園類的動(dòng)畫作品中，服裝大部分為校園運(yùn)動(dòng)類。因此，對(duì)動(dòng)畫角色造型進(jìn)行時(shí)裝設(shè)計(jì)時(shí)，必須將影響角色服裝視覺效果的客觀因素考慮到設(shè)計(jì)過(guò)程中，如角色的年齡、性別、性格、民族、職業(yè)、社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)能力、對(duì)生活的態(tài)度等。同時(shí)，在一些現(xiàn)代題材的動(dòng)漫影片中，角色的服裝設(shè)計(jì)還應(yīng)考慮到自然地理環(huán)境和社會(huì)人文環(huán)境等。如反映職業(yè)的服裝有工作服、運(yùn)動(dòng)服、警服、軍裝等。還有一些關(guān)于家居、辦公室、晚會(huì)等不同場(chǎng)合的服裝，能夠使角色融合到相應(yīng)的場(chǎng)景之中。[2]

第四，魔幻服裝。魔幻服裝可以分為未來(lái)世界的服裝和非人類角色的服裝。在以未來(lái)科幻世界為背景的動(dòng)漫作品中，要求設(shè)計(jì)者具有一雙敏銳的眼睛，能夠深入生活，在平凡的生活中尋找和發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)素材和靈感，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中常見的表象以創(chuàng)新跳躍的思維方式進(jìn)行加工與處理，設(shè)計(jì)成來(lái)源于現(xiàn)實(shí)卻高于現(xiàn)實(shí)的科幻新形象。魔幻造型的服飾也來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活中的人物服裝和道具，只是將這些服飾穿在了變形的魔怪身上而已。如在科幻動(dòng)漫作品中，角色的服裝大多以幾何線條和冷色調(diào)為主，面料選擇金屬質(zhì)感或透明材料，展現(xiàn)出一種科幻嚴(yán)密的層次感。這類題材的角色大多以戰(zhàn)斗、冒險(xiǎn)為主，因此要求角色具備高超的戰(zhàn)斗技巧和先進(jìn)的打斗武器，所以在服裝造型上需要根據(jù)故事劇情去設(shè)計(jì)出不同功能的戰(zhàn)斗服。但需要注意的是，他們的服裝一定要符合自身特殊的結(jié)構(gòu)，要讓這些體型奇異的怪獸們穿的舒服、合理、好看。

二、動(dòng)畫角色造型的服裝設(shè)計(jì)要素

動(dòng)畫角色造型的服裝是在現(xiàn)實(shí)服裝的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的，但動(dòng)畫角色造型的服裝設(shè)計(jì)卻具有一定的特殊性，重點(diǎn)在于造型樣式、面料質(zhì)感及色彩的綜合運(yùn)用：

在造型上，根據(jù)現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的服裝造型，將動(dòng)畫角色的服裝造型分為A型、H型、X型、T型及O型六大基礎(chǔ)部分，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中根據(jù)角色服裝造型的要求，可以將這六種基本造型適當(dāng)調(diào)整成不同的種類來(lái)滿足設(shè)計(jì)所需。在樣式上，運(yùn)用對(duì)比的手法進(jìn)行藝術(shù)化處理，如華麗與樸實(shí)、復(fù)雜與簡(jiǎn)單、高雅與粗俗、精致與粗獷，通過(guò)對(duì)服裝款式繁、簡(jiǎn)的不同設(shè)計(jì)，讓角色具有戲劇化的情景感，體現(xiàn)出情節(jié)場(chǎng)景的變化。

在面料質(zhì)感上，通過(guò)運(yùn)用粗布、皮革、金屬、羽毛、絲綢等不同質(zhì)感的材料反映季節(jié)和環(huán)境的變化，塑造角色的職業(yè)與性格。由于無(wú)須考慮動(dòng)畫角色服裝設(shè)計(jì)中面料的實(shí)際操作性，因此在面料設(shè)計(jì)中可以充分發(fā)揮想象力，通過(guò)對(duì)服裝面料的質(zhì)感和特性的把握，將服裝面料在現(xiàn)實(shí)行為活動(dòng)中產(chǎn)生的變化運(yùn)用到動(dòng)畫角色服裝面料質(zhì)感的設(shè)計(jì)中，利用光線作用下的明暗因素來(lái)突出服裝面料的質(zhì)感，通過(guò)服裝面料的質(zhì)感來(lái)塑造角色，這樣設(shè)計(jì)出的角色服裝才更加真實(shí)。[3]

在色彩運(yùn)用上，設(shè)計(jì)者應(yīng)合理利用色彩的對(duì)比、統(tǒng)一、變化等基本規(guī)律，因?yàn)樯适莿?dòng)畫造型設(shè)計(jì)中最具活力和沖擊力的視覺元素，通過(guò)一些對(duì)比色、相對(duì)色的搭配，服裝造型會(huì)更加鮮明獨(dú)特、輕快亮眼，具有視覺沖擊力。但在角色服裝造型的色彩搭配中還應(yīng)考慮到色彩的主次關(guān)系，比如因?yàn)榉b色彩搭配的對(duì)比性過(guò)強(qiáng)而失去美感，可以用增加中間色的方式緩和對(duì)比的沖擊力，使得服裝的整體色調(diào)既對(duì)比又調(diào)和。

三、動(dòng)畫角色服裝設(shè)計(jì)的思路

在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中，有些特定角色的服飾是具有性格化、標(biāo)志性的。有時(shí)甚至出現(xiàn)某個(gè)角色的服裝和配飾，我們會(huì)立刻想到這個(gè)角色的名字，甚至想起角色的某個(gè)經(jīng)典動(dòng)作或動(dòng)畫影片中的故事情節(jié)。雖然，動(dòng)畫服飾與現(xiàn)實(shí)生活中的人物所穿著的服裝相同，但動(dòng)畫服飾更具有辨識(shí)性，因?yàn)樗粌H能凸顯動(dòng)畫角色的身份、地位、性格特征，展現(xiàn)出角色的個(gè)性與魅力，還能傳遞出設(shè)計(jì)者的審美理念。由此可見，服裝設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫角色的塑造有十分關(guān)鍵的作用，因此在設(shè)計(jì)的過(guò)程中我們還需考慮以下因素：

（一）塑造角色性格。作為動(dòng)畫設(shè)計(jì)者需要在創(chuàng)作角色服裝造型的過(guò)程中充分了解角色的年齡、身份與性格，然后根據(jù)動(dòng)畫劇本中的故事背景與劇情發(fā)展進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，通過(guò)服裝設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)塑造展現(xiàn)角色的外在造型和內(nèi)在性格。如：《千與千尋》中湯婆婆的角色設(shè)計(jì)，主要針對(duì)角色帽子、服飾和細(xì)節(jié)的描繪，通過(guò)服裝表現(xiàn)角色的職業(yè)、年齡及性格特征等。《功夫熊貓》中犀牛配角設(shè)計(jì)，雖然采用擬人化手法讓角色身穿相同職業(yè)的盔甲，但每只犀牛服飾的細(xì)節(jié)、手拿的兵器以及犀牛角的形狀都各不相同，他們都是兇狠的犀牛士兵，但通過(guò)細(xì)節(jié)的區(qū)分體現(xiàn)出各自不同的性格特點(diǎn)。

（二）角色正、反面形象對(duì)比。在動(dòng)畫影片的創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)者可以有意識(shí)地將角色從品格上進(jìn)行美化或丑化，利用服裝來(lái)塑造角色形象，設(shè)計(jì)出一些正面的英雄和反面的壞蛋，從而起到突出角色正、反派形象的作用。如：反面角色的服裝通常設(shè)計(jì)得非常華麗與夸張，而正面角色的服飾設(shè)計(jì)卻簡(jiǎn)單與樸素，通過(guò)服飾的對(duì)比拉開角色關(guān)系，使角色更具戲劇化的特點(diǎn)。

（三）突出民族特點(diǎn)和時(shí)代特征。不同時(shí)代、不同環(huán)境中的服飾都具有不同的特點(diǎn)，通過(guò)角色服飾的變化，從一定程度上可以傳達(dá)影片中時(shí)代的變化、社會(huì)環(huán)境的變遷，與此同時(shí)也在推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。可以說(shuō)，通過(guò)動(dòng)畫作品中角色的服飾風(fēng)格能夠展現(xiàn)故事影片中的民族與時(shí)代特點(diǎn)。如：體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化特點(diǎn)的動(dòng)畫片《大鬧天宮》，劇中角色的服裝設(shè)計(jì)體現(xiàn)出濃郁地中國(guó)特色。在日本動(dòng)畫片《聰明的一休》中，動(dòng)畫影片中以幕府時(shí)代作為社會(huì)背景，所以動(dòng)畫片中的所有角色的服裝設(shè)計(jì)都參考了幕府時(shí)期的服裝特征。

四、結(jié)束語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫角色造型的服裝設(shè)計(jì)是刻畫角色形象的重要視覺要素，它包括了服裝的風(fēng)格類型、結(jié)構(gòu)樣式、面料質(zhì)感及色彩搭配等。與此同時(shí)，動(dòng)畫角色的服裝造型也是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要因素，因此，設(shè)計(jì)者必須設(shè)計(jì)出符合故事劇本要求的服裝造型，通過(guò)服裝設(shè)計(jì)傳達(dá)出角色在動(dòng)畫影片中的社會(huì)地位、工作職業(yè)、民族地域、性格特征等，只有這樣才能體現(xiàn)出服裝設(shè)計(jì)在動(dòng)畫整體效果中的意義和價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]白潔.動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2013.

[2]沈?qū)汖?動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)教程[M].浙江：浙江人民出版社，2008.

[3]李峰.動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)青年出版社，2015.