李如伊

“一身詩意千尋瀑，萬古人間四月天”。原創(chuàng)舞蹈作品《漫舞.徽因》以一代民國才女林徽因為創(chuàng)作原型，圍繞“愛與別”的主題，運用現(xiàn)代舞表演思想創(chuàng)作完成。舞者循著少女徽因曾經(jīng)的足跡，以獨舞演繹一段別樣的“再別康橋”。作品既有多樣的現(xiàn)代舞技巧展示，又具備現(xiàn)代舞的表演范式、風格特征與審美理念，同時也有連貫完整的情節(jié)內(nèi)容和豐富的情感表現(xiàn)。

“外師造化，終得心源”，正如黑格爾所言：“最杰出的藝術本領就是想象”。舞蹈作品中的想象更加不可或缺，從人物形象的塑造，到情感的傳遞，從肢體動作的刻畫到觀眾的共鳴，都需要發(fā)揮想象力來實現(xiàn)。藝術想象越活躍，情感體驗就越深刻，人物形象就越立體，藝術呈現(xiàn)就越豐富，審美體驗越動人。舞蹈《漫舞.徽因》通過一段徽因雪中起舞的心靈邂逅，力求一次想象力與藝術靈感的深度對話和深入融合，舞出紅塵中最美的詩行：“你是愛，是暖，是希望，你是人間的四月天！”，從而使作品呈現(xiàn)出令人驚嘆的獨特藝術魅力。

靜謐的舞臺，白霧繚繞，雪花漫舞，一身書卷氣的素色伊人，一襲白衫藍裙佇立凝望，光影暗投，仿佛被風吹亂了發(fā)絲。舞蹈剛開始時松垮垂肩舞姿狀態(tài)下的一提一沉、一收一放、頭部的一抬一低，將整段舞蹈的感情很快傳遞出來，一個無比鮮活的少女徽因穿越而至?！拜p輕的我走了，正如我輕輕地來”隨著《再別康橋》詩句畫外音響起，舞蹈畫面層層展開。第一段隨著歌詞的介入，只見徽因款款踏雪而來，抬眸的瞬間仿佛回憶沉醉在曾經(jīng)恩愛的畫面，舞者盤旋于地上，地面的特殊空間賦予現(xiàn)代舞特有的呼吸動律和獨特魅力。一幕幕曾經(jīng)的美好，一次次耳鬢廝磨，一個個深情的凝望，現(xiàn)代舞的地面動作理念與古典舞的特殊身體韻律相結合，那種直達人心的別離情愫也就如涓涓細流流入觀者心中。第二段徽因的思緒被拉回了面臨分別的現(xiàn)實。高低空轉換的起跳，二度三度空間的交替轉換，仿佛一聲聲重重的嘆息，那種直達人心的別離情愫也就如涓涓細流流入觀者心中。接著她倒地仰面，同時吸腿、挑胸、折臂，用膝蓋和雙肘支撐身體，將自己的身體扭曲，形成跟地面的空間表現(xiàn)，無法言說的矛盾與糾結，回憶和忘卻，舍與不舍，都藏在了這略帶幾何感、抽象的造型舞姿之間。高潮處，在地上掙扎一番后，她起身來到中度空間，甩開手臂極速旋轉，仿佛在自我陶醉，更仿佛希冀美好的重逢。糾結終于變成了決絕，既然不可能，就再莫有纏綿，只能選擇告別，忘卻曾經(jīng)的愛戀，讓它如雪花般消逝，從此再也不要帶著淚眼去回憶。舞者緩緩地抬頭，看向遠方，臉上掛有淡淡的微笑。與之前一度空間中快節(jié)奏的動作形成鮮明的對比，像是釋放了心中情感余波，像是得到了割舍放下的釋然，舞蹈在對曾經(jīng)的告別和未來的期盼中收尾。與開場靜靜的抬眸遙相呼應，整個舞蹈以“雪花”為線索貫穿始終。在舞蹈的結尾，她也如一片雪花緩緩落地，獲得沒有羈絆的人生。于是就在這一種淡淡的深遠的意境中，舞臺上最后定格在帶著一抹微笑告別的瞬間，將無限的思考空間留給了觀眾。

之所以命名為“漫舞”，是因為清音低回，舞者的呼吸融合了現(xiàn)代舞與古典舞身韻的氣息，動作之間的連接，身體與地面的關系、身體各部位間一動俱動的傳導以及音樂風格等，通過現(xiàn)代舞的隨心而舞和舞者內(nèi)心無意識的流淌，淋漓盡致地展現(xiàn)內(nèi)心的本真。由此營造一種雪中漫舞靈動飄逸的氛圍，使舞蹈更富感染力?？v觀《漫舞.徽因》的動作連貫性極好，每一個收放的細枝末節(jié)都展現(xiàn)出來了，舞者的情緒也滲透到整個音樂中。這種動態(tài)路線與動勢韻律的有機結合，為作品本身增強了觀賞性?！霸煨汀钡臏p少，就促使了動作的流動性，使動作之間的聯(lián)系性加強，一氣呵成，即使有顆粒感的動作，也是在同一動作的延長線上完成，正所謂“形斷而意連”。舞臺調(diào)度作為比動作更大的“語言”，承擔著抒發(fā)人物情感、塑造人物形象、制造情緒氛圍等敘事功能。《漫舞徽因》簡潔而凝練，原來豎直平面內(nèi)的舞蹈語言由于三度空間的加入變得立體、生動;在豎直平面內(nèi)無法做到的地面流動，因為貫入了一度空間的概念，從而增強了身體的表現(xiàn)力和感染力，更準確地描畫出了舞者從離別的傷感和糾結最終化為釋然和期待的情感蛻變。突出地心引力動作的下墜感和重量感，由身體中樞收縮、伸展給予發(fā)力，帶動肢體舒展彎曲，腰部的各種擰轉環(huán)繞，時而旋轉飄飛，時而翻滾落地，配著丁薇《你的獨舞》動情吟唱：“雪是霧，白的霧，不曾褪色的霧，雪是舞，花的舞，讓我迷失的獨舞”，由此營造一種雪中漫舞靈動飄逸的氛圍，使舞蹈更富感染力。

“因為愛，所以舞”。作品以含蓄的藝術風格，體現(xiàn)了“以情帶舞，以舞推情，再情舞互融”的感動人心的創(chuàng)作思想。舞蹈剛開始時的提沉沖靠，借鑒了古典舞的元素，將整段舞蹈的感情很快傳遞出來，一個無比鮮活的少女穿越而至。舞蹈的每一個技巧動態(tài)都有其深刻的內(nèi)涵：一個旋轉，許是告別曾經(jīng)的愛戀;一個跳躍，或是追求明天的重逢。舞蹈的每一次呼吸和每一個回身，都講究一種柔和含蓄的韻味和內(nèi)涵;身體的一屏一息和張弛收放傳遞給指尖末梢，神態(tài)和舞姿細膩而柔美，滲透著一種溫柔神圣、不染塵世的高雅。

舞作服裝設計可謂獨具匠心，民國特有的中式白色短襖，脖頸處精致的珍珠盤扣，領口和衣襟處的民族裝飾圖案，藍綠漸變的真絲闊腿，腰間墜以一抹漸變的桃紅亮色，伴隨舞姿飄逸翻飛，靈動唯美。影稍歇，余韻未了。歌手丁薇《你的獨舞》意蘊深刻的音樂感覺契合主題，獨特音樂語言，音色、速度、節(jié)奏、旋律既有助于舞者表達人物內(nèi)心的情感;又能引起觀者內(nèi)心深處的共鳴，彈撥內(nèi)心深處的那根琴弦，給人帶來聽覺和視覺的雙重享受，呈現(xiàn)出詩意的柔情和浪漫主義的意境美。

“菩提本無樹，明鏡亦非臺”，舞蹈是內(nèi)外兼修的藝術，動其身動其心更動其情?！堵?徽因》巧妙運用再造想象、創(chuàng)造想象和藝術思維，藝術想象與形象的加工、動作的設計、結構的處理、意象的濃縮、情感的升華相互交織、不斷滲透，一氣呵成。一個新的時代、新的生活、新的經(jīng)驗需要新的藝術語言及其方式表達傳遞，思想有多年輕，身體的表達就有多年輕，所謂“心靈相通”才能常舞常新，借《漫舞徽因》舞出了徽因之愛，更舞出我們對舞蹈的熱愛，也正因為如此，現(xiàn)代舞才能保持年輕的生命活力和強烈的藝術魅力，永遠現(xiàn)代，便永遠年輕。

若，人生只如初見，多好！