卓瑪草

藏族舞蹈的發(fā)展的過(guò)程中，既受到了中國(guó)漢族舞蹈文化的影響，同時(shí)又受到周邊民族及國(guó)家的影響。藏族民間舞蹈種類繁多，長(zhǎng)期形成下來(lái)的藏族舞蹈主要有弦子、鍋莊、踢踏。在現(xiàn)今文化多元化的沖擊下，要想使本民族舞蹈得到傳承及發(fā)展，就需要?jiǎng)?chuàng)造優(yōu)秀的舞蹈作品，就需要編舞技法的合理運(yùn)用。

一、民族舞蹈的定位

民族舞蹈具有民族的特色性。在藏族舞蹈歷史的發(fā)展中，民間產(chǎn)生了各種形式的舞蹈，這些舞蹈或?yàn)榱吮磉_(dá)豐收喜悅，或?yàn)榱藗鬟f生活、情感上的表達(dá)。隨著時(shí)代的發(fā)展，人與人之間的傳遞與交流，自行創(chuàng)作舞蹈，逐漸形成了一種具有文化功能定位。通常，通過(guò)群眾、本區(qū)域文化的傳承，形成了最直接、最樸拙、最具有生命力的形式。文化是民族的，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化具有繼承性、群眾性、地域性、適應(yīng)性等特點(diǎn)。因此，在對(duì)于藏族民族舞蹈的理解上，應(yīng)當(dāng)把握住民族的特性，這樣所編創(chuàng)的舞蹈才會(huì)具有民族文化的共識(shí)性，也更加能夠激發(fā)本民族對(duì)于文化的認(rèn)同感。藏族舞蹈編創(chuàng)中要認(rèn)同及利用傳統(tǒng)舞蹈形式，取其精華，加強(qiáng)創(chuàng)新性。

二、民族舞蹈編舞技法

通常舞蹈的編舞技法并不局限于某一特定的方式。通過(guò)對(duì)編舞技法進(jìn)行研究，可以發(fā)現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用較為廣泛的技巧形式。第一是動(dòng)作的編舞技法，該編舞技法是舞蹈創(chuàng)編中最為普遍的技術(shù)，其主要是在明確舞蹈內(nèi)容的基礎(chǔ)上，結(jié)合舞蹈的具體表現(xiàn)特征深入引入舞蹈中的動(dòng)作，通過(guò)采用相應(yīng)的編舞技巧，使舞蹈動(dòng)作能夠與整個(gè)編舞相融合，并能夠?qū)崿F(xiàn)編舞各動(dòng)作上的銜接，實(shí)現(xiàn)舞蹈的魅力表現(xiàn)。第二種是音樂(lè)上的編舞技巧，主要是將音樂(lè)與舞蹈有效結(jié)合，通過(guò)音樂(lè)來(lái)傳遞舞蹈的精髓，并根據(jù)舞蹈場(chǎng)景設(shè)置不同的音樂(lè)章節(jié)，帶引觀眾逐漸走向高潮。好的編舞往往使音樂(lè)與舞蹈的有效結(jié)合，舞蹈帶給觀眾良好的視覺(jué)體驗(yàn)，而音樂(lè)則會(huì)帶給觀眾良好的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。第三種是舞蹈的造型編舞技法，主要是指將舞蹈者的動(dòng)作、妝容及舞蹈道具進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，最終實(shí)現(xiàn)整個(gè)編舞的統(tǒng)一。

三、編舞技法在民族舞蹈創(chuàng)作中的合理運(yùn)用

1.動(dòng)作編舞技法應(yīng)用

藏族舞蹈具有其獨(dú)有的特性，其在舞蹈上強(qiáng)調(diào)身體各個(gè)部位的配合與協(xié)調(diào)。例如在舞蹈《果諧》中，充分利用腳、膝、腰、胸、手、肩與頭部的配合統(tǒng)一。從藏族舞蹈的動(dòng)律來(lái)看，即由“舞靴”，又有“舞袖”，從舞蹈的韻律來(lái)看，則有“圓滑”，又有“頓挫風(fēng)”。一些舞蹈作品如《果卓》《堆偕》《諧》與《卓》深受藏地民眾喜愛(ài)。這些舞蹈作品中既有關(guān)于“點(diǎn)”的強(qiáng)烈音響，又有關(guān)于“線”的圓曲流動(dòng)性，能夠呈現(xiàn)出藏族舞蹈本身所具有的多風(fēng)格特征。因此，在針對(duì)藏族的民族舞蹈編創(chuàng)中，應(yīng)積極融合藏族舞蹈所獨(dú)有的動(dòng)作特點(diǎn)，引用藏族舞步中的代表性步伐，例如弦子步伐中的“平步”“拖步”“三步一撩”“二步踢撩”等，增加舞蹈的民族特色。此外，在藏族舞蹈的編創(chuàng)中，還應(yīng)當(dāng)綜合藏地不停的跳法及程序，呈現(xiàn)出不同的舞蹈風(fēng)格，從多種個(gè)性中找到共性，有利于優(yōu)秀文化及技藝的傳承與發(fā)展。

2.音樂(lè)編舞技巧應(yīng)用

利用好音樂(lè)編舞的技法，往往能夠有效突出民間舞蹈的主題特征。拿民族舞蹈來(lái)說(shuō)，民族音樂(lè)同樣具有獨(dú)特的文化屬性，很多地方舞蹈音樂(lè)，在編創(chuàng)中往往會(huì)引入地方性的特色音樂(lè)，實(shí)現(xiàn)“原湯化原食”的特性。民族音樂(lè)的應(yīng)用，能夠很好地突出舞蹈的主題，例如在藏族舞蹈《溜溜的康定溜溜的情》中，伴隨著民族音樂(lè)“跑馬溜溜的山上，一朵溜溜的云，端端溜溜地罩在，康定溜溜的城……”舞蹈伴隨著悠揚(yáng)的歌聲，將編舞引入主題。因此，在舞蹈的編舞技巧中，應(yīng)應(yīng)用好音樂(lè)的編舞技巧。通過(guò)藏地編創(chuàng)舞蹈進(jìn)行詳細(xì)分析，選擇最適合的音樂(lè)，這樣在傳遞舞蹈主題繁榮同時(shí)，也將舞蹈者引入表演情境中，更促使每一個(gè)舞蹈動(dòng)作與音樂(lè)相融合，增加觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)。

3.舞蹈造型編舞技巧

利用好舞蹈編舞技巧，能夠有效體現(xiàn)民族舞蹈風(fēng)格特征。充分調(diào)動(dòng)服飾、妝容、裝飾上的最大組合效用，融入民族舞蹈特色，能夠具有更強(qiáng)的感染力，使整個(gè)場(chǎng)面更加壯觀。例如在藏族男子群舞《雪域雄鷹》中，編創(chuàng)技巧一反傳統(tǒng)的舞風(fēng)，獨(dú)特的民族服飾、原始與時(shí)尚的契合，使得舞蹈剛?cè)峒娌?，帶給人更多的震撼。同時(shí)，在《雪域雄鷹》中，編舞中融入了“愛(ài)爾蘭踢踏舞”，加上裝有鐵釘?shù)男樱竽懚鴦?chuàng)新，將藏族藏族男兒的奔放表現(xiàn)得淋漓盡致，在聽(tīng)覺(jué)上更給人以極致的體驗(yàn)。在舞蹈的造型編舞技巧上，還應(yīng)當(dāng)結(jié)合現(xiàn)代化的元素，融入時(shí)尚，融入新的時(shí)代氣息。可以充分吸收豐富的藏族歌舞元素，大膽與多種現(xiàn)代舞蹈元素相結(jié)合，這樣可以使舞蹈語(yǔ)匯更加的豐富，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格的高度統(tǒng)一性。

結(jié)論

民族舞蹈的編舞技法具有較強(qiáng)的綜合性特點(diǎn)，在實(shí)際的編舞中需要結(jié)合作品主題、作品的內(nèi)容深入研究，使編舞技巧真正考慮到主題，更使每一個(gè)動(dòng)作、音樂(lè)及造型能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴。在編舞中，還應(yīng)當(dāng)牢牢把握民族舞蹈的元素特征，在編舞技巧中充分融入民族舞蹈特色。在當(dāng)今時(shí)代的飛速發(fā)展下，文化本身具有多元性，在編舞上，還應(yīng)當(dāng)充分把握好時(shí)代氣息，融入更多優(yōu)秀的文化內(nèi)涵，使民族文化得到良好的傳承及發(fā)展。