李 娜

作品是作者思想的反映，盡管每部作品的人物名稱(chēng)、環(huán)境背景、故事情節(jié)有所不同，但在作者的每部作品里總會(huì)有相似的思想映射。本文主要是從笛福的重要作品入手，多方面分析主人公角色，如原生家庭狀況、經(jīng)濟(jì)狀況、婚姻狀況、反抗精神等，并將對(duì)比、分析的結(jié)果進(jìn)行歸納總結(jié)，以期對(duì)作品與笛福有不一樣的理解。

一、悲劇之原生家庭狀況

在笛福的小說(shuō)中，一個(gè)突出的要素是主人公的原生家庭狀況都或多或少不容樂(lè)觀，要么失去家庭，成為孤兒；要么在年輕時(shí)離家，有家不歸。社會(huì)大背景與家庭之間的內(nèi)在沖突與矛盾是笛福式主人公的獨(dú)特印記，如摩爾從小失去父母；羅克珊娜離開(kāi)了父母；魯濱遜與父親生活觀點(diǎn)不同，不聽(tīng)父母勸告執(zhí)意離家航行等。這些人物與家庭脫節(jié)，與宗族脫節(jié)，更與傳統(tǒng)社會(huì)關(guān)系相背離，如此原生家庭狀況為此后他們都被迫獨(dú)立地尋求生存和財(cái)富、在社會(huì)中積極尋找不同于傳統(tǒng)觀念的經(jīng)濟(jì)自我奠定了基礎(chǔ)。

二、生活基礎(chǔ)之經(jīng)濟(jì)狀況

作品中的主人公無(wú)論是魯濱遜、辛格頓船長(zhǎng)還是女性羅克珊娜和摩爾·弗蘭德斯，與其說(shuō)他們的精彩人生經(jīng)歷是出色的冒險(xiǎn)活動(dòng)，不如說(shuō)他們一生都是在對(duì)金錢(qián)、財(cái)富的無(wú)止境追求中。這一點(diǎn)與笛福的生活環(huán)境和背景有著巨大的直接關(guān)系。笛福出生在中下階層，寄全部希望于通過(guò)增加財(cái)富來(lái)提高自己的社會(huì)地位。于是，笛福對(duì)金錢(qián)的重視在其作品中直接反映了出來(lái)，如對(duì)貴重物品、金錢(qián)數(shù)額以及賬本的描述，金表、銀壺、銀匙、項(xiàng)鏈，便士、先令、英鎊、甚至比斯托等外國(guó)貨幣，魯濱遜、辛格爾頓船長(zhǎng)的賬本記錄，大量涉及契約、匯票等，使我們?cè)陂喿x小說(shuō)中就能清楚地看到主人公的經(jīng)濟(jì)狀況，主人公視金錢(qián)為最大的追求，甚至高于自己的生命：摩爾

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弗蘭德斯明知道她的行為終有一天會(huì)被發(fā)現(xiàn)，命將不保，但她仍然不滿(mǎn)足已有的、足以過(guò)上體面生活的財(cái)產(chǎn)，仍貪婪地一次又一次試錯(cuò)，這是對(duì)金錢(qián)無(wú)止境地追求。笛福為主人公們創(chuàng)設(shè)了復(fù)雜、多樣、艱難的生存環(huán)境，這為主人公獲得財(cái)富自由、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立做了鋪墊。主人公在經(jīng)歷了種種挫折與命運(yùn)考量后，終于過(guò)上了富足安詳?shù)纳睢Ｈ缒?p>·

弗蘭德斯通過(guò)多種方法謀取財(cái)路，用自己的雙手加冒險(xiǎn)投機(jī)獲得了大量的財(cái)富，并實(shí)現(xiàn)了個(gè)人經(jīng)濟(jì)自由，甚至其獲得的財(cái)富比跟隨她的丈夫還要多。而羅克珊娜則是一個(gè)精于計(jì)算的“女商人”，她不光有著大筆的財(cái)富貯藏，更是會(huì)對(duì)財(cái)富進(jìn)行合理地管理，她對(duì)賬目、簿記和契約極其重視，而且會(huì)利用法律手段維護(hù)自己的經(jīng)濟(jì)利益和財(cái)富正當(dāng)。

三、愛(ài)情與婚姻觀念

對(duì)婚姻與愛(ài)情的無(wú)感是笛福筆下人物與其他小說(shuō)作品人物不同的鮮明之處。在《魯濱遜漂流記》這部小說(shuō)中，對(duì)婚姻的描述只是一筆帶過(guò)而已，毫無(wú)濃墨重彩之意。而女性角色如摩爾

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弗蘭德斯只是將婚姻當(dāng)做獲得財(cái)富的一種手段，一旦認(rèn)為婚姻的路子走不通，會(huì)通過(guò)其他方式以實(shí)現(xiàn)個(gè)人的經(jīng)濟(jì)自由。理智的羅克珊娜則拒絕重建家庭，懷疑荷蘭商人的結(jié)婚動(dòng)機(jī)，其實(shí)她拒絕的不是婚姻，而是拒絕將自己的財(cái)產(chǎn)拱手相讓。在主人公們的生活中，婚姻并沒(méi)有起到?jīng)Q定性作用，而是主人公自身通過(guò)與命運(yùn)的斗爭(zhēng)，換得比較滿(mǎn)意的結(jié)果。

四、反抗精神之與命運(yùn)斗爭(zhēng)

反抗精神是笛福筆下的主人公們體現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)最重要的特征。魯濱遜不滿(mǎn)足父親的安排，不過(guò)中下階級(jí)的平穩(wěn)日子，決意冒險(xiǎn)航行，并依靠自身的意志、不服輸?shù)木?、極強(qiáng)的生活技能在荒島上度過(guò)數(shù)年，創(chuàng)造了歷史。與魯濱遜相比，摩爾·弗蘭德斯幾十年漂泊、冒險(xiǎn)的生活經(jīng)歷，更堪稱(chēng)為一部女性的反抗史。摩爾數(shù)次遭遇變動(dòng)，生活不順，卻在社會(huì)的黑暗中孤立地對(duì)抗著環(huán)境，克服困難，終于在七十歲時(shí)迎來(lái)了晚到的安詳、平靜的生活。開(kāi)篇與結(jié)局的強(qiáng)烈對(duì)比，作品中人物命運(yùn)的大反轉(zhuǎn)，體現(xiàn)著反抗精神貫穿笛福作品的始終。

綜上，笛福筆下的主人公各有特點(diǎn)，但共性也是隱約可見(jiàn)的，通過(guò)對(duì)笛福重要作品內(nèi)容及作品主人公的多方面解析，可以更好地對(duì)作品進(jìn)行分析評(píng)價(jià)，有效地理解笛福的小說(shuō)創(chuàng)作特點(diǎn)，也為分析作者所處的18世紀(jì)英國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)狀況提供了重要印證。