倪嫻慧

摘 要：網(wǎng)劇《白夜追兇》引起了對罪案劇創(chuàng)作熱潮的大眾討論，同時也展現(xiàn)出觀眾對于高質(zhì)量網(wǎng)劇的認(rèn)同與渴望。本文從精神分析學(xué)的角度，運用精神分析相關(guān)理論對《白夜追兇》的罪案懸疑表達進行解讀分析?？傮w而言，網(wǎng)絡(luò)平臺給包括《白夜追兇》在內(nèi)的罪案題材創(chuàng)作提供了相對寬松的環(huán)境氛圍，《白夜追兇》在“白夜”過渡與鏡像反轉(zhuǎn)、“自我”異化與喪失“超我”、死亡本能與懸念設(shè)置的劇情結(jié)構(gòu)中營造了一個懸念迭出的罪案江湖。

關(guān)鍵詞：罪案劇;網(wǎng)絡(luò)自制劇;精神分析

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）19-0077-02

近年來，專業(yè)化、精品化成為網(wǎng)絡(luò)自制劇的主流創(chuàng)作趨勢，罪案刑偵、玄幻靈異、冒險探秘也成為熱門題材?！栋滓棺穬础穭t以罪案懸疑與精神分析的完美融合成為網(wǎng)絡(luò)爆款，也讓罪案劇創(chuàng)作水準(zhǔn)又上新臺階?！栋滓棺穬础分饕且浴胺缸铩焙汀胺捶缸铩惫适聻楹诵?，拋棄二元對立的人物塑造，在人性、司法、社會的錯雜糾葛中，展現(xiàn)人性色差模糊，講述警匪智斗的故事。雙胞胎兄弟在追查真相時的鏡像過程，罪犯“自我”異化與“超我”喪失的表現(xiàn)成為本劇吸引觀眾的重要亮點。本文將結(jié)合精神分析學(xué)理論對原創(chuàng)網(wǎng)劇《白夜追兇》的罪案懸疑表達進行文本分析。

一、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境為罪案網(wǎng)劇構(gòu)建創(chuàng)新空間

學(xué)者普遍認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)自制劇是指以網(wǎng)絡(luò)文化為主導(dǎo)、以互聯(lián)網(wǎng)思維為動力、以戲劇化的形式呈現(xiàn)的符合網(wǎng)絡(luò)傳播規(guī)律和傳播特點的視聽藝術(shù)。在網(wǎng)絡(luò)這一虛擬空間中，觀點思維的碰撞、言論自由的相對空間、信息更迭的迅速都在創(chuàng)造著一個顛覆式的狂歡的創(chuàng)作環(huán)境，罪案劇的自制開發(fā)也成為網(wǎng)絡(luò)媒體抓住時代脈點，并且獲得經(jīng)濟效益、優(yōu)異口碑的選擇之一。

各類電視劇題材中，罪案劇是受眾最廣且最受歡迎的題材之一。典型的罪案劇是講述警察為了維護法律正義和社會秩序而偵破案件、捉拿罪犯的故事?；谧锇竸】赡芙o社會尤其是未成年人帶來的負(fù)面影響，在傳統(tǒng)電視媒體上播出的罪案劇在劇情重點和案情設(shè)置等方面都做出了調(diào)整。相對而言，網(wǎng)絡(luò)寬松的環(huán)境特點給罪案劇的創(chuàng)作注入更多創(chuàng)新的空間。網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》邏輯縝密的情節(jié)設(shè)置、善惡難辨的人物塑造、犯罪案件的細(xì)節(jié)表達，以電影化的標(biāo)準(zhǔn)將刺激、緊張、暴力妥洽融合，非常契合年輕受眾獵奇的觀劇口味。

《白夜追兇》依賴編劇指紋對于犯罪過程、犯罪心理以及破案手法等專業(yè)問題的知識積累，規(guī)避了細(xì)節(jié)紕漏、情節(jié)斷層的風(fēng)險。編劇在懸念和推理的處理方面也是非常獨到，電視劇中案件的環(huán)環(huán)相扣，千絲萬縷的勾連極大地推動著敘事，產(chǎn)生戲劇性和節(jié)奏感。而推理對于懸念的照應(yīng)，使謎底在復(fù)雜的棋局中翻沉，促進了觀眾對于未知人物的情感期待。

二、《白夜追兇》中的精神分析與罪案懸疑表達

罪案劇立足于現(xiàn)實主義題材，主要是呈現(xiàn)社會弊病，追擊事實真相。在《白夜追兇》中，津港市刑偵支隊隊長周巡、顧問關(guān)宏峰以及滅門慘案犯罪嫌疑人關(guān)宏宇作為常規(guī)人物貫穿全劇，是全劇的靈魂;刑警周舒桐、法醫(yī)高亞楠以及案件中的涉案人員作為輔助人物承接敘事，完善故事結(jié)構(gòu);臨時人物補充劇情，連接常規(guī)人物和輔助人物，通常由探員、目擊者、受害者等組成，以上人物成為劇情中精神分析與罪案懸疑表達的載體，引發(fā)受眾對于人性的多層探索和社會文明的深入思考[1]。

（一）“白夜”過渡與鏡像反轉(zhuǎn)

在電視劇中，導(dǎo)演拋棄了二元對立式的人物性格設(shè)置，力圖呈現(xiàn)人性的多面。導(dǎo)演在電視劇中設(shè)置了兩個關(guān)系親密、互為鏡像的雙胞胎兄弟角色——關(guān)宏峰和關(guān)宏宇。幕后黑手對于關(guān)宏峰的陰謀設(shè)計，致使關(guān)宏峰為了查明真相，只能陷害弟弟關(guān)宏宇使其成為“2·13”滅門慘案的犯罪嫌疑人，電視劇圍繞著兄弟兩互證清白和追擊幕后真兇展開敘事。

拉康的鏡像階段理論是自我與他人、主體與自我關(guān)系的深入思考。如同拉康的主要研究者之一的福原泰平對鏡像階段的主體解讀：我為了成為真正的自己而必須舍棄自己本身，穿上他者的衣裝[2]。電視劇中，關(guān)宏宇把他者即哥哥關(guān)宏峰假借為自我的主體，在黑夜里扮演他的角色，進行案件調(diào)查。通過鏡子等道具的反復(fù)運用，體現(xiàn)了關(guān)宏宇在鏡像環(huán)境中被構(gòu)型的過程，通過同一刀疤、同一面孔、語氣，對于案件的偵破能力，并且對于關(guān)宏宇通過自己的力比多投射所結(jié)構(gòu)出來的心理或想象的理想形象，包括通過自己或其他人對“黑夜關(guān)宏峰”這一形象的確定，完成了鏡像階段的一次認(rèn)同。這也成為關(guān)宏宇代替關(guān)宏峰身份在黑夜被認(rèn)同的關(guān)鍵[3]。

但是，鏡像認(rèn)同中獲得的所謂的同一性根本上是一種“誤認(rèn)”。這樣的誤認(rèn)機制必然會給沉溺于空間認(rèn)同誘惑的關(guān)宏宇產(chǎn)生信任的假象，因為自我的理想形象與現(xiàn)實之間的不協(xié)調(diào)，必然導(dǎo)致關(guān)宏宇的自證清白之路的困擾，于是當(dāng)關(guān)宏宇得知哥哥對自己的陷害后，即從自戀的認(rèn)同模式中驚醒，離開了與關(guān)宏峰同住的住所，轉(zhuǎn)而投奔好友，兄弟矛盾升級。此時，編劇設(shè)置的母親形象的出現(xiàn)成為緩和矛盾關(guān)系的調(diào)和劑，運用母親角色完成了主體的尋喚過程，使弟弟關(guān)宏宇相信哥哥也是被陷害，并有難言之隱，兄弟二人繼續(xù)探尋真相。兄弟兩在白天與黑夜中互換身份，而在置換過程中，逐漸成長并貼上彼此的性格特點。充滿正義感的關(guān)宏峰逐漸變得神秘，善惡難辨，痞氣十足的關(guān)宏宇則愈發(fā)沉穩(wěn)冷靜。

（二）“自我”異化與喪失“超我”

弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論由“本我”“自我”“超我”三個層次組成。具體地說，本我是最原始的我，具有與生俱來的本能，遵循快樂原則，不受理性約束;自我雖然是本我的一部分，但是受到周圍環(huán)境影響和約束，遵循現(xiàn)實原則。超我是道德化的自我，是追求完美的沖動或人類生活的較高尚行為的主體，不僅如此，人性在不同的歷史發(fā)展時期和不同的社會集團中，由于不同的生活環(huán)境、文化教養(yǎng)、心理特征等原因有著不同的表現(xiàn)和演變。

罪犯就是那些“自我”被異化了的人。網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》中的車震連環(huán)殺人案件中，最后的兇手是物證鑒定中心的主任王志革，看似無害卻殘忍殺害無辜，私自違法制槍，觸犯法律。而當(dāng)良知和道德對個體失去約束，受困于回憶和行為的桎梏，被壓抑的本能和欲望將成為罪犯肆意掠殺的導(dǎo)火線?！栋滓棺穬础分械乃槭竷词滞赓u員因為自身身體的殘缺而對身體健康卻浪費生命的人產(chǎn)生厭惡心理，導(dǎo)致他喪失理智，將受害人殘忍地殺害碎尸?！?·13”滅門慘案雖然幕后兇手最終沒有浮現(xiàn)，但其無論老幼，為了私利濫殺無辜，不顧道德和法律約束，被邪惡的本能支配，完全地喪失“超我”。罪案劇《白夜追兇》也憑借主角和邊緣小人物等角色在自我異化與喪失超我過程中的人物性格強烈反差贏得話題度[4]。

（三）死亡本能與懸念設(shè)置

用精神分析學(xué)的觀點解釋犯罪問題，弗洛伊德的觀點是：“我們必須設(shè)想人的身上存在兩種基本的本能，即力圖維護生命或機體統(tǒng)一的愛欲本能，和企圖摧毀生命、使機體復(fù)歸于無生命狀態(tài)的破壞本能，前者被稱為‘生的本能，后者是‘死亡本能?！本唧w而言，“生的本能”是維持人類生存的動力，“死亡本能”開始時指向個體內(nèi)部，當(dāng)它轉(zhuǎn)向外部時就變成了一種攻擊性、破壞性和毀滅性的本能，它的最終目的就是將生命恢復(fù)或倒退到先前的無機物狀態(tài)。在“生的本能”和“死亡本能”的驅(qū)動下，犯罪嫌疑人的犯罪心理則成為劇情發(fā)展的推動力，也成為懸念設(shè)置的著力點[5]。

網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》中，因為自身身體的殘缺殺害頹廢健康人的外賣員;因為巨大的貧富差距鋌而走險實施綁架的胡強，一系列罪犯的犯罪行為在一定程度上源自其自身具有攻擊性和毀滅性的死亡本能，由于自身受到的傷害而產(chǎn)生破壞的心理，使罪犯把原因轉(zhuǎn)接到具有一定相似或反差的無辜受害者身上，作為其發(fā)泄私欲的出口。《白夜追兇》成功地利用了罪犯被死亡本能驅(qū)使的犯罪心理來結(jié)構(gòu)故事情節(jié)，編織人物犯罪行為的復(fù)雜動因，推動劇情發(fā)展。

在《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》一書中，希區(qū)柯克告訴特呂弗，觀眾產(chǎn)生懸疑心理的核心是對生命的關(guān)注，無論這個生命是善還是惡。在驚險懸疑類影視劇中，為了增加懸念的強度，就要不斷讓人物陷入危險和威脅之中，死亡威脅引發(fā)的生命關(guān)注，被稽查的主人公帶來的身份焦慮與道德焦慮，被通緝被追殺的無辜主人公帶來的命運擔(dān)憂等，都可以成功地建立懸念?！栋滓棺穬础坟灤┤珓〉闹鲬夷顢⑹戮€是“2·13滅門案”的兇手到底是誰。其他懸念包括碎尸案在內(nèi)的八個案件作為次要懸念穿插其中，接連發(fā)生的罪案案例懸念強度逐漸疊加，使觀眾產(chǎn)生恐懼、驚奇心理。因此在《白夜追兇》中通過連續(xù)突發(fā)的案件緊密交織，線索錯綜交織，使得懸疑跌宕，做到了案中有案，戲中有戲，懸念迭出[6]。

三、結(jié)語

作為目前具有參考價值的網(wǎng)絡(luò)劇，《白夜追兇》憑借其專業(yè)的劇情設(shè)置、緊湊的敘事節(jié)奏一舉提升了國產(chǎn)涉案網(wǎng)絡(luò)劇的制作水準(zhǔn)。概括地說，寬松的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境激發(fā)了制作團隊對于罪案劇的創(chuàng)新空間;“美劇感”的情緒刺激，主角的“雙面設(shè)定”，使用“人格分裂”的外化表現(xiàn)，掀起持續(xù)的彈幕討論熱潮;導(dǎo)演在社會、人性的交織糾葛中的揭露和論證，激發(fā)了觀眾對于自身內(nèi)在的自省，也給國內(nèi)罪案懸疑類型網(wǎng)絡(luò)自制劇的制作提供了更多的借鑒。

參考文獻：

[1]楊洪濤.中國網(wǎng)絡(luò)自制劇的關(guān)鍵詞[J].當(dāng)代電視，2016（6）：37-39.

[2]（日）福原泰平著;王小峰，李濯凡譯.拉康-鏡像階段[M].石家莊：河北教育出版社，2002.

[3]薛家寶.荒島：“文明人類”的透視鏡——論《蠅王》對傳統(tǒng)荒島小說的突破[J].南京師大學(xué)報（社會科學(xué)版），1999（6）：3-5.

[4]吳瓊.雅克? 拉康? 閱讀你的癥狀[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2011.

[5]（法）弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）著;鄭克魯譯.希區(qū)柯克與特呂弗對話錄[M].上海：上海人民出版社，2007.

[6]付曉紅.探案與探暗：《白夜追兇》的鏡像敘事[J].中國電視，2018（2）：32-36.