劉穎

摘要：肇東市原創(chuàng)大型龍江劇《蘆花謠》（許丹編劇、王建仁作曲、李文國(guó)導(dǎo)演）立在了舞臺(tái)上，引起全省上下的轟動(dòng)。肇東人趁勢(shì)而上，往高站，往遠(yuǎn)看，要打造肇東名牌。市委、市政府領(lǐng)導(dǎo)掛帥，主持召開由省里專家參加的劇本研討會(huì)，決心把《蘆花謠》打造成龍江劇精品，慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年。通過研討，我們看到《蘆花謠》僅就目前的演出，已經(jīng)出現(xiàn)諸多亮點(diǎn)和廣闊的再造空間。

關(guān)鍵詞：龍江劇;《蘆花謠》;亮點(diǎn)

《蘆花謠》選材得當(dāng)，矛盾設(shè)計(jì)合理，沖突合情，形象鮮明，主題突出，合理地呈現(xiàn)了戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律。從編導(dǎo)演的整個(gè)流程來看，結(jié)構(gòu)合理，也巧妙，也機(jī)智，也簡(jiǎn)捷。王慶斌老師評(píng)論《蘆花謠》時(shí)說：“不該發(fā)生的事件發(fā)生了，這是戲劇的開端;調(diào)解不成的矛盾升級(jí)了，這是戲劇的發(fā)展;無法避免的沖突爆發(fā)了，這是戲劇的高潮;解決不了的問題解決了，這是戲劇的結(jié)局。”《蘆花謠》的舞臺(tái)呈現(xiàn)正是這樣展開的，故事跌宕起伏，沖突驚心動(dòng)魄，情感搖曳生姿，主題深刻鮮明。

一、戲劇開端：“不該發(fā)生的事件發(fā)生了”

《蘆花謠》的故事發(fā)生在1931年“9.18”事變之后，日本關(guān)東軍強(qiáng)占東三省殃及黑龍江肇東縣城之時(shí)，大家閨秀蘆花和同學(xué)修云生舉行婚禮之日，遭到日軍飛機(jī)轟炸和軍隊(duì)洗劫，新郎修云生倒在日軍軍曹的槍口之下;而新娘子蘆花在慌亂之際，竟被號(hào)稱“莊稼人”山寨土匪的“二當(dāng)家”趁火打劫到山寨……

這個(gè)“不該發(fā)生的事件”，不僅發(fā)生得突然、反常，出人意料之外，還為后面的矛盾沖突埋下了伏筆，提供了更加激化的矛盾沖突。可謂起戲機(jī)智，入戲簡(jiǎn)捷。

二、戲劇的發(fā)展：“調(diào)解不成的矛盾升級(jí)了”

在土匪窩里，“二當(dāng)家”要強(qiáng)迫蘆花為壓寨夫人，蘆花面對(duì)頗有正義感的“大當(dāng)家”，因一連串的突然變故沖昏了頭腦，為了報(bào)殺夫之仇，情急之下許諾：“誰槍斃了殺害我丈夫的日本軍曹，我就以身相許！”

恰在此時(shí)，那個(gè)殺害了蘆花丈夫的日本軍曹前來誘降大當(dāng)家為日軍效勞。大當(dāng)家是個(gè)被貪官污吏土豪惡霸欺壓得走投無路而被逼上梁山的窮苦莊稼人，對(duì)貪官污吏土豪惡霸特別是對(duì)日本侵略者恨之入骨，一怒之下槍斃了那個(gè)罪大惡極的日本軍曹！于是，大當(dāng)家就把蘆花扛進(jìn)了他的“洞房”……

出人意外的是，蘆花的丈夫修云生被愛國(guó)將領(lǐng)馬占山的部下所救，死而復(fù)生，闖到土匪“莊稼人”的山寨來要蘆花！

蘆花面對(duì)丈夫修云生和大當(dāng)家、二當(dāng)家，調(diào)解不成的矛盾，頓時(shí)升級(jí)，充滿了火藥味，一觸即發(fā)……

可見編導(dǎo)演手法極其精當(dāng)。

三、戲劇的高潮：“無法避免的沖突爆發(fā)了”

修云生執(zhí)意要帶走蘆花，大當(dāng)家激怒要槍斃修云生，蘆花假稱懷上大當(dāng)家的孩子而求大當(dāng)家給她面子，大當(dāng)家才放走了修云生。

不久，修云生參加了抗日隊(duì)伍，并且成為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。他全副武裝二闖山寨，正巧碰上日夜思念他的蘆花。修云生代表黨組織秘密發(fā)展蘆花為共產(chǎn)黨員。正在這時(shí)，他倆被大當(dāng)家發(fā)現(xiàn)。大當(dāng)家舉槍面對(duì)要擊斃修云生，蘆花舍身護(hù)住修云生，大當(dāng)家妒火中燒，眼看一場(chǎng)悲劇即將發(fā)生。

此時(shí)的修云生撥開蘆花，坦然地對(duì)大當(dāng)家說明此次來意，是奉上級(jí)之命，來勸說“莊稼人”的山寨參加革命隊(duì)伍，共同抗日。

大當(dāng)家在蘆花的勸導(dǎo)和感化之下，愛國(guó)心切，意欲棄暗投明，打擊日本侵略者……

二當(dāng)家因蘆花被大當(dāng)家“奪去”而妒恨生仇，暗里投靠了日本侵略者，想除掉大當(dāng)家獨(dú)霸山寨。此刻，他拔出槍要擊斃修云生，然后再干掉大當(dāng)家，繼而霸占蘆花歸為己有。

蘆花及時(shí)揭露二當(dāng)家已經(jīng)投靠日寇，并且勾引日寇預(yù)備里應(yīng)外合干掉大當(dāng)家給日寇當(dāng)偽軍的陰謀詭計(jì)，修云生也把來時(shí)發(fā)現(xiàn)的敵情通報(bào)給大當(dāng)家，大當(dāng)家立刻醒悟。二當(dāng)家完全暴露，轉(zhuǎn)身逃跑。

大當(dāng)家和蘆花、修云生拔槍追趕……

四、戲劇結(jié)局：“解決不了的問題解決了”

在追趕二當(dāng)家的途中，上了二當(dāng)家的圈套，中了日本軍的埋伏，雙方展開了激烈的交火。

在敵眾我寡的危機(jī)時(shí)刻，大當(dāng)家為了保護(hù)蘆花而壯烈犧牲。

關(guān)鍵時(shí)刻，馬占山的抗日隊(duì)伍趕到，合力殲滅了日軍小股部隊(duì)，當(dāng)場(chǎng)槍斃了叛國(guó)投敵的二當(dāng)家。

蘆花帶領(lǐng)山寨的“莊稼人”，打起紅旗，跟隨修云生參加抗聯(lián)的隊(duì)伍，走向了抗日救國(guó)的前線……

至此，一個(gè)共產(chǎn)黨員改造“土匪”“莊稼人山寨”走向抗日隊(duì)伍的故事，得到了完美的結(jié)局。

縱觀《蘆花謠》的初演，編劇功夫獨(dú)到，作曲整舊出新，導(dǎo)演出奇制勝，表演各具特色。

尤其領(lǐng)銜主演呂秀華扮演的主人公“蘆花”，落落大方、機(jī)敏聰慧、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、真切鮮活、生動(dòng)形象，以其特有的風(fēng)格獨(dú)樹一幟，成為龍江劇舞臺(tái)系列英雄譜中的又一典型形象。

主演張國(guó)義飾演的“大當(dāng)家”，正義在胸，豪氣沖天;主演閆培慶飾演的修云生，沉穩(wěn)機(jī)智、從容不迫;飾演二當(dāng)家的張金奎、飾演春桃的穆旭娟、飾演二姨太的劉敬軍、飾演盧嘉慧的林英濤、飾演周媽的王靜，以及孫振偉、王慶祝、范全、林云、孫曉影、趙梓晴等，也都性格突出，各有特色。

《蘆花謠》是一個(gè)基礎(chǔ)扎實(shí)的好劇目，具有寬廣的再造空間！

我們深信，在肇東市委市政府的領(lǐng)導(dǎo)下，在省藝術(shù)研究院的指導(dǎo)下，在白淑賢龍江劇團(tuán)隊(duì)的帶領(lǐng)下，充分發(fā)揚(yáng)“白淑賢精神”，把肇東原創(chuàng)龍江劇《蘆花謠》加工打造成精品，從黑龍江走向全國(guó)指日可待！