李晶柯

摘要：男頻小說，最初是作為“女性向”女頻小說的反身定義出現(xiàn)的，這種劃分方式，其背后蘊含商業(yè)化的消費主義邏輯。在男頻小說創(chuàng)作者通常為男性作家，以男性主人公為創(chuàng)作主體，但是里面的女性形象也值得深究。在男頻小說中，女性人物的創(chuàng)作也應(yīng)該是一個被關(guān)注的熱點。

關(guān)鍵詞：男頻小說;女性形象;關(guān)注熱點

2019年末，電視劇《慶余年》橫空出世，劇里的幾位女性主演李沁、宋軼、李小冉、辛芷蕾等，從扮相、服裝道具到人設(shè)，引起大眾的熱議，作為原著的《慶余年》為男頻小說，女性刻畫所用筆墨相對較少，但是從目前觀眾的反應(yīng)來看，這些女性人物形象還是加分的，男頻小說中，女性人物也成為文學(xué)創(chuàng)作需關(guān)注的熱點。

一.男頻：“女性向”的反身定義

隨著互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)成為人們生活中必不可少的信息傳遞、獲取的工具。與此同時，一種新的文學(xué)樣式出現(xiàn)了，且有向傳統(tǒng)文學(xué)挑戰(zhàn)的趨勢，這就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，最具代表性、發(fā)展勢頭最為猛烈的就是網(wǎng)絡(luò)小說。網(wǎng)絡(luò)小說語言在兼容傳統(tǒng)小說語言的同時，也刷新了傳統(tǒng)的小說語言。但網(wǎng)絡(luò)小說語言的隨意性、靈活性、多樣性令傳統(tǒng)小說語言望塵莫及，因此，網(wǎng)絡(luò)小說吸引了大量的讀者，擁有著巨大的閱讀群體。

互聯(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡(luò)小說面對繁雜的讀者群，許多網(wǎng)站都對網(wǎng)絡(luò)小說做了一個簡單地劃分：“女生頻道”與“男生頻道”。其實女頻與男頻這兩個詞匯為舶來詞，體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文化的次元破壁?！芭l”一詞其實最先來自于日語的“女性向”，指的是以女性為受眾群體和消費主體的文學(xué)和文藝作品分類。

日語中的“女性向”最先是在日本動漫中得以實現(xiàn)的，日本漫畫大師手冢治蟲創(chuàng)作出第一部少女漫畫，并提出要有“面向女孩子”的漫畫。[1]“女性向”這個詞與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)合后，出現(xiàn)了女性向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分類方法，指針對女性讀者創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部，性別差異是劃分閱讀趣味和閱讀平臺的重要標(biāo)準(zhǔn)，女性向的出現(xiàn)，也反身定義了男性向，這種區(qū)分方式蘊含著商業(yè)化的消費主義邏輯，是商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站定位目標(biāo)群體的重要參考，于是就有了男頻與女頻的初步劃分。

以瀟湘書院為例，在其全部作品一欄中，分為女生頻道和男生頻道。女生頻道下設(shè)置的類別依次為：玄幻言情、仙俠奇緣、古代言情、現(xiàn)代言情、浪漫青春、懸疑、科幻空間等。男生頻道下設(shè)置的類別依次為：玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、歷史、軍事等。從男生頻道和女生頻道下不同類別的設(shè)置便會發(fā)現(xiàn)，女生頻道內(nèi)核為“言情”，無論是現(xiàn)代還是古代，玄幻還是仙俠，均是披著不同的外衣，情節(jié)設(shè)置以愛情為主線。

女頻文的創(chuàng)作，是因為進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時代，中國女性有了自己的獨立空間，女性向開始與互聯(lián)網(wǎng)輿論場中的女性主義文化相結(jié)合，用女性自身話語進(jìn)行創(chuàng)作的一種寫作趨勢。[1]男頻就呈現(xiàn)出與女頻截然相反的情況，男頻文，以男性讀者為主要受眾，而且作者大多數(shù)為男性網(wǎng)絡(luò)作家。男頻文的設(shè)置通常比較宏大，從男性主人公的視角進(jìn)行敘述，一路打怪升級，小說主線一般也是以事業(yè)為主、感情為輔。

但是，當(dāng)代中國女性讀者，接受的是與男性相同的教育和閱讀訓(xùn)練，因此許多男頻作品也是擁有大量的女性讀者，如南派三叔的《盜墓筆記》、蕭鼎的《誅仙》等，都是男頻文成為女性向熱門作品的典型例子，因為女性讀者所占的巨大比例，因此一些男頻文作者在創(chuàng)作時，會加入一些服務(wù)于女性讀者的元素，這也會影響男頻文中女性形象的塑造與設(shè)置。

二.加分項：《慶余年》中女子圖譜

女頻小說的受眾要小于男頻文，在網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇時，從讀者基礎(chǔ)來說，應(yīng)該是男頻小說更占優(yōu)勢，但是近幾年來的網(wǎng)改劇卻呈現(xiàn)出截然相反的局面。女頻文被改編為影視，爆款的大熱劇不少。比如流瀲紫的《甄嬛傳》，除原著書迷以外，又收獲了一大批劇粉，由此又帶動了原著小說的熱度。相比紅火的女頻文，男頻小說稍顯冷淡，眾多改編劇撲的悄無聲息，即使流量明星參演，熱度依舊不高。從口碑來說，很多也低于女頻小說的改編。近來也只有《瑯琊榜》和《慶余年》等作品達(dá)到了相應(yīng)的熱度和較好的口碑。

男頻改編劇追捧度低于女頻，原因有很多?！稇c余年》電視劇雖然爆了，但口碑卻兩極分化，很多人詬病它的武打戲以及邏輯漏洞。但是《慶余年》中女性人物，觀眾還是認(rèn)可的，這些雖然離不開女演員活靈活現(xiàn)的演技，但更重要的是這些女性角色自身的魅力。

《慶余年》中飾演長公主的李小冉，在一次接受采訪中坦言，自己曾經(jīng)拒絕出演長公主這一角色。因為看劇本時，這個人物打動不了她，人物設(shè)置完全是為了壞而壞，沒有一點邏輯性。后來，片方為了說服她參演，對這一人物形象進(jìn)行再完善，多番次修改后，長公主這一人物形象變得飽滿和立體了，李小冉最終才決定出演這一角色。從李小冉的這一段經(jīng)歷中可以看出，《慶余年》中的女性角色塑造，其實是有一定的內(nèi)在美學(xué)追求的。在《慶余年》中，女性人物都相對立體飽滿，角色人設(shè)也討人喜歡，使讀者和觀眾記憶深刻。

女性人物塑造普遍性突出亮點，這是《慶余年》小說創(chuàng)作的特點。小說中的林婉兒，在劇中由李沁飾演，是長公主與慶國宰相的私生女，性格活潑靈動，一襲白衣，與孤身一人來到京都的男主角范閑相遇，兩人因為雞腿而結(jié)緣，因此獲得“雞腿姑娘”稱號。女主的林婉兒，活潑懂事、善良溫柔等特征，是男頻小說中女主形象的一般設(shè)置。但是在此基礎(chǔ)上，貓膩給白衣女主添加了反差性格——愛吃雞腿，增添了新的亮點，更顯嬌俏可愛。

其次，作者成功刻畫出一批性格飽滿的女性形象。女性形象塑造的成功，自然是給小說加分不少?！稇c余年》中的司理理，為了弟弟和自我保命，親自請旨，成為北齊潛伏在南慶的間諜。她盡心幫北齊收集情報，期待有朝一日能改變自己的命運，堅韌是司理理身上一個顯著的特點。來到南慶后她成為醉仙居的頭牌名妓，妖嬈嫵媚，風(fēng)情萬種。司理理喜歡范閑，但在愛情面前，國家大義更吸引司理理，司理理做不到為了愛情拋棄北齊，哪怕北齊對自己不義，所以最后司理理并沒有和范閑在一起。司理理這樣一個人物形象，她并不是單薄與片面的，而是有血有肉，因此這一人物形象也深受讀者喜愛。

三、人物設(shè)置與作家創(chuàng)作心理

男頻小說中的女性人物創(chuàng)作，離不開作家創(chuàng)作心理。網(wǎng)絡(luò)男頻小說大多數(shù)都是“爽文”套路，：主角一路開掛，懲惡揚善，成為英雄，最后抱得美人歸。爽文寫作讓讀者閱讀時深陷其中。每一個人在內(nèi)心都是一個詩人，直到最后一個人死去，最后一個詩人才死去。[2]弗洛伊德在《創(chuàng)作家與白日夢》中，試圖在心理現(xiàn)象與文學(xué)創(chuàng)作之間找到聯(lián)系，說明作家的作品是一種白日夢似的幻想，而這種幻想不過是創(chuàng)作家童年游戲的代替物和早年愿望的替代性滿足?！稇c余年》等男頻小說，架空歷史，在虛構(gòu)的世界中，作家自由發(fā)揮。

爽文小說中，女性形象塑造的，主要是作家的“力比多”在起作用。弗洛伊德的三重人格學(xué)說：本我（id）、自我（ego）與超我（superego），“力比多”是弗洛伊德對構(gòu)成本我的性本能力量的稱謂。[3]文藝對人生的意義是對壓抑的性快感的補償，作家和讀者在現(xiàn)實生活中難以實現(xiàn)的本能愿望可以通過創(chuàng)作和欣賞藝術(shù)得到變相的滿足。

爽文就是帶有明顯的白日夢創(chuàng)作傾向的小說。男頻小說中都有一個作為興趣中心的主角，作家運用一切手段來贏得讀者對主角的同情，并把這主角置于一個特殊神的保護(hù)之下?！稇c余年》中，范閑就是作家貓膩及期待的讀者的“野心”所喚醒出來的英雄形象，貓膩對主角范閑的“呵護(hù)”其實是對自己“幻想”的呵護(hù)，作者總是賦予他的行為道義上的正當(dāng)性，并且設(shè)法使讀者對其產(chǎn)生好感，這是作者將自己內(nèi)心隱秘的幻想公之于眾時必須要采取的策略，文學(xué)創(chuàng)作通過合理的方式將自己內(nèi)心隱秘的幻想公布于世。

那么小說中眾多的女性人物的設(shè)置，她們無一例外都會有這樣的一個特點：小說中所有的女人總是愛上主角。在《慶余年》中，絕大多數(shù)的女性角色都是圍繞著范閑而作的，她們的存在與活動和范閑有著千絲萬縷的關(guān)系。范閑的妻妾為林婉兒和柳思思，林婉兒也是本書的女主角。其他女性，如海棠朵朵、司理理、戰(zhàn)豆豆是他的紅顏知己，范若若作為范閑的妹妹又是一個頂級“哥哥控”，而全書神級一般存在的人物“葉輕眉”是范閑的母親，這些主要的女性人物都是圍繞著主角范閑而展開的。

由于“力比多”的原因，一些爽文作家在創(chuàng)作時，筆下的人物數(shù)是自己心中預(yù)期的人物設(shè)置。主要分為兩種類型：“白玫瑰”與“紅玫瑰”，作為妻子的女性，是溫柔懂事“白月光”式的存在，此外總會再有一個熱情似火、亦正亦邪的魅惑式的女性形象。

貓膩的《慶余年》，在女性人物的一般配置的基礎(chǔ)上，又增添了性格的多面性，塑造出了具有“亮點”的女性人物形象，獲得觀眾和讀者的喜愛也是情理之中。

參考文獻(xiàn)：

[1].邵燕君，破壁書網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2018.05，第166頁

[2]. 魯樞元著，文學(xué)的跨界研究·文學(xué)與心理學(xué)，學(xué)林出版社，2011.01，第178頁

[3].吳康著，文學(xué)時代，湖南文藝出版社，2000.12，第254頁