馬祥和

【摘要】蘇軾、米芾作為宋代行書(shū)創(chuàng)作的杰出代表，他們的行書(shū)藝術(shù)雖然同屬于尚意的審美范疇，但卻有著明顯的個(gè)性差異性，其技法的形態(tài)表現(xiàn)也有著較大的區(qū)別。蘇軾行書(shū)內(nèi)文外質(zhì)，米芾行書(shū)則外文內(nèi)質(zhì);蘇軾老邁沉雄，米書(shū)沉著痛快。用筆上，蘇軾的用筆厚重矯健，是取法唐顏真卿筆意。而米芾取法晉人，吸取二王藝術(shù)上的灑脫和靈秀，結(jié)字的變化極為豐富，章法因勢(shì)生行，縱橫跌宕的筆勢(shì)和曲折成章的筆意多率意而成。

【關(guān)鍵詞】行書(shū)教學(xué) 技法表現(xiàn) 蘇軾 米芾 比較 藝術(shù)特征

一、蘇軾與米芾的生平

蘇軾（1037～1101）），字子瞻，號(hào)“東坡居士”，世稱(chēng)“蘇東坡”。書(shū)法為宋代四大書(shū)家之一。蘇軾懷有很高的政治熱情，但是他一生仕途坎坷，滿(mǎn)腹豪情，這樣的經(jīng)歷激發(fā)了蘇軾在藝術(shù)上的創(chuàng)作發(fā)揮。蘇軾在流放黃州后的十多年，留下了很多千古名作，其中《黃州寒食帖》被后世推崇為“天下第三行書(shū)”。與米芾相比蘇軾更有抱負(fù)，蘇軾懷有儒家積極入仕的思想。

米芾（1051～1107），初名黻，字元章，號(hào)鹿門(mén)居士、襄陽(yáng)漫士、海岳外史?；兆跁r(shí)召為書(shū)畫(huà)博士，人稱(chēng)“米南宮”。米芾以書(shū)畫(huà)著稱(chēng)于世，為宋代四大書(shū)家之一。書(shū)法作品《苕溪詩(shī)帖》《虹縣詩(shī)帖》等為其行書(shū)代表作。米芾一生對(duì)仕途抱有強(qiáng)烈的渴望，對(duì)當(dāng)官極為熱衷，但終于仕途無(wú)緣。

二、蘇軾與米芾的技法特點(diǎn)比較

（一）米芾行書(shū)的技法

1.用筆特征

米芾行書(shū)用筆以流美、灑脫、跌宕的風(fēng)格載譽(yù)書(shū)史。米芾曾自我評(píng)價(jià)說(shuō)：“善書(shū)者只有一筆，我獨(dú)有四面?！逼溆霉P法被后人譽(yù)為“八面出鋒”他稱(chēng)自己的書(shū)法為“刷字”。這比較形象地概括了他用筆的特質(zhì)。蘇軾曾贊道：米書(shū)“當(dāng)與鐘、王并行，非但不愧而已”。米芾代表作《苕溪詩(shī)卷》較好地體現(xiàn)了他的用筆技巧。如藏露多變，方圓結(jié)合，提按分明，用筆提按對(duì)比強(qiáng)烈，節(jié)奏跳躍而明快。

2.結(jié)體特征

結(jié)體也稱(chēng)結(jié)字是指字的結(jié)構(gòu)。我們從造型、平衡、揖讓、連筆、省筆和變化等幾個(gè)方面對(duì)米芾行書(shū)的結(jié)體進(jìn)行分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)米芾行書(shū)中的結(jié)體常因勢(shì)賦形，同一個(gè)字在不同的環(huán)境下，其造型可能有相當(dāng)大的出入。顏真卿也曾說(shuō)過(guò)：“不能大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密?！泵总涝凇逗Ｔ烂浴分幸舱f(shuō)：“……至隸興，大篆古法大壞矣。篆籀各隨字形大小，故知百物之狀，活動(dòng)圓備，各各自足。隸乃始有展促之勢(shì)，而三代法亡矣。”這種意識(shí)，在米芾作品中表現(xiàn)為結(jié)體的大小參差，各盡其用。米芾在造型上常采用以下方式：

（1）縱橫相生。在書(shū)法中各字的橫縱取勢(shì)，大多都是因其字體本身結(jié)構(gòu)所決定的。在一幅優(yōu)秀的書(shū)法作品中，若有結(jié)構(gòu)類(lèi)似的字相連，就需要書(shū)家對(duì)這些字 進(jìn)行審視推敲，主觀的對(duì)筆畫(huà)加以夸張變形，從而達(dá)到服從整幅作品章法的需要?！皯z”和“皎”這兩個(gè)字都是左右結(jié)構(gòu)，為了加強(qiáng)文章的節(jié)奏感把“憐”的最后一筆夸張取縱勢(shì)。而“皎”字的最后一筆梭子捺的運(yùn)用，使易方的字變成了橫勢(shì)。

（2）方圓兼施在米芾的作品中一種常見(jiàn)的處理方法

就是對(duì)方形和圓形結(jié)字的搭配?！案獭弊趾汀昂谩弊蛛m然都是左右結(jié)構(gòu)，但是書(shū)家有意將“柑”字寫(xiě)方，運(yùn)筆多為平動(dòng)。而“好”字則寫(xiě)圓運(yùn)筆多使轉(zhuǎn)，內(nèi)部夾緊，增加作品字面的豐富性。

（3）三角形結(jié)體。有些字，因結(jié)構(gòu)原因，容易呈三角狀，而有些書(shū)家為了增加畫(huà)面的趣味性對(duì)字的某一部分進(jìn)行夸張變形，使整個(gè)字的結(jié)體容易變成三角形。

3.章法特征

章法從形式美來(lái)說(shuō)，它是作品作流動(dòng)照應(yīng)的虛實(shí)相生關(guān)系，是指字與字、字與行、行與行之間關(guān)系的合理的安排。米芾的書(shū)法作品可以分為集古字、求變化、自成一家這樣的三個(gè)階段。他的章法大小變化很大，大行、小行交替穿插，又自然生發(fā)，相互避讓和相互呼應(yīng)，他的手札作品都是采用有行無(wú)列的章法形式 ，行間體現(xiàn)著自然有序的錯(cuò)落對(duì)比。

（二）蘇軾行書(shū)技法特征

1.用筆特征

（1）蘇軾書(shū)法給人的第一感覺(jué)就是豐腴。當(dāng)然，環(huán)肥燕瘦，每個(gè)人的喜好是不同的。蘇軾的作品中很少見(jiàn)枯筆，用筆厚潤(rùn)豐腴，字字豐潤(rùn)，他的每一幅作品幾乎都有這一個(gè)特點(diǎn)。

（2）結(jié)字扁平，蘇軾書(shū)法的結(jié)字多呈扁平式，與米芾字形的修長(zhǎng)相反。這一特點(diǎn)，在其《赤壁賦》體現(xiàn)頗多。

（3）橫輕豎重，從這一點(diǎn)我們可以看書(shū)蘇軾書(shū)法是受到了顏真卿的影響，他的《歸去來(lái)兮》中有明顯的體現(xiàn)的。

（4）大小懸殊。大小懸殊。雖然講究用筆的輕重，還有字的大小。如《寒食貼》中“哭涂窮”三個(gè)字，這三個(gè)字所占的比例比前面一行中的五個(gè)字所占的比例比較大，給人的視覺(jué)沖擊力特別的強(qiáng)，其實(shí)這是對(duì)書(shū)家當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的一種強(qiáng)烈情緒的寫(xiě)照。嫵媚天真。蘇書(shū)行書(shū)用筆所體現(xiàn)出來(lái)的這種獨(dú)特韻味，自然率真，毫無(wú)做作之意。黃庭堅(jiān)在《與景道使君書(shū)》中稱(chēng)“翰林蘇子瞻書(shū)法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”。

2.結(jié)體特征

（1）橫勢(shì)、體勢(shì)右傾，在蘇軾以前的書(shū)法家中運(yùn)用極少，唯唐時(shí)李邕的行書(shū)《李思訓(xùn)碑》有其勢(shì)態(tài)。相比較而言，蘇軾的橫式較為突出，字形抑右揚(yáng)左。蘇軾結(jié)體右傾的態(tài)勢(shì)在其密集型作品中表現(xiàn)得特別突出。

（2）上松下緊，左放右收，“上松下緊”是指字結(jié)構(gòu)，字的上部體態(tài)放開(kāi)，字的下部結(jié)構(gòu)收緊。而“抑右揚(yáng)左”亦可類(lèi)推。

3.章法特征

（1）變化型，在蘇軾的書(shū)法作品中就是指字形的大小變化較大，對(duì)比極為強(qiáng)烈的一種章法。其代表作有《新歲展慶帖》和《寒食帖》。

（2）自然型，平和自然，疏朗有致，是行書(shū)章法的基本常態(tài)型，主要指字距、行距相對(duì)均勻。這一章法形式也正是變化型章法生成的前提基礎(chǔ)。王羲之行書(shū)《蘭亭序》、五代楊凝式《韭花帖》都運(yùn)用了這種形式。蘇軾這方面的代表作有《赤壁賦》《祭黃幾道文》《天際烏云帖》等。

（3）聚散型，聚散型是從自然型生成而來(lái)。自然型相對(duì)平和，聚散型更強(qiáng)調(diào)開(kāi)合聚散、密集與疏朗的關(guān)系，加強(qiáng)了章法的變化節(jié)奏，豐富了章法的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

蘇軾行書(shū)的章法，一是變化型，二是自然平和型，三是聚散開(kāi)合型。此三種章法類(lèi)型是蘇軾行書(shū)的主要形式載體。

三、結(jié)語(yǔ)

宋初書(shū)法藝術(shù)審美的取向，深受五代楊凝式書(shū)風(fēng)的影響，在蘇軾、米芾等書(shū)家的倡導(dǎo)和推動(dòng)下，開(kāi)啟了宋人書(shū)法尚意的時(shí)代風(fēng)潮。作為宋代行書(shū)創(chuàng)作的杰出代表，蘇軾和米芾的行書(shū)藝術(shù)同屬于尚意的審美范疇，但卻有著明顯的時(shí)代風(fēng)格下的個(gè)性差異。本文從用筆、結(jié)體、章法等藝術(shù)特征做了比較、分析研究。雖然研究所關(guān)注的重點(diǎn)是他們的書(shū)法技法范疇，但通過(guò)蘇軾、米芾行書(shū)技法的比較研究，也讓我們更清晰地關(guān)照了時(shí)代大背景下的個(gè)性風(fēng)格的差異，以及取法與個(gè)性審美對(duì)藝術(shù)家風(fēng)格形成的巨大影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]林語(yǔ)堂著.張振玉譯.蘇東坡傳[M].陜西：師范大學(xué)出版社，2009.

[2]水采田澤注.宋代書(shū)論[M].湖南：美術(shù)出版社，1999.

[3][宋]佚名.范紅娟.宣和書(shū)譜[M].人民美術(shù)出版社，2011.

[4]米芾與蘇黃蔡三家交游考略[M].上海：上海古籍出版社，2004.

[5]陶明君顏.中國(guó)書(shū)論辭典[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，1993.65.

[6]中國(guó)書(shū)畫(huà)全集（第一冊(cè)），海岳名言[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，1999.

[7]王水照，朱剛著.跋東坡水陸贊[M].南京：南京大學(xué)出版社，2004.66.