朱亞

【摘 要】伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展，人們在日常生活和學(xué)習(xí)中，廣泛使用信息技術(shù)。同時(shí)，新媒體技術(shù)的發(fā)展，為戲劇影視創(chuàng)作增添了新的活力。新媒體技術(shù)依靠其交流性和包容性的特征，使得當(dāng)代戲劇影視創(chuàng)作變得更加豐富多彩，形式也更多樣化。本文對新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的核心形態(tài)進(jìn)行分析，提出了未來戲劇影視創(chuàng)作的發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】新媒體;戲劇影視創(chuàng)作;核心要點(diǎn);發(fā)展方向

中圖分類號：J8 ?? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）28-0015-02

新媒體主要是針對傳統(tǒng)媒體而言的一種新的媒體傳播方式，依靠互聯(lián)網(wǎng)和電子計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行傳播。新媒體主要形式包括網(wǎng)絡(luò)媒介、數(shù)字電視、移動電視、移動終端和數(shù)字互動媒體、車載移動電視、戶外傳播媒體，以及新媒體藝術(shù)等[1]。隨著社會的不斷進(jìn)步，在新媒體廣泛發(fā)展的基礎(chǔ)上，戲劇影視創(chuàng)作也迎來了春天，在新媒體的帶動下，戲劇影視創(chuàng)作將會進(jìn)行全面升級，其內(nèi)容和素材也將得到豐富。同時(shí)，在新媒體的影響下，戲劇影視創(chuàng)作也將朝著多元化方向發(fā)展，這也必將引起廣大觀眾價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變。因此，在新媒體背景下，怎樣提升戲劇影視創(chuàng)作的質(zhì)量，完善創(chuàng)作的核心要點(diǎn)，進(jìn)而提高我國戲劇影視作品的整體質(zhì)量，是本文研究的重點(diǎn)。

一、新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作受到的沖擊

傳播領(lǐng)域并沒有對新媒體進(jìn)行明確定義，但是有一種說法得到了人們的認(rèn)同，并達(dá)成共識，即新媒體與互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)，是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的產(chǎn)物[2]。與報(bào)紙、廣播以及電視等傳播信息的途徑不同，新媒體更善于利用互聯(lián)網(wǎng)，例如生活中我們常用的微信、微博等都是新媒體。隨著新媒體的廣泛應(yīng)用，戲劇影視創(chuàng)作也受到了極大的沖擊和影響，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）節(jié)奏更快

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們生活節(jié)奏加快的同時(shí)，信息傳播速度也在加快，簡短的小視頻和碎片化的文字受到人們的喜愛和追捧，而一些時(shí)間相對較長、內(nèi)容過多的戲劇影視作品往往不能吸引觀眾的注意。所以，一些簡短的電視劇作品就應(yīng)運(yùn)而生，并吸引了大多數(shù)觀眾的目光。這些作品往往時(shí)間不是很長，內(nèi)容豐富多樣，一般具備喜劇的特性，觀看一集的時(shí)間與泡一碗方便面的時(shí)間相差無幾，因此又被稱為“泡面劇”[3]。

（二）批判文化的興起

在傳統(tǒng)的影視作品中，質(zhì)量是其存在的關(guān)鍵[4]。如果一部電視劇的質(zhì)量不高，錯(cuò)誤層出不窮，那么就意味著這部作品將會失去觀眾，沒有口碑和收視率。但是，在新媒體時(shí)代，出現(xiàn)了一批專門批判、調(diào)侃影視劇作品的群體，他們的存在使得一些觀眾對影視劇作品產(chǎn)生好奇，開始關(guān)注影視劇作品。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，好奇心就是關(guān)注的開始，因此出現(xiàn)了一批利用惡搞來吸引觀眾的影視作品。

（三）觀眾對互動交流的追逐

在以往，觀眾對影視作品沒有發(fā)言權(quán)，發(fā)言權(quán)都掌握在權(quán)威媒體手中，即使觀眾對影視作品有異議也無法進(jìn)行表達(dá)，因?yàn)闆]有表達(dá)意見的平臺和媒介。編劇和觀眾之間缺少溝通和交流，互動性差。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，只需要一部手機(jī)，人們就可以將自己的意愿表達(dá)出來。人們可以利用微信公眾號或者微博來對影視作品發(fā)表意見，影視作品的創(chuàng)作者也可以利用新媒體對作品進(jìn)行宣傳。甚至可以采用一邊拍攝一邊播放的形式，增加與觀眾的互動，根據(jù)觀眾的需求及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作思路。

二、新媒體環(huán)境下戲劇影視作品創(chuàng)作的核心要點(diǎn)

（一）增加戲劇影視作品的可看性

在新媒體環(huán)境下，以手機(jī)和平板電腦為主的移動終端得到了廣泛應(yīng)用，很多觀眾更傾向使用手機(jī)或平板電腦來觀看和欣賞戲劇影視作品，這些設(shè)備具有操作簡單、攜帶方便等特性。因此，在新媒體廣泛應(yīng)用的今天，要求廣大創(chuàng)作者在進(jìn)行戲劇影視作品創(chuàng)作時(shí)，對內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，在較短的時(shí)間內(nèi)將人物關(guān)系和故事情節(jié)描述清楚，突出主題，這樣就能夠更好地滿足當(dāng)下觀眾的“快節(jié)奏”，這也就催生出了一批影視短片作品。

總而言之，在新媒體環(huán)境下，受眾面臨多種媒體平臺的選擇，為了贏得受眾的青睞，戲劇影視創(chuàng)作人員在創(chuàng)作過程中，必須注重對作品內(nèi)容的打造，只有確保戲劇影視作品內(nèi)容生動、豐富，用生動的細(xì)節(jié)和打動人心的故事來吸引受眾，戲劇影視創(chuàng)作才能得到更好發(fā)展，這是新媒體環(huán)境下戲劇影視創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。

（二）關(guān)注人物塑造的年輕化

年輕一輩對新媒體技術(shù)的接受程度更為真實(shí)，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。伴隨著新媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，其影響程度越來越深，戲劇影視創(chuàng)作對劇中人物的設(shè)置也更為關(guān)注，這一行為產(chǎn)生的原因，與當(dāng)代年輕人的喜好有關(guān)。特別是在新媒體快速發(fā)展的時(shí)代背景下，年輕群體對于新媒體和互聯(lián)網(wǎng)有著更加深入的認(rèn)知和思考，他們思維活躍、個(gè)性較強(qiáng)，因而往往在新媒體發(fā)展中具備較強(qiáng)的優(yōu)勢，反過來說，正是由于年輕人的深度參與，才讓新媒體語境下的戲劇影視創(chuàng)作具備更加廣闊的前景。所以，戲劇影視作品不能僅僅通過劇本來表達(dá)中心思想，要想讓其核心內(nèi)容得到充分表現(xiàn)，就必須在創(chuàng)作時(shí)，將文學(xué)作品的的思想巧妙地融合到劇本當(dāng)中，并完美展現(xiàn)給觀眾。特別是要立足于年輕人的需求來進(jìn)行人物和情節(jié)的設(shè)計(jì)，這樣不僅讓戲劇影視作品更加具有時(shí)代性和創(chuàng)新性，同時(shí)還可以收獲更多的受眾，這對于戲劇影視作品的推廣十分重要。

也就是說，對于人物的塑造和描述是戲劇影視作品的重中之重，優(yōu)秀的戲劇影視作品之所以能成為不朽的傳奇，關(guān)鍵在于對人物的刻畫與展現(xiàn)。所以，在新媒體背景下，要突出戲劇影視作品，就必須創(chuàng)作出能讓當(dāng)代年輕人接受的人物形象。

（三）重視反映豐富多樣的時(shí)代特征

社會的進(jìn)步，帶來很多社會熱點(diǎn)，這些熱點(diǎn)新聞也通過各種新媒體及時(shí)、完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)下信息傳播速度快，這對戲劇影視創(chuàng)作者提出了更高的要求，要求其不斷對創(chuàng)作主旨進(jìn)行拓展和升級，以往單薄的創(chuàng)作主題已經(jīng)不能滿足觀眾的需求，創(chuàng)作者需要根據(jù)新媒體傳播路徑，不斷豐富創(chuàng)作主題。豐富的創(chuàng)作主題已經(jīng)成為戲劇影視創(chuàng)作持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵和動力。

三、新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的革新及發(fā)展方向

（一）對戲劇故事進(jìn)行有效選擇，以提升戲劇影視創(chuàng)作的水平和質(zhì)量

首先，不斷提升戲劇影視創(chuàng)作內(nèi)容。戲劇影視創(chuàng)作不能只追求“口水新聞”，而是要對內(nèi)容進(jìn)行選擇和把關(guān)，要選擇質(zhì)量好、在故事描述上能突出層次感的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作。其次，在有限的表演時(shí)間內(nèi)將更豐富的文化藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行更多展示。在新媒體技術(shù)的影響下，戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容不應(yīng)過長，要想在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾，就需要在一定的時(shí)間內(nèi)對故事情節(jié)、人物性格進(jìn)行展現(xiàn)，通過故事情節(jié)、人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，推動故事情節(jié)的發(fā)展。這就需要戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作具有表現(xiàn)性，進(jìn)而促進(jìn)影視創(chuàng)作更好發(fā)展。

（二）戲劇影視的創(chuàng)作向著更加年輕化的方向發(fā)展

在新媒體背景下，向著更加年輕化的方向發(fā)展已經(jīng)成為戲劇影視創(chuàng)作的趨勢，這也是戲劇影視創(chuàng)作發(fā)展的必然選擇。隨著新媒體傳播技術(shù)的不斷更新，年輕人接受戲劇影視作品的方式發(fā)生了改變。所以，在戲劇影視創(chuàng)作過程中，必須凸顯沖突，通過沖突增加觀眾對作品的喜愛和關(guān)注。同時(shí)，戲劇影視創(chuàng)作者必須明白，沖突是推動戲劇影視故事發(fā)展的重點(diǎn)，在沖突不明顯的前提下，任何戲劇影視作品的藝術(shù)特性和價(jià)值都不能被真實(shí)展現(xiàn)出來。

另外，促進(jìn)戲劇影視的創(chuàng)作向著更加年輕化的方向發(fā)展，必須對作品中的關(guān)鍵人物進(jìn)行塑造，人物性格必須符合當(dāng)下年輕人的審美觀點(diǎn)，比如《決戰(zhàn)法庭》中的高劍、《法醫(yī)秦明》中的秦明等，這些具有時(shí)代特點(diǎn)的人物形象，能夠喚醒年輕人的情感認(rèn)同，從而為戲劇影視作品創(chuàng)作開辟出新的市場空間。

（三）新媒體背景下要注重戲劇影視創(chuàng)作的多樣化

戲劇影視創(chuàng)作的表達(dá)形式分為戲劇文學(xué)和影視文學(xué)兩種，無論選擇那種表現(xiàn)形式，都需要對創(chuàng)作主題進(jìn)行多樣化和豐富化處理，這是戲劇影視創(chuàng)作的根本。在創(chuàng)作過程中，突出人物沖突和故事情節(jié)，同時(shí)加入具有時(shí)代特性的臺詞，進(jìn)而增加戲劇影視劇本的文化價(jià)值。

首先，以傳遞時(shí)代精神為核心，進(jìn)行戲劇影視作品的創(chuàng)作。將時(shí)代發(fā)展、社會建設(shè)、改革創(chuàng)新、時(shí)代風(fēng)尚等元素融入到戲劇影視創(chuàng)作中去，集中展現(xiàn)新時(shí)期中國社會的風(fēng)采，從而建立一種和諧、正向的價(jià)值觀。

其次，注重創(chuàng)作內(nèi)容的多樣性，既要有人文故事，也要有動漫作品，只有豐富戲劇影視作品的類型，才能夠收獲龐大的受眾群體，這對于不斷推動戲劇影視發(fā)展具有重要的意義。

（四）將新媒體與傳統(tǒng)媒體有效融合

新媒體的產(chǎn)生，使得觀眾觀看戲劇影視作品的渠道大大增加，戲劇影視作品的呈現(xiàn)也從傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)向新媒體。但是，無論新媒體的發(fā)展如何高效，戲劇影視創(chuàng)作有著怎樣的變革，在語言和人物性格塑造方面還是要注重傳統(tǒng)，所以，必須注重傳統(tǒng)媒體與新媒體的有效融合，充分認(rèn)識到新媒體的特點(diǎn)以及傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢，進(jìn)而促進(jìn)戲劇影視作品更好發(fā)展，提高戲劇影視創(chuàng)作的水平。

換言之，傳統(tǒng)媒體是新媒體得以發(fā)展的基礎(chǔ)，是促使更多戲劇影視作品得以發(fā)展的關(guān)鍵。比如傳統(tǒng)媒體中的小說，經(jīng)過改編則成為了富有時(shí)代性的戲劇影視作品，這便是傳統(tǒng)媒體和新媒體得以結(jié)合的有效證明。傳統(tǒng)小說帶給受眾的是有滋有味的文字，而戲劇影視作品則更具有視覺沖擊力，帶給受眾別樣的視覺體驗(yàn)。

總而言之，只有將新媒體與傳統(tǒng)媒體緊密結(jié)合在一起，才能夠博采眾長，贏得受眾的青睞，為戲劇影視行業(yè)的發(fā)展注入活力。

參考文獻(xiàn)：

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