鐘一沁 李先瑞

基金項(xiàng)目：本文為國(guó)家社科基金項(xiàng)目《日本女性主義文學(xué)中的女性形象研究》（項(xiàng)目編號(hào)：14BWW015）的階段性成果。

摘? 要：大庭美奈子是日本戰(zhàn)后派作家椎名麟三的女兒，是日本當(dāng)代著名女作家。她的成名《三只蟹》以60年代美國(guó)最北部的州阿拉斯加為舞臺(tái)，講述了生活在那里的一個(gè)日本人家庭以及他們周圍朋友的故事。在主人公由梨及其丈夫武的周圍，分別有薩沙、琳達(dá)和橫田夫人等女性跟他們有著各種交集，這幾個(gè)女性性格各異，命運(yùn)各不相同。主人公由梨和朋友這種日?；年P(guān)系得不到真實(shí)的滿足感，表現(xiàn)了現(xiàn)代女性的精神上的孤獨(dú)和虛無(wú)感。

關(guān)鍵詞：大庭美奈子;三只蟹;女性形象

作者簡(jiǎn)介：鐘一沁（1991-），女，漢族，浙江臺(tái)州人，博士，浙江越秀外國(guó)語(yǔ)學(xué)院東方語(yǔ)言學(xué)院講師，主要從事日本漢語(yǔ)受容史、唐話學(xué)及日本漢文小說研究。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-29-0-03

一、引言

大庭美奈子（1930—2007）出生于日本東京，是戰(zhàn)后派作家椎名麟三的長(zhǎng)女，自幼喜歡讀書，讀了許多童話故事。其父親椎名麟三曾當(dāng)過海軍軍醫(yī)，所以大庭美奈子自幼就追隨父親輾轉(zhuǎn)各處，也因?yàn)檫@個(gè)緣故，大庭美奈子自小學(xué)至高中，曾經(jīng)十?dāng)?shù)次轉(zhuǎn)學(xué)，故有評(píng)論家說大庭文學(xué)中的漂泊意識(shí)與她少年時(shí)代的這一經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。

大庭美奈子在二戰(zhàn)時(shí)期曾在位于廣島縣西條鎮(zhèn)的被服加工廠做過苦工，美國(guó)向廣島投原子彈之后，廣島上空原子彈爆炸后的蘑菇云也是15歲的大庭美奈子親眼之所見。原子彈爆炸后兩三個(gè)小時(shí)，大庭美奈子親眼看到慘不忍睹的原子彈受害者們逃到西條避難。作家以這段記憶為題材，1977年創(chuàng)作并發(fā)表了《浦島草》，被日本評(píng)論界視為廣島原爆題材的代表作之一。

大庭美奈子自高中時(shí)期就對(duì)文學(xué)感興趣，同時(shí)熱衷于戲劇。她沉溺于西方文學(xué)，閱讀了契訶夫、左拉、莫泊桑、梅里美、波德萊爾等作家的大量作品并深受T·S·艾略特詩(shī)歌的影響，開始了詩(shī)歌創(chuàng)作。1959年，大庭美奈子隨同丈夫大庭利雄移居美國(guó)阿拉斯加。結(jié)婚當(dāng)初，大庭美奈子以“婚后繼續(xù)小說創(chuàng)作”作為結(jié)婚的前提。他們生活的阿拉斯加是多民族聚集之地，那里多元文化共生，這為大庭美奈子的創(chuàng)作提供了有益的素材。自1968年發(fā)表的成名作《三只蟹》起，作家的這段經(jīng)歷及影響幾乎貫穿于她的整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作。

二、《三只蟹》梗概

大庭美奈子的成名作是《三只蟹》。《三只蟹》以60年代美國(guó)最北部的州阿拉斯加為舞臺(tái)，講述了生活在那里的一個(gè)日本人家庭的故事。作品構(gòu)思新穎，對(duì)人物心理的把握恰到好處，人物配置顯出多民族風(fēng)格，創(chuàng)作風(fēng)格上有諷刺又有調(diào)侃，顯示出作者的睿智，因而得到了日本文壇的高度評(píng)價(jià)。大庭美奈子的外國(guó)生活體驗(yàn)對(duì)于她的作品創(chuàng)作發(fā)揮了重要作用，1968年，大庭美奈子在美國(guó)寫的《三只蟹》獲得日本文壇好評(píng)，獲得芥川獎(jiǎng)和群像新人文學(xué)獎(jiǎng)，同時(shí)也獲得女流文學(xué)獎(jiǎng)，谷崎潤(rùn)一郎文學(xué)獎(jiǎng)、川端康成文學(xué)獎(jiǎng)等一系列文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，宣告著文壇新寵兒的誕生?！度恍贰分?，大庭的文學(xué)創(chuàng)作便一發(fā)不可收拾。

《三只蟹》講述的不是蟹的故事，而是家庭主婦的婚外戀故事。這部作品描寫了當(dāng)時(shí)美國(guó)的現(xiàn)實(shí)狀況，對(duì)于日本的現(xiàn)實(shí)情況而言具有預(yù)言性。主人公們雖然在經(jīng)濟(jì)上和性愛方面得到了滿足，但是僅靠丈夫、孩子和朋友這種日常化的關(guān)系得不到真實(shí)的滿足感，表現(xiàn)了現(xiàn)代女性的精神上的孤獨(dú)和虛無(wú)感。大庭美奈子的作品中有很多描寫性無(wú)能者、近親相奸、離婚和愛的糾葛等內(nèi)容。比如在《霧之旅》這部作品中，作者認(rèn)為男性是交換快樂的美麗動(dòng)物，對(duì)于女性所處的孤獨(dú)地獄進(jìn)行了詳盡的描述。

《三只蟹》是大庭美奈子前期文學(xué)代表作，它在男女關(guān)系中捕捉女性形象。關(guān)于《三只蟹》在大庭美奈子整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作中的地位，清水良典如是評(píng)價(jià)：“《三只蟹》是大庭美奈子的文壇處女作。人們常說所謂處女作中包含著作家的全部。按照這個(gè)說法，這部處女作中，不僅有描寫男女關(guān)系的主題，作家其后常年創(chuàng)作體現(xiàn)并加深的文學(xué)諸要素和心象風(fēng)景在這部作品中隱隱約約都能找到影子?！盵1]也就是說，《三只蟹》基本確定了大庭美奈子的文學(xué)創(chuàng)作的基調(diào)。川端康成對(duì)該作品也給與了高度評(píng)價(jià)：“大家都知道這樣的小說如今在世界其他地方可以看到。但在日本還不多見。就憑這一點(diǎn)就值得獲芥川獎(jiǎng)。大庭美奈子很有才能?！盵2]

三、《三只蟹》中的女性形象

大庭美奈子作為女性作家，創(chuàng)作了許多具有代表性女主人公的作品。其中，《三只蟹》中描寫的四位女性分別是由梨、薩沙、琳達(dá)和橫田夫人，她們各具個(gè)性，命運(yùn)各不相同。家庭主婦由梨厭倦了丈夫開的橋牌晚會(huì)，離開家到外面散心，并和一陌生男子發(fā)生了一夜情。

《三只蟹》中參加橋牌晚會(huì)的人物，比如物理學(xué)者橫田和他的妻子，教美國(guó)文學(xué)的弗蘭克，巴拉諾夫神父和妻子薩沙，畫家兼教師琳達(dá)，他們之間的關(guān)系十分復(fù)雜。由梨的丈夫武跟歌手薩沙有婚外情且樂此不疲，由梨和弗蘭克曾經(jīng)發(fā)生過肉體關(guān)系。最重要的是，由梨和丈夫都知道彼此的不忠，偶爾會(huì)相互挖苦，但絲毫沒有要離婚的念頭。另一方面，薩沙對(duì)于愚鈍的好脾氣丈夫完全無(wú)視，不僅跟武有婚外情，跟多位男性有過性關(guān)系。而弗蘭克已經(jīng)離婚，眼下跟已經(jīng)離婚且養(yǎng)育兩個(gè)孩子的琳達(dá)在交往。然而，琳達(dá)跟一位從芝加哥來工作的技師關(guān)系親密，為了跟技師一起過周末而計(jì)劃前往芝加哥。在作品中，由梨是一位跟隨丈夫過著背井離鄉(xiāng)生活的家庭主婦，她孤獨(dú)、寂寞、得不到丈夫和女兒的理解。在家中跟女兒說真心話，女兒反而認(rèn)為她不誠(chéng)實(shí)。丈夫揶揄她不成熟，孩子氣。丈夫的朋友來開橋牌晚會(huì)，為了給丈夫掙面子，由梨忍著腹痛全力配合丈夫。即便這樣，丈夫武仍然說：“老婆地位比我低，我比女兒地位低。”[3]可見由梨在家中地位是最低的。

由梨在家中盡到了賢妻良母的義務(wù)，但她也知道自己有資格享受生活。所以她厭煩了家庭中令人生厭的氛圍，在丈夫開橋牌晚會(huì)之時(shí)獨(dú)自到外面游逛。她逃離家庭不是為了到外面尋歡作樂，她只是為了到外面透透氣，因?yàn)榧依锏臍夥兆屓酥舷?。她在外游逛時(shí)與穿粉紅色襯衫男子的相遇純粹是一種偶然。由梨差點(diǎn)摔跤，穿粉色襯衫男子關(guān)切地問她鞋子壞了沒有。由梨不好意思地說：“我缺乏運(yùn)動(dòng)神經(jīng)，經(jīng)常會(huì)摔倒。所以我丈夫?qū)ξ也粷M?！盵4]令人可悲的是，在家中不被理解的由梨因?yàn)橐荒吧凶拥囊粋€(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)作而深受感動(dòng)，這是兩人產(chǎn)生一夜情的催化劑。

“要是霧停了的話應(yīng)該是個(gè)好天氣的啊。由梨一會(huì)兒看看沉在霧中的深紫色大海，一會(huì)兒看看在強(qiáng)烈陽(yáng)光中奇妙地閃爍著悲壯光芒的‘三只蟹旅館的霓虹燈。”[5]這是作品的開始部分，作品從這令人郁悶的早上開始寫起。由梨和桃色襯衫男子在這個(gè)旅館產(chǎn)生了一夜情，她早上離開旅館回到了家。由梨的離家出走就像那團(tuán)霧，到了早上就自然消散了。雖然桃色襯衫男子比丈夫武溫柔，但也不可能逃離家庭跟隨這個(gè)男子而去。她必須回歸到家庭的日常之中。

由梨是典型的在家庭中被忽視的存在。在這個(gè)家庭中，她必須忍耐?！叭棠汀睒?gòu)成了作品前半部分的關(guān)鍵詞。小說的前半部分，由梨在家庭中看似過著悠閑的生活。周末，她要開車接朋友來家里打橋牌，家里寬敞明亮，可容兩桌朋友打橋牌。在日本的主婦們看來，由梨的生活極其悠閑自得，可由梨已經(jīng)膩煩透了這種生活。她在和面時(shí)感覺胃里隱隱作痛，就像孕吐時(shí)一樣，覺得胃里的東西到了嗓子眼兒。由梨感覺想要嘔吐實(shí)際上是對(duì)自己的現(xiàn)實(shí)生活心生厭倦的表征。當(dāng)那些所謂的朋友來到家里打橋牌時(shí)，由梨的不快達(dá)到頂點(diǎn)。這些人個(gè)個(gè)工于心計(jì)，說話絲毫不留情面，挖苦的話可沒少說。即使偶爾恭維對(duì)方，聽起來也只是落入俗套的恭維話，很少有人吐露真言。由梨在物質(zhì)上很富足，但她在精神上很貧瘠，得不到滿足，就像“浮萍”一般，沒有依靠。由梨在家庭中的焦躁感在小說前半部分占據(jù)較大比重。之所以產(chǎn)生焦躁感，一是由于丈夫和女兒對(duì)自己的不理解，二是由于由梨自身精神的空虛寂寞，這直接導(dǎo)致由梨在后半部分的精神混亂和極度孤獨(dú)。

在《三只蟹》出現(xiàn)的幾位女性人物之中，橫田夫人在精致的外表下隱藏著不安，她溫柔舒雅，很有魅力，丈夫橫田配不上她。她話語(yǔ)不多，舉止莊重，是傳統(tǒng)的日本女人。而薩沙是擅長(zhǎng)歌舞的野百合。薩沙很性感，聲音和打扮都散發(fā)著野性魅力。打橋牌時(shí)，剛一進(jìn)門便引起男性們的注意。她毫不避諱地和由梨的丈夫武打情罵俏，這直接導(dǎo)致了由梨的離家出走。薩沙是白人，充滿自信，她代表了阿拉斯加不同的文化。她和由梨也有共同之處，即對(duì)于不同的文化充滿包容。琳達(dá)最后登場(chǎng)，她離婚后和弗蘭克交往。但是她不滿足于僅僅擁有一個(gè)弗蘭克，同時(shí)也和其他男人有交往。她總是對(duì)自己所處現(xiàn)狀不滿足。跟由梨比起來，琳達(dá)更加自由開放。雖然她是單身母親，但是琳達(dá)并不一心追求安穩(wěn)的生活，而是依照自身的內(nèi)心訴求來行事。

由梨等女性形象產(chǎn)生的原因跟大庭美奈子自身的經(jīng)歷有關(guān)。1959年大庭美奈子追隨丈夫大庭利雄到美國(guó)的阿拉斯加居住，此后在美國(guó)生活了11年，受美國(guó)文化影響較很深。在這里她開始了自己的文學(xué)創(chuàng)作生涯?！按笸ツ潜蝗藗円暈楫惓５拿翡J的人類觀察的眼光是由于她少女時(shí)代經(jīng)歷了原子彈爆炸，主婦時(shí)代住在阿拉斯加的異文化體驗(yàn)導(dǎo)致的。大庭以這種目光非常準(zhǔn)確地凝望著生活在現(xiàn)代日本的人的種種真相?！盵6]

《三只蟹》描寫的是20世紀(jì)60年代的事情，這和作者自身的經(jīng)歷相匹配。大庭借助由梨表達(dá)了自己對(duì)那個(gè)時(shí)代的看法，所以《三只蟹》有明顯的時(shí)代烙印。川端康成就《三只蟹》如下評(píng)價(jià)：“那樣地生活，那樣會(huì)話，那樣體驗(yàn)著性，它輕輕地浮在一個(gè)潮流的泡沫之上，可以說它輕輕地觸摸著時(shí)代思潮的一端?！盵7]也就是說，由梨等女性形象是時(shí)代的產(chǎn)物，表達(dá)了年輕人對(duì)于陷入泥沼化的越南戰(zhàn)爭(zhēng)的抵抗。20世紀(jì)60年代，美國(guó)發(fā)生了許多大事，譬如美國(guó)人的反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)，黑人和被歧視少數(shù)民族為了撤銷歧視而進(jìn)行的斗爭(zhēng)，女性和同性戀者等社會(huì)弱勢(shì)群體要求權(quán)利的運(yùn)動(dòng)等等，這些都發(fā)生在20世紀(jì)60年代，大庭美奈子很好地抓住了時(shí)代的脈搏。

四、由梨等女性形象折射的女性主義思想

大庭美奈子不僅是家庭主婦，婚后她沒有放棄小說創(chuàng)作，充分利用丈夫工作調(diào)動(dòng)的機(jī)會(huì)，在美國(guó)的大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)。因?yàn)榇笸ッ滥巫訉?duì)家庭主婦的單調(diào)感到膩煩，即使用盡全力做家務(wù)也得不到滿足感，她從周圍女性的生活中也得到了答案。于是她不滿足于做家庭主婦，在文學(xué)中尋找自己的快樂?！度恍贰分屑彝ブ鲖D由梨烤蛋糕的時(shí)候的焦躁感就充分反映了作者大庭美奈子的心境。

大庭美奈子在《三只蟹》中塑造的由梨形象，是一個(gè)勇敢地表現(xiàn)自我欲求的現(xiàn)代婦女形象。她不滿足于現(xiàn)代社會(huì)賦予她的性別角色，即不滿足于安心在家里做一名家庭主婦。能夠勇敢地主張自我的真實(shí)感受和各種欲求，拒絕來自男性的性別歧視。所以在大庭美奈子的作品中更多可以看到的是被弱化的男性和主張自我的女性形象。

作為“旅美日本人”在阿拉斯加的生活對(duì)于大庭美奈子也有很大影響。大庭自身的經(jīng)歷以及她作為作家搜集到的素材為她作品中女性形象的形成有很大幫助。大庭說：“作為美國(guó)最后開拓地的阿拉斯加吸引了對(duì)大工業(yè)主義的物質(zhì)文明持懷疑態(tài)度的人們。……這里有從戰(zhàn)后的歐洲國(guó)家來的人，我們?cè)谶@個(gè)鎮(zhèn)上有幾位難得的朋友?！盵8]這種體驗(yàn)在作品中也有反映：“那時(shí)的朋友都改變了姿態(tài)出現(xiàn)在我的作品中?！盵9]比如，對(duì)于獨(dú)自一人撫養(yǎng)孩子的琳達(dá)，大庭以深深的同情和共感來描寫她，她既當(dāng)?shù)之?dāng)媽。琳達(dá)這個(gè)人物形象是受到了大庭朋友奧利加的影響，奧利加和丈夫離婚后獨(dú)自一人撫養(yǎng)兩個(gè)孩子，被稱為“女性主義的先驅(qū)者”。

由梨是家庭主婦，她厭倦了家庭內(nèi)的氣氛，尤其討厭橋牌會(huì)上人們的爾虞我詐，所以她勇敢地出走，到外面發(fā)生了一夜情。雖然最后她又選擇回歸家庭，但是她畢竟按照自己的意愿行動(dòng)過，她對(duì)自己的行為不感到后悔。與由梨相比，琳達(dá)只身一人帶大孩子，她完全依照自身的內(nèi)心訴求來行事。琳達(dá)深受美國(guó)女性主義思想影響，同時(shí)與多名男性交往，不愿意把自己的幸福拴在一名男子身上。

五、結(jié)語(yǔ)

女性形象的變化代表了女性地位的變化?！度恍贰分械膸孜慌孕蜗笾?，由梨由于忍受不了家庭內(nèi)虛假的和諧而到外面尋找刺激，從而和一陌生男子發(fā)生了一夜情。在她看來，這并不代表什么，也不覺得違背了婦德。因?yàn)樵谒磥?，既然丈夫可以跟其他女性打情罵俏，自己偶爾放縱也無(wú)可厚非。在20世紀(jì)后半期，人們已不把貞操觀念看得那么重要。這體現(xiàn)了女性主義思想已經(jīng)扎根于人們頭腦之中。

《三只蟹》中的其他幾位女性形象，橫田夫人溫柔舒雅，舉止莊重，是傳統(tǒng)型日本女人的代表。薩沙很性感，散發(fā)著野性魅力，屬于交際花類型。同事薩沙充滿自信，她代表了阿拉斯加不同的文化。琳達(dá)最后登場(chǎng)，她總是對(duì)自己所處現(xiàn)狀不滿足。跟由梨比起來，琳達(dá)更加自由開放，完全依照自身的內(nèi)心訴求來行事。在這個(gè)意義上，琳達(dá)也是追求自我解放的女性主義者。

注釋：

[1]清水良典.特集·閱讀大庭美奈子的《三只蟹》[J].《群像》第62巻第8號(hào)，2007.8.

[2]芥川獎(jiǎng)全集第八卷[M].東京：文藝春秋，1982年9月.

[3]大庭美奈子.三只蟹[M].東京：講談社，1992，第25頁(yè).

[4]大庭美奈子.三只蟹[M].東京：講談社，1992，第44頁(yè).

[5]大庭美奈子.三只蟹[M].東京：講談社，1992，第7頁(yè).

[6]梅原猛.http：//nlkkeibook.com/obu/commnent.html.

[7]同2.

[8]大庭美奈子.搖曳于海里的繩子 堆砌石頭[M].東京：講談社，1993，第266-267頁(yè).

[9]大庭美奈子.三只蟹[M].東京：講談社，1992，第295頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

[1]清水良典.特集·閱讀大庭美奈子的《三只蟹》[J].《群像》第62巻第8號(hào)，2007.8.

[2]芥川獎(jiǎng)全集第八卷[M].東京：文藝春秋，1982年9月.

[3]大庭美奈子.三只蟹[M].東京：講談社，1992.

[4]大庭美奈子.搖曳于海里的繩子 堆砌石頭[M].東京：講談社，1993.

[5]梅原猛.http：//nlkkeibook.com/obu/commnent.html.