張博

摘 要：在戲劇表演過(guò)程中觀演雙方的互動(dòng)和節(jié)奏的把握質(zhì)量會(huì)直接影響到整個(gè)戲劇演出的效果。在實(shí)際表演中很多演員為了在舞臺(tái)上更好的呈現(xiàn)作品的情感、帶動(dòng)觀眾的情緒都會(huì)重點(diǎn)注意互動(dòng)和節(jié)奏的把握。本文通過(guò)分析戲劇表演中的觀演互動(dòng)內(nèi)容和節(jié)奏把握內(nèi)容深入了解戲劇表演中觀演雙方互動(dòng)及節(jié)奏把握的方法，希望能夠給表演者帶來(lái)一些幫助。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;觀演雙方互動(dòng);節(jié)奏把握

引言

戲劇表演就是指舞臺(tái)上的演員通過(guò)動(dòng)作和舞蹈等形式表達(dá)出來(lái)。戲劇表演過(guò)程中會(huì)涉及到很多因素，其中起到?jīng)Q定性作用的就是觀演雙方互動(dòng)節(jié)奏。在戲劇表演的時(shí)候觀眾能夠給予一定的支持和活力。戲劇演員要想調(diào)動(dòng)觀眾的情緒就需要通過(guò)自己的表演節(jié)奏來(lái)帶動(dòng)觀眾。

一、戲劇表演中觀演雙方的互動(dòng)及節(jié)奏的把握的重要性

戲劇演員在進(jìn)行表演的時(shí)候能夠正確把握舞臺(tái)表演節(jié)奏能夠提高表演的效果。本文主要從以下幾方面對(duì)戲劇表演中觀演雙方的互動(dòng)及節(jié)奏的把握的重要性進(jìn)行分析：

1、戲劇表演中觀演雙方的互動(dòng)及節(jié)奏的把握能夠更好的推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展

演員在進(jìn)行戲劇表演的時(shí)候要想順利的進(jìn)行就需要準(zhǔn)確的掌握表演節(jié)奏和觀演雙方的互動(dòng)。例如：在戲劇表演高潮的時(shí)候演員會(huì)把自己的節(jié)奏加快，這樣能夠更好的推進(jìn)表演進(jìn)行。

2、戲劇表演中觀演雙方的互動(dòng)及節(jié)奏的把握能夠準(zhǔn)確的表達(dá)人物的感情

戲劇演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演的時(shí)候一定要準(zhǔn)確的表達(dá)自己飾演人物的情感，情感的把握需要通過(guò)節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)出來(lái)，演員通過(guò)合理的節(jié)奏展現(xiàn)就可以達(dá)到提高表演感染力的目的。

3、戲劇表演中觀演雙方的互動(dòng)及節(jié)奏的把握能夠更好的塑造人物形象

演員在進(jìn)行戲劇表演的時(shí)候，每一個(gè)人物都有自己的性格特征，這些性格特征可以通過(guò)節(jié)奏的快慢表現(xiàn)來(lái)展現(xiàn)。演員能夠通過(guò)把握戲劇舞臺(tái)節(jié)奏的方式更好的塑造戲劇人物的形象。

二、戲劇表演中的“觀-演”關(guān)系

1、“觀-演”關(guān)系的概念

“觀-演”關(guān)系就是在戲劇演出的時(shí)候觀眾和演員之間的關(guān)系，也可以理解為在創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者和欣賞者之間的關(guān)系。創(chuàng)作者的范圍非常廣，除了作者之外還包括導(dǎo)演、舞美等一系列的創(chuàng)作人員。在戲劇表演進(jìn)行的時(shí)候整個(gè)戲劇藝術(shù)的核心就是演員和觀眾。

2、“觀-演”關(guān)系

“觀-演”關(guān)系是觀者和演者之間非常重要的關(guān)系之一，沒(méi)有觀眾的戲劇是沒(méi)有生命的戲劇;不受觀眾感興趣的戲劇也就沒(méi)有其真正存在的意義。觀和演之間兩者互相聯(lián)系、互相制約。在觀演關(guān)系中演員的作用主要體現(xiàn)為以下幾方面：第一：戲劇作品，戲劇作品就是以演出為主的戲劇創(chuàng)作活動(dòng)，沒(méi)有創(chuàng)作活動(dòng)，戲劇就沒(méi)有辦法進(jìn)行演出;第二就是戲劇演出活動(dòng)決定了戲劇的消費(fèi)方式，所有能享受藝術(shù)的人都是有一定修養(yǎng)的人;第三就是演員的演出能夠給觀眾提供一個(gè)消費(fèi)的動(dòng)力。

觀眾雖然不是戲劇表演中最重要的那部分，但是卻是戲劇表演中不可忽視的要素之一，觀眾是實(shí)現(xiàn)戲劇功能的重要途徑。戲劇中的“觀-演”關(guān)系就是創(chuàng)造-共享的過(guò)程。在觀-演關(guān)系中，雙方都是以自己為主存在著。演員演出的目的就是為了觀眾，沒(méi)有觀眾，戲劇就是不完整的狀態(tài)。

在觀演的過(guò)程中，觀眾的接受程度體現(xiàn)了改戲劇存在的意義，創(chuàng)作戲劇就是為了引起觀眾的注意力，戲劇只有在觀眾的欣賞中才能有更多的美學(xué)價(jià)值。如果把戲劇創(chuàng)作看作是一個(gè)生產(chǎn)過(guò)程，那生產(chǎn)的目的就是為了滿(mǎn)足觀眾的需要。觀眾對(duì)戲劇的喜歡程度能夠決定戲劇創(chuàng)造的方向?！坝^眾”是一個(gè)集體的概念，一般在戲劇創(chuàng)作過(guò)程中觀眾都會(huì)以旁觀者的身份來(lái)了解作品的意義，不能真正的介入到劇情中。戲劇的創(chuàng)作會(huì)影響整個(gè)戲劇被人們的接受程度，同樣戲劇的接受程度也影響著創(chuàng)作人對(duì)戲劇的創(chuàng)作。

3、戲劇“觀-演”關(guān)系的特質(zhì)和內(nèi)涵

戲劇是一個(gè)表現(xiàn)性非常強(qiáng)的藝術(shù)形式，在戲劇表演的時(shí)候戲劇的演員和觀眾是在同一空間中。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，戲劇具有其他藝術(shù)形式?jīng)]有的屬性，這個(gè)屬性就是“現(xiàn)場(chǎng)性”和“現(xiàn)在性”。演員和觀眾能夠通過(guò)表演的形式進(jìn)行交流，一起進(jìn)入到溝通的狀態(tài)。表演者和觀眾發(fā)出的反應(yīng)屬于偶發(fā)性反應(yīng)。

戲劇表演上的很多東西都是虛擬的，演員可以通過(guò)一系列的打扮來(lái)進(jìn)行展示，在展示的時(shí)候可以適當(dāng)?shù)母囊幌侣曊{(diào)，換一個(gè)“靈魂”，但是無(wú)論怎么變都不會(huì)離開(kāi)舞臺(tái)，這樣演員在演出的時(shí)候不僅能夠改變傳統(tǒng)戲劇的觀念，還能突破觀眾和演員之間的距離。戲劇活動(dòng)屬于一種綜合性的活動(dòng)里面包含很多的藝術(shù)方式，例如：文學(xué)、音樂(lè)、表演等，最終以戲劇為旨?xì)w。戲劇自身的特性決定了戲劇消費(fèi)活動(dòng)的復(fù)雜程度。另外戲劇在表演的時(shí)候還會(huì)受到時(shí)間和空間的限制，所以不能向其他藝術(shù)形式一樣展現(xiàn)出來(lái)，一定要和同一空間的觀眾在一起進(jìn)行表演。戲劇表演的時(shí)空限制有的時(shí)候也導(dǎo)致戲劇不能在真實(shí)的世界中展現(xiàn)出來(lái)。例如：在傳統(tǒng)的中國(guó)戲曲里面，表演者就可以通過(guò)有限的舞臺(tái)表演展現(xiàn)出高超的技藝，一會(huì)兒讓觀眾在險(xiǎn)峰中穿梭，一會(huì)兒在行舟上乘坐，給予觀眾一定的想象空間。戲劇表演的虛擬性還能讓表演者在表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)候更加的自由，這種虛擬性在展示的時(shí)候一定要和實(shí)際的表演結(jié)合在一起。例如：在表演騎馬的過(guò)程中，馬雖然是虛的，但是表演者拿著的馬鞭確實(shí)真的，所以要想讓表演者的表演更讓觀眾接受，就需要在模擬動(dòng)作的時(shí)候更加符合生活的客觀邏輯，除此之外表演者還可以根據(jù)觀眾的實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)和觀眾達(dá)成一種默契，這樣才能把所有的表現(xiàn)細(xì)節(jié)全部都展現(xiàn)出來(lái)。

三、戲劇表演中的觀演互動(dòng)

戲劇表演過(guò)程是一個(gè)表演者向觀眾傳遞情感的過(guò)程，在表演的時(shí)候觀眾會(huì)成為主動(dòng)接受信息的人，觀眾的表現(xiàn)程度能夠體現(xiàn)出戲劇表演本身的時(shí)代特征和人文特征。戲劇表演中的觀演互動(dòng)是人們觀看表演的推動(dòng)，同時(shí)也能表現(xiàn)觀眾和表演者的關(guān)系。戲劇表演中的三角反應(yīng)能夠直接影響整場(chǎng)表演的結(jié)果。三角反應(yīng)主要包括：觀眾給表演者的反應(yīng);觀眾對(duì)整個(gè)表演空間的反應(yīng);觀眾和觀眾之間的反饋。觀眾給表演者的反應(yīng)主要有掌聲、情緒等，這些掌聲和情緒會(huì)直接影響到演員表演的信心。觀眾對(duì)空間的反饋也會(huì)影響整體的表演，有的時(shí)候表演者會(huì)在比較大的空間進(jìn)行演出，但是觀眾卻很少，這樣也會(huì)影響到表演者的熱情。觀眾和觀眾之間的反饋也會(huì)影響到表演者的信息，觀眾在觀看演出的時(shí)候所表現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)都是不由自主的，觀眾的狀態(tài)也會(huì)影響到身邊的人，有一定的渲染作用。觀眾和戲劇表演演員之間是一種相輔相成的關(guān)系，觀眾的行為會(huì)給表演帶來(lái)動(dòng)力，讓表演變得更加的精彩。

四、戲劇舞臺(tái)表演中對(duì)節(jié)奏的把握分析

為了更好的表現(xiàn)戲劇舞臺(tái)表演的效果，戲劇演員在進(jìn)行表演的時(shí)候可以從以下幾方面來(lái)進(jìn)行把握：

1、準(zhǔn)確把握人物的語(yǔ)言節(jié)奏

演員在進(jìn)行表演的時(shí)候最重要的就是人物的語(yǔ)言，戲劇演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演的時(shí)候一定要先仔細(xì)的分析劇本，深入了解任務(wù)的性格特征和語(yǔ)言特征，只有通過(guò)了解才能在舞臺(tái)上更好的把任務(wù)特色展現(xiàn)出來(lái)，讓塑造的形象更加的生動(dòng)。

2、保證人物肢體節(jié)奏的協(xié)調(diào)

演員在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)表演的時(shí)候除了掌握語(yǔ)言節(jié)奏之外還需要保證人物肢體語(yǔ)言的協(xié)調(diào)，只有準(zhǔn)確的把握人物的肢體語(yǔ)言和肢體節(jié)奏才能更好的發(fā)展故事的節(jié)奏，提高戲劇舞臺(tái)表演效果。

3、準(zhǔn)確的把握戲劇的整體節(jié)奏

一臺(tái)戲劇舞臺(tái)成功的關(guān)鍵就是準(zhǔn)確的把握戲劇的節(jié)奏。合理的把握節(jié)奏不僅能夠保證肢體節(jié)奏和語(yǔ)言節(jié)奏的準(zhǔn)確性還能全面把握人物的準(zhǔn)確性。在塑造人物的時(shí)候還需要先了解整個(gè)表演的構(gòu)思，這樣就可以保證語(yǔ)言和肢體之間的合理性。

五、戲劇表演節(jié)奏的把握時(shí)需要注意的事項(xiàng)

在戲劇表演的時(shí)候會(huì)受到很多因素的影響，除了觀眾之外，節(jié)奏的把握也非常的重要。在把握互動(dòng)節(jié)奏的時(shí)候需要注意：

1、戲劇表演節(jié)奏把握時(shí)需要注意觀眾情緒對(duì)表演節(jié)奏的反應(yīng)

在戲劇演員表演的時(shí)候觀眾的反應(yīng)就是對(duì)表演者最真實(shí)的感受和反饋，舞臺(tái)上的演員也需要根據(jù)觀眾的情緒隨時(shí)做出調(diào)整，例如：當(dāng)觀眾情緒比較激動(dòng)的時(shí)候，表演者需要給予觀眾一些反應(yīng)的時(shí)間，不能在觀眾鼓掌的時(shí)候急著搶節(jié)奏，這樣觀眾就不會(huì)錯(cuò)看一些表演;當(dāng)觀眾情緒低落的時(shí)候，表演者需要更加的熱情，用自己的熱情帶動(dòng)觀眾的情緒。在表演一些悲傷情緒的時(shí)候?yàn)榱瞬蛔層^者一直處于悲傷的環(huán)境中，觀眾在表演的時(shí)候可以適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行轉(zhuǎn)換，在不改變?cè)斜硌萸檎{(diào)的基礎(chǔ)上淡化悲傷的情緒。戲劇表演者還需要注意在觀眾觀看表演的時(shí)候一定要讓觀眾看到作品本身的內(nèi)涵，而不是之沉浸在情緒中。

2、戲劇表演節(jié)奏把握時(shí)需要注意觀演互動(dòng)中的節(jié)奏調(diào)節(jié)

在戲劇表演中演員和觀眾之間是相互依賴(lài)的，要想更好的和觀眾產(chǎn)生共鳴就需要科學(xué)的控制互動(dòng)節(jié)奏。在表演的過(guò)程中演員需要及時(shí)的調(diào)整自己的情緒，這樣觀眾才能跟著演員的思路走，演員在引導(dǎo)觀眾的時(shí)候還要注意調(diào)節(jié)表演方式，把更多的注意力放在表演的劇情上。另外還需要展開(kāi)話題討論，以此來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾的積極性。為了更好額激發(fā)觀眾參與的欲望，戲劇演員還可以通過(guò)各種方式烘托現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，讓表演變得更加的真實(shí)。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，要想更好的了解觀眾情緒和審美特征，戲劇演員需要在表演的時(shí)候盡可能的傳遞一些正能量，以此達(dá)到價(jià)值輸出的目的。表演者在表演的時(shí)候也需要盡可能的放松，在表演之余仔細(xì)觀察觀眾的反應(yīng)，只有這樣才能真正的提高演員對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的掌控能力。

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