彭鵬

摘 要：流行歌曲在當(dāng)今大眾音樂生活中扮演著非常重要的角色，從演唱者的角度看，需要高度重視流行歌曲的藝術(shù)價值和社會價值，因此需要注重舞臺表現(xiàn)力的培養(yǎng)。本文首先論述了舞臺表現(xiàn)里的功能，認(rèn)為其能夠?qū)崿F(xiàn)演唱者和欣賞者的交流和有效體現(xiàn)流行歌曲的價值。其次就是從不同的角度探討了舞臺表現(xiàn)力的培養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：流行歌曲;演唱;舞臺表現(xiàn)力，培養(yǎng)

流行歌曲演唱屬于舞臺藝術(shù)，演唱者的舞臺表現(xiàn)不僅能夠體現(xiàn)出個性化的表演風(fēng)格，而且對于歌曲內(nèi)容和情感的傳達(dá)以及與觀眾的交流起到非常積極的作用。從當(dāng)前流行歌曲教學(xué)的現(xiàn)狀看，在教學(xué)過程中過于注重對唱法、技巧的教學(xué)，而在一定程度上忽略了舞臺表演的重要性。本文從舞臺表現(xiàn)力的角度，探討了其在流行歌曲演唱中的功能，進(jìn)而論述了如何從實(shí)踐的角度來實(shí)現(xiàn)對舞臺表現(xiàn)里的培養(yǎng)。因此本文的研究成果對流行歌曲舞臺表演理論起到充實(shí)的作用，而且對演唱實(shí)踐起到一定的借鑒與指導(dǎo)意義。

一、流行歌曲演唱中舞臺表現(xiàn)力的功能

（一）實(shí)現(xiàn)演唱者和欣賞者的交流

流行歌曲的藝術(shù)價值和表演價值最終通過欣賞體現(xiàn)出來，舞臺表現(xiàn)是否到位直接關(guān)系到聽眾對歌曲的理解。一首優(yōu)秀的流行歌曲除了自身的所包含的藝術(shù)魅力外，演唱者的舞臺表現(xiàn)對于歌曲情緒的視聽傳達(dá)是起著決定性作用的。從與觀眾交流的角度看，演唱者的形體動作、面部表情等都是進(jìn)行歌曲內(nèi)容和情感傳達(dá)的重要手段，這些作為舞臺表現(xiàn)力的重要組成部分不僅能夠引起觀眾的共鳴，滿足觀眾的視聽知覺，而且還能夠展現(xiàn)出演唱者的業(yè)務(wù)水平和能力。因此實(shí)現(xiàn)觀眾對流行歌曲的理解與認(rèn)可，而舞臺表現(xiàn)力在其中發(fā)揮著十分重要的功能。

（二）有效體現(xiàn)流行歌曲的價值

流行歌曲的價值基本上體現(xiàn)在藝術(shù)價值和社會價值兩個方面。首先從藝術(shù)價值的角度看，任何一首優(yōu)秀、經(jīng)典的流行歌曲都是在建立在一定思想情感基礎(chǔ)上的，并通過一定的語言手段和音樂手段表現(xiàn)出來，在語言方面主要體現(xiàn)在歌詞的文學(xué)性上，在音樂方面則體現(xiàn)在具體的節(jié)奏、旋律、結(jié)構(gòu)等要素上。其次從社會價值的角度看，主要表現(xiàn)在大眾性、娛樂性、商業(yè)性三個方面，流行歌曲簡單易唱，流傳范圍廣，能夠讓廣大群體所接受，使人們?nèi)粘Ｐ蓍e、娛樂的主要方式，增加了人們的生活樂趣和精神追求，同時流行歌曲的商業(yè)化運(yùn)作可以促進(jìn)音樂文化的消費(fèi)，實(shí)現(xiàn)音樂的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。所以演唱者的舞臺表現(xiàn)力對于流行歌曲的價值實(shí)現(xiàn)起著重要的作用。

二、流行歌曲演唱中舞臺表現(xiàn)力的培養(yǎng)

（一）對音樂作品的理解

1、對作品背景的理解

作品背景指的是歌曲創(chuàng)作的原因、目的以及所體現(xiàn)出的思想，它反映出了一定時期的社會和時代環(huán)境，同時有包括了創(chuàng)作者的個人元素。演唱者對歌曲創(chuàng)作背景的理解是實(shí)現(xiàn)舞臺表現(xiàn)力的基礎(chǔ)。很多演唱者在詮釋一首歌曲時往往出現(xiàn)舞臺表現(xiàn)與歌曲的精神實(shí)質(zhì)不相符的現(xiàn)象，在很大程度上就是對歌曲背景理解不透、不深。以周杰倫演唱的“中國風(fēng)”系列歌曲為例，這些歌曲無論是在歌詞還是在音樂上都體現(xiàn)出了對中國民族文化的追憶和創(chuàng)新傳承，從《東風(fēng)破》到《菊花臺》，從《蘭亭序》到《本草綱目》，在歌曲中都滲透著民族文化的優(yōu)秀成分，因此在進(jìn)行演唱時，在舞臺上的藝術(shù)表現(xiàn)就需要充分的反映出歌曲背后的文化背景。

2、對音樂風(fēng)格的把握

舞臺表演在很大程度上是對音樂風(fēng)格的表現(xiàn)，風(fēng)格是形成舞臺表現(xiàn)力的主要因素一首流行歌曲的音樂風(fēng)格可以細(xì)化為作品風(fēng)格和演唱風(fēng)格兩個方面。作品中的音樂風(fēng)格基于音樂元素綜合運(yùn)用下體現(xiàn)出的整體特點(diǎn)，如羅大佑的歌曲具有民謠和搖滾相結(jié)合的特點(diǎn)，而陶喆的歌曲則充滿了當(dāng)代節(jié)奏布魯斯的特色，所以在舞臺表現(xiàn)上要需要突出作品的音樂風(fēng)格特征;從演唱風(fēng)格的角度看，則具有個性化的特征，由于演唱者的在嗓音條件、聲線特征、呼吸方法等方面的不同，所以表現(xiàn)出了個性化特點(diǎn)的音色，形成了自己的演唱風(fēng)格。作為演唱者而言，舞臺表現(xiàn)力的形成與作品音樂風(fēng)格和演唱風(fēng)格有著十分密切的關(guān)系，在舞臺上的各種形體、動作、表情等都是風(fēng)格的外在表現(xiàn)。

（二）舞臺語言的培養(yǎng)

舞臺語言指的是演唱者在舞臺表現(xiàn)中各種的動作和包裝元素，包括手勢、形體、面部表情、眼神以及服裝等。這些元素運(yùn)用是否得當(dāng)，直接關(guān)系到歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)。以形體為例，作為演唱者，在平時的舞臺表現(xiàn)力的培養(yǎng)中，形體的表現(xiàn)尤為重要，特別是在很多的以唱跳為主的歌曲中，形體的表現(xiàn)直接的關(guān)系到歌曲的風(fēng)格，同時也能夠調(diào)動觀眾的積極性。除了要具備一定的形體功底外，還需要具有舞蹈編排的能力。從眼神的角度看，眼睛作為心靈交流的窗戶，不同的眼神在傳達(dá)情感方面分別有著不同的功能。如在很多風(fēng)格熱烈歡快的歌曲表現(xiàn)中，從演唱者的眼神中要感受到激情，在很多憂郁、傷感情緒的歌曲中，則需要突出一種黯然的眼神表現(xiàn)，體現(xiàn)出了演唱者對歌曲的理解。因此從以上的分析中可以看出，演唱者舞臺語言的培養(yǎng)需要注重以下兩個方面：一是文化修養(yǎng)，主要包括對歌曲音樂特點(diǎn)的理解和對歌詞內(nèi)容的理解，從音樂和歌詞所要體現(xiàn)的精神上來豐富自身的舞臺語言，這樣才能夠與自身的歌唱技能相結(jié)合，增強(qiáng)舞臺表現(xiàn)力;二是注重平時的身體訓(xùn)練，流行歌曲的表現(xiàn)是全方位、多角度的藝術(shù)綜合表現(xiàn)，身體的訓(xùn)練可以使自己的舞臺語言表現(xiàn)更加的自然，從而能夠適應(yīng)舞臺表演的需要。

結(jié)? 語

綜上所述，流行歌曲在風(fēng)格上的多樣性以及在演唱者個人藝術(shù)成長方面的背景，要求演唱者要充分認(rèn)識舞臺表現(xiàn)力在歌曲演唱中的重要作用。這對于提高流行歌曲的藝術(shù)價值、社會價值以及實(shí)現(xiàn)自我風(fēng)格形成方面有著非常突出的意義。在舞臺表現(xiàn)力的培養(yǎng)方面，不能單純的注重演唱技術(shù)層次的訓(xùn)練，而是需要考慮到形成舞臺表現(xiàn)力的各種因素，只有不斷的孜孜追求和探索努力，才能夠成為一名合格的流行歌曲的傳承者和詮釋者。

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